Larisa Ivanovna Avdeeva |

Larisa Avdeeva

ເກີດຢູ່ໃນ Moscow, ໃນຄອບຄົວຂອງນັກຮ້ອງ Opera. ຍັງບໍ່ທັນຄິດເຖິງອາຊີບໂອເປຣາ, ນາງກໍ່ຂຶ້ນເປັນນັກຮ້ອງ, ຟັງເພງພື້ນບ້ານ, ໂຣແມນຕິກ, ລະຄອນໂອເປຣາທີ່ດັງຢູ່ໃນເຮືອນ. ເມື່ອອາຍຸ 11 ປີ, Larisa Ivanovna ຮ້ອງເພງໃນສະໂມສອນຮ້ອງເພງທີ່ໂຮງຮຽນສິລະປະຂອງເດັກນ້ອຍໃນເມືອງ Rostokinsky, ແລະເປັນສ່ວນຫນຶ່ງຂອງທີມງານນີ້, ນາງໄດ້ສະແດງໃນຕອນແລງ gala ຢູ່ໂຮງລະຄອນ Bolshoi. ຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ໃນຕອນທໍາອິດ, ນັກຮ້ອງໃນອະນາຄົດແມ່ນໄກຈາກຄວາມຄິດທີ່ຈະເປັນນັກຮ້ອງມືອາຊີບ. ຫຼັງຈາກຮຽນຈົບຈາກໂຮງຮຽນໃນລະຫວ່າງສົງຄາມຮັກຊາດທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່, Larisa Ivanovna ເຂົ້າໄປໃນສະຖາບັນການກໍ່ສ້າງ. ແຕ່ທັນທີທີ່ນາງຮູ້ວ່າອາຊີບທີ່ແທ້ຈິງຂອງນາງແມ່ນລະຄອນດົນຕີ, ແລະຈາກປີທີສອງຂອງສະຖາບັນນາງໄດ້ໄປ Opera ແລະ Drama Studio. KS Stanislavsky. ຢູ່ທີ່ນີ້, ພາຍໃຕ້ການຊີ້ນໍາຂອງຄູສອນທີ່ມີປະສົບການແລະມີຄວາມອ່ອນໄຫວຫຼາຍ Shor-Plotnikova, ນາງໄດ້ສືບຕໍ່ການສຶກສາດົນຕີຂອງນາງແລະໄດ້ຮັບການສຶກສາວິຊາຊີບເປັນນັກຮ້ອງ. ໃນຕອນທ້າຍຂອງສະຕູດິໂອໃນປີ 1947, Larisa Ivanovna ໄດ້ຮັບການຍອມຮັບໃນໂຮງລະຄອນຂອງ Stanislavsky ແລະ Nemirovich-Danchenko. ການເຮັດວຽກຢູ່ໃນໂຮງລະຄອນນີ້ແມ່ນມີຄວາມສໍາຄັນອັນໃຫຍ່ຫຼວງສໍາລັບການສ້າງຮູບພາບສ້າງສັນຂອງນັກຮ້ອງຫນຸ່ມ. ທັດສະນະຄະຕິຕໍ່ວຽກງານສ້າງສັນທີ່ປະກົດຢູ່ໃນການລວບລວມຂອງໂຮງລະຄອນ, ການຕໍ່ສູ້ຕ້ານການ opera clichés ແລະການປົກກະຕິ - ທັງຫມົດນີ້ໄດ້ສອນ Larisa Ivanovna ເຮັດວຽກເປັນເອກະລາດໃນຮູບພາບດົນຕີ. Olga ໃນ "Eugene Onegin", ນາງສາວຂອງພູເຂົາທອງແດງໃນ "ດອກຫີນ" ໂດຍ K. Molchanova ແລະພາກສ່ວນອື່ນໆທີ່ຮ້ອງຢູ່ໃນໂຮງລະຄອນນີ້ເປັນພະຍານເຖິງທັກສະຂອງນັກຮ້ອງຫນຸ່ມທີ່ເພີ່ມຂຶ້ນເທື່ອລະກ້າວ.

ໃນປີ 1952, Larisa Ivanovna ໄດ້ຮັບການເປີດຕົວຄັ້ງທໍາອິດທີ່ໂຮງລະຄອນ Bolshoi ໃນບົດບາດຂອງ Olga, ຫຼັງຈາກນັ້ນນາງໄດ້ກາຍເປັນນັກດົນຕີຂອງ Bolshoi, ບ່ອນທີ່ນາງໄດ້ສະແດງຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງເປັນເວລາ 30 ປີ. ສຽງທີ່ສວຍງາມແລະໃຫຍ່, ໂຮງຮຽນທີ່ມີສຽງດີ, ການກະກຽມເວທີທີ່ດີເລີດໄດ້ອະນຸຍາດໃຫ້ Larisa Ivanovna ເຂົ້າໄປໃນ repertoire mezzo-soprano ຕົ້ນຕໍຂອງໂຮງລະຄອນໃນເວລາສັ້ນໆ.

ນັກວິຈານຂອງປີເຫຼົ່ານັ້ນສັງເກດເຫັນ: "Avdeeva ມີສະເຫນ່ໃນພາລະບົດບາດຂອງ Olga coquettish ແລະຫຼິ້ນ, poetic ຢ່າງແທ້ຈິງໃນພາກເພງຂອງພາກຮຽນ spring ("The Snow Maiden") ແລະໃນພາລະບົດບາດໂສກເສົ້າຂອງ schismatic Marfa ("Khovanshchina") dooming herself to death … “.

ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ພາກສ່ວນທີ່ດີທີ່ສຸດຂອງ repertoire ຂອງຈິດຕະນາການໃນປີເຫຼົ່ານັ້ນແມ່ນ Lyubasha ໃນເຈົ້າສາວຂອງ Tsar, Lel ໃນ Snow Maiden ແລະ Carmen.

ລັກສະນະເດັ່ນຂອງພອນສະຫວັນຂອງໄວຫນຸ່ມ Avdeeva ແມ່ນການເລີ່ມຕົ້ນດົນຕີ. ນີ້ແມ່ນຍ້ອນລັກສະນະຂອງສຽງຂອງນາງ - ແສງສະຫວ່າງ, ສົດໃສແລະອົບອຸ່ນໃນໄມ້. ບົດເພງນີ້ຍັງໄດ້ກໍານົດຕົ້ນກໍາເນີດຂອງການຕີຄວາມຫມາຍຂອງເວທີຂອງພາກສ່ວນໃດຫນຶ່ງ, ເຊິ່ງ Larisa Ivanovna ຮ້ອງ. ຄວາມໂສກເສົ້າແມ່ນຊະຕາກໍາຂອງ Lyubasha, ຜູ້ທີ່ໄດ້ກາຍເປັນຜູ້ເຄາະຮ້າຍຂອງຄວາມຮັກຂອງນາງສໍາລັບ Gryaznoy ແລະຄວາມຮູ້ສຶກແກ້ແຄ້ນສໍາລັບ Martha. NA Rimsky-Korsakov ມອບໃຫ້ Lyubasha ມີລັກສະນະທີ່ເຂັ້ມແຂງແລະເຕັມໃຈ. ແຕ່ໃນພຶດຕິກໍາຂັ້ນຕອນຂອງ Avdeeva, ການວິພາກວິຈານຂອງປີເຫຼົ່ານັ້ນໄດ້ສັງເກດເຫັນວ່າ: "ທໍາອິດ, ຄົນເຮົາຮູ້ສຶກເຖິງຄວາມບໍ່ເຫັນແກ່ຕົວຂອງຄວາມຮັກຂອງ Lyubasha, ເພື່ອຜົນປະໂຫຍດຂອງ Gryazny, ຜູ້ທີ່ລືມທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງ - "ພໍ່ແລະແມ່ ... ຊົນເຜົ່າແລະຄອບຄົວຂອງນາງ ", ແລະ ຄວາມເປັນຜູ້ຍິງທີ່ເປັນພາສາລັດເຊຍຢ່າງບໍລິສຸດ, ມີສະເໜ່ທີ່ປະກົດຢູ່ໃນສາວທີ່ຮັກແພງ ແລະ ທົນທຸກທໍລະມານຢ່າງບໍ່ມີຂອບເຂດນີ້… ສຽງຂອງ Avdeeva ຟັງແລ້ວເປັນທຳມະຊາດ ແລະສະແດງອອກ, ປະຕິບັດຕາມເສັ້ນໂຄ້ງທີ່ອ່ອນໂຍນຂອງເນື້ອເພງທີ່ຮ້ອງອອກມາຢ່າງກວ້າງຂວາງໃນສ່ວນນີ້.

ບົດບາດທີ່ຫນ້າສົນໃຈອີກອັນຫນຶ່ງທີ່ນັກສິລະປິນປະສົບຜົນສໍາເລັດໃນຕອນເລີ່ມຕົ້ນຂອງການເຮັດວຽກຂອງນາງແມ່ນ Lel. ໃນບົດບາດຂອງຜູ້ລ້ຽງແກະ - ນັກຮ້ອງແລະຜູ້ທີ່ມັກແສງຕາເວັນ - Larisa Ivanovna Avdeeva ດຶງດູດຜູ້ຟັງດ້ວຍຄວາມກະຕືລືລົ້ນຂອງໄວຫນຸ່ມ, ຄວາມບໍ່ມີສິລະປະຂອງອົງປະກອບເພງທີ່ເຕັມໄປດ້ວຍສ່ວນທີ່ຫນ້າອັດສະຈັນນີ້. ຮູບພາບຂອງ Lelya ແມ່ນປະສົບຜົນສໍາເລັດຫຼາຍສໍາລັບນັກຮ້ອງ, ໃນລະຫວ່າງການບັນທຶກຄັ້ງທີສອງຂອງ "The Snow Maiden" ມັນແມ່ນນາງທີ່ຖືກເຊື້ອເຊີນໃຫ້ບັນທຶກໃນປີ 1957.

ໃນປີ 1953, Larisa Ivanovna ໄດ້ມີສ່ວນຮ່ວມໃນການຜະລິດໃຫມ່ຂອງ Opera Carmen ຂອງ G. Bizet, ແລະໃນທີ່ນີ້ນາງຄາດວ່າຈະປະສົບຜົນສໍາເລັດ. ດັ່ງທີ່ນັກວິຈານດົນຕີຂອງປີເຫຼົ່ານັ້ນສັງເກດເຫັນ, "Carmen" ໂດຍ Avdeeva, ກ່ອນອື່ນ ໝົດ, ແມ່ຍິງທີ່ມີຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ເຕັມໄປດ້ວຍຊີວິດຂອງນາງແມ່ນບໍ່ເສຍຄ່າຈາກສົນທິສັນຍາແລະຂໍ້ຜູກມັດໃດໆ. ນັ້ນແມ່ນເຫດຜົນທີ່ວ່າມັນເປັນທໍາມະຊາດຫຼາຍທີ່ Carmen ຮູ້ສຶກອິດເມື່ອຍໃນຄວາມຮັກທີ່ເຫັນແກ່ຕົວຂອງ Jose, ເຊິ່ງນາງບໍ່ພົບຄວາມສຸກແລະຄວາມສຸກ. ເພາະສະນັ້ນ, ໃນການສະແດງອອກຂອງຄວາມຮັກຂອງ Carmen ສໍາລັບ Escamillo, ນັກສະແດງມີຄວາມຮູ້ສຶກບໍ່ພຽງແຕ່ຄວາມຈິງໃຈຂອງຄວາມຮູ້ສຶກ, ແຕ່ຍັງມີຄວາມສຸກຂອງການປົດປ່ອຍ. ການຫັນປ່ຽນຢ່າງສົມບູນ, Karmen-Avdeeva ປາກົດຢູ່ໃນງານບຸນໃນ Seville, ມີຄວາມສຸກ, ເຖິງແມ່ນວ່າເລັກນ້ອຍ. ແລະໃນການເສຍຊີວິດຂອງ Karmen-Avdeeva ບໍ່ມີການລາອອກໄປຫາໂຊກຊະຕາ, ແລະການເສຍຊີວິດທີ່ເສຍຊີວິດ. ນາງເສຍຊີວິດ, ເຕັມໄປດ້ວຍຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ບໍ່ເຫັນແກ່ຕົວຂອງຄວາມຮັກສໍາລັບ Escamillo.

Disco ແລະ videography ໂດຍ LI Avdeeva:

1. ຮູບເງົາ Opera "Boris Godunov", ຖ່າຍໃນ 1954, L. Avdeeva - Marina Mnishek (ພາລະບົດບາດອື່ນໆ - A. Pirogov, M. Mikhailov, N. Khanaev, G. Nelepp, I. Kozlovsky, ແລະອື່ນໆ).
2. ການບັນທຶກ "Eugene Onegin" ໃນປີ 1955, ດໍາເນີນໂດຍ B. Khaikin, L. Avdeev - Olga (ຄູ່ຮ່ວມງານ - E. Belov, S. Lemeshev, G. Vishnevskaya, I. Petrov ແລະອື່ນໆ). ປະຈຸ​ບັນ, CD ​ໄດ້​ຖືກ​ນຳ​ອອກ​ຈຳໜ່າຍ​ໂດຍ​ບໍລິສັດ​ພາຍ​ໃນ ​ແລະ ຕ່າງປະ​ເທດ​ຈຳນວນ​ໜຶ່ງ..
3. ການບັນທຶກ "The Snow Maiden" ໃນປີ 1957, ດໍາເນີນໂດຍ E. Svetlanov, L. Avdeev
4. Lel (ຄູ່ຮ່ວມງານ – V. Firsova, V. Borisenko, A. Krivchenya, G. Vishnevskaya, Yu. Galkin, I. Kozlovsky ແລະອື່ນໆ).
5. CD ຂອງບໍລິສັດອາເມລິກາ "Allegro" - ການບັນທຶກ (ສົດ) ຂອງ 1966 ຂອງ Opera "Sadko" ດໍາເນີນການໂດຍ E. Svetlanov, L. Avdeev - Lyubava (ຄູ່ຮ່ວມງານ - V. Petrov, V. Firsova ແລະອື່ນໆ).
6. ການບັນທຶກຂອງ "Eugene Onegin" ໃນປີ 1978, ດໍາເນີນການໂດຍ M. Ermler, L. Avdeev – Nanny (ຄູ່ຮ່ວມງານ – T. Milashkina, T. Sinyavskaya, Y. Mazurok, V. Atlantov, E. Nesterenko, ແລະອື່ນໆ).