ຄວາມແຕກແຍກ |

Dissonance (ພາສາຝຣັ່ງ dissonance, ຈາກພາສາລະຕິນ dissono - ຂ້າພະເຈົ້າສຽງອອກສຽງ) - ສຽງຂອງໂຕນທີ່ "ບໍ່ປະສົມປະສານ" ກັບກັນແລະກັນ (ບໍ່ຄວນຈະໄດ້ຮັບການກໍານົດກັບ dissonance ເປັນສຽງທີ່ບໍ່ສາມາດຍອມຮັບໄດ້, ນັ້ນແມ່ນ, cacophony). ແນວຄວາມຄິດຂອງ "D." ໃຊ້ໃນກົງກັນຂ້າມກັບ consonance. D. ປະກອບມີວິນາທີຂະຫນາດໃຫຍ່ແລະຂະຫນາດນ້ອຍແລະຄັ້ງທີ VII, tritone, ແລະການຂະຫຍາຍອື່ນໆ. ແລະຫຼຸດຜ່ອນໄລຍະຫ່າງ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບ chords ທັງຫມົດທີ່ປະກອບມີຢ່າງຫນ້ອຍຫນຶ່ງຂອງໄລຍະຫ່າງເຫຼົ່ານີ້. ອັນທີສີ່ອັນບໍລິສຸດ – ເປັນ consonance ທີ່ສົມບູນແບບທີ່ບໍ່ຫມັ້ນຄົງ – ຖືກຕີຄວາມຫມາຍວ່າເປັນ dissonance ຖ້າສຽງຕ່ໍາຂອງຕົນຖືກວາງໄວ້ໃນເບດ.

ຄວາມ​ແຕກ​ຕ່າງ​ລະ​ຫວ່າງ consonance ແລະ D. ແມ່ນ​ພິ​ຈາ​ລະ​ນາ​ໃນ 4 ດ້ານ​: ຄະ​ນິດ​ສາດ​, ທາງ​ດ້ານ​ຮ່າງ​ກາຍ (ສຽງ​)​, physiological​, ແລະ​ດົນ​ຕີ​ທາງ​ຈິດ​ໃຈ​. ຈາກທັດສະນະຂອງຄະນິດສາດ D. ແມ່ນອັດຕາສ່ວນທີ່ສັບສົນຂອງຕົວເລກ (ການສັ່ນສະເທືອນ, ຄວາມຍາວຂອງສາຍສຽງ) ຫຼາຍກວ່າ consonance. ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ຂອງ consonances ທັງຫມົດ, ຫນ້ອຍທີສາມມີອັດຕາສ່ວນຊັບຊ້ອນທີ່ສຸດຂອງຕົວເລກ vibration (5: 6), ແຕ່ D. ແຕ່ລະແມ່ນສະລັບສັບຊ້ອນຫຼາຍ (ທີ່ເຈັດຫນ້ອຍແມ່ນ 5: 9 ຫຼື 9: 16, ທີ່ສໍາຄັນ. ທີສອງແມ່ນ 8:9 ຫຼື 9:10, ແລະອື່ນໆ). ລັກສະນະສຽງ, dissonance ແມ່ນສະແດງອອກໃນໄລຍະເວລາຂອງການສັ່ນສະເທືອນຂອງກຸ່ມການສັ່ນສະເທືອນຢ່າງເປັນປົກກະຕິ (ຕົວຢ່າງ, ດ້ວຍສ່ວນຫ້າອັນບໍລິສຸດຂອງ 3: 2, ການຄ້າງຄືນເກີດຂື້ນຫຼັງຈາກ 2 vibrations, ແລະມີຂະຫນາດນ້ອຍເຈັດ - 16: 9 - ຫຼັງຈາກ 9), ເຊັ່ນດຽວກັນກັບອາການແຊກຊ້ອນພາຍໃນ. ຄວາມ​ສໍາ​ພັນ​ພາຍ​ໃນ​ກຸ່ມ​. ຈາກທັດສະນະເຫຼົ່ານີ້, ຄວາມແຕກຕ່າງລະຫວ່າງ consonance ແລະການ dissonance ແມ່ນພຽງແຕ່ປະລິມານ (ເຊັ່ນດຽວກັນກັບລະຫວ່າງ dissonant intervals ຕ່າງໆ), ແລະເຂດແດນລະຫວ່າງເຂົາເຈົ້າມີເງື່ອນໄຂ. ຈາກທັດສະນະຂອງດົນຕີ D. ຈິດຕະວິທະຍາໃນການສົມທຽບກັບ consonance - ສຽງແມ່ນເຂັ້ມຂຸ້ນຫຼາຍ, ບໍ່ຫມັ້ນຄົງ, ສະແດງຄວາມປາຖະຫນາ, ການເຄື່ອນໄຫວ. ໃນລະບົບ modal ເອີຣົບຂອງອາຍຸກາງແລະ Renaissance, ໂດຍສະເພາະພາຍໃນ funkts ຕໍ່ມາ. ລະ​ບົບ​ຄຸນ​ນະ​ພາບ​ທີ່​ສໍາ​ຄັນ​ແລະ​ຂະ​ຫນາດ​ນ້ອຍ​. ຄວາມ​ແຕກ​ຕ່າງ​ລະ​ຫວ່າງ consonance ແລະ​ຂະ​ບວນ​ການ​ເຖິງ​ລະ​ດັບ​ຂອງ​ການ​ກົງ​ກັນ​ຂ້າມ​, ກົງ​ກັນ​ຂ້າມ​, ແລະ​ປະ​ກອບ​ເປັນ​ຫນຶ່ງ​ໃນ​ພື້ນ​ຖານ​ຂອງ muses ໄດ້​. ຄິດ. ລັກສະນະ subordinate ຂອງສຽງຂອງ D. ໃນທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບ consonance ແມ່ນສະແດງອອກໃນການປ່ຽນແປງທໍາມະຊາດຂອງ D. (ການແກ້ໄຂຂອງຕົນ) ເຂົ້າໄປໃນ consonance ທີ່ສອດຄ້ອງກັນ.

Muses. ການປະຕິບັດໄດ້ສະເຫມີຄໍານຶງເຖິງຄວາມແຕກຕ່າງໃນຄຸນສົມບັດຂອງ consonance ແລະ D. ຈົນກ່ວາສະຕະວັດທີ 17. D. ໄດ້ຖືກນໍາໃຊ້, ຕາມກົດລະບຽບ, ພາຍໃຕ້ເງື່ອນໄຂຂອງການຍື່ນສະເຫນີທີ່ສົມບູນກັບ consonance - ການກະກຽມທີ່ຖືກຕ້ອງແລະການແກ້ໄຂ (ນີ້ໃຊ້ໂດຍສະເພາະກັບອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ polyphony ຂອງ "ການຂຽນທີ່ເຄັ່ງຄັດ" ຂອງສະຕະວັດທີ 15-16). ໃນສະຕະວັດທີ 17-19. ກົດລະບຽບແມ່ນພຽງແຕ່ການອະນຸຍາດ D. ຈາກໃນຕອນທ້າຍຂອງສະຕະວັດທີ 19 ໄດ້. ແລະໂດຍສະເພາະໃນສະຕະວັດທີ 20. D. ຖືກ​ນໍາ​ໃຊ້​ເພີ່ມ​ຂຶ້ນ​ເປັນ​ອິດ​ສະ​ຫຼະ — ໂດຍ​ບໍ່​ມີ​ການ​ກະ​ກຽມ​ແລະ​ໂດຍ​ບໍ່​ມີ​ການ​ອະ​ນຸ​ຍາດ (“ການ​ປົດ​ປ່ອຍ” D.). ການຫ້າມຂອງສອງເທົ່າ octave ໃນ dodecaphony ສາມາດເຂົ້າໃຈໄດ້ວ່າເປັນການຫ້າມຂອງສຽງ dissonant ສອງເທົ່າໃນເງື່ອນໄຂຂອງ dissonance ຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ.

Проблема Д. ໄດ້ສະເຫມີເປັນຫນຶ່ງໃນສູນກາງໃນ muses ໄດ້. ທິດສະດີ. ນັກທິດສະດີຂອງຍຸກກາງຕົ້ນໄດ້ຢືມແນວຄວາມຄິດບູຮານກ່ຽວກັບ D. (ພວກເຂົາລວມບໍ່ພຽງແຕ່ວິນາທີແລະເຈັດ, ແຕ່ຍັງສາມແລະຫົກ). ເຖິງແມ່ນວ່າ Franco ຂອງ Cologne (ສະຕະວັດທີ 13) ໄດ້ລົງທະບຽນຢູ່ໃນກຸ່ມ D. ໃຫຍ່ ແລະ ນ້ອຍ ("D imperfect."). ໃນດົນຕີ. ທິດ​ສະ​ດີ​ຂອງ​ທ້າຍ​ອາ​ຍຸ​ກາງ (12-13 ສັດ​ຕະ​ວັດ​) ໃນ​ສາມ​ແລະ​ຫົກ​ຢຸດ​ການ​ພິ​ຈາ​ລະ​ນາ D. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). ໃນຄໍາສອນຂອງ counterpoint "ການຂຽນທີ່ເຄັ່ງຄັດ" 15-16 ສະຕະວັດ. D. ຖືວ່າເປັນການຫັນປ່ຽນຈາກພະຍັນຊະນະໜຶ່ງໄປຫາອີກອັນໜຶ່ງ, ນອກຈາກນັ້ນ, ເປັນຫຼາຍຮູບຫຼາຍແບບ. consonances ຖືກປະຕິບັດເປັນການປະສົມຂອງໄລຍະຫ່າງຕັ້ງ (punctus contra punctum); quart ທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບສຽງຕ່ໍາແມ່ນພິຈາລະນາ D. ໃນດ້ານຫນັກຂອງ D. ຖືກຕີຄວາມໝາຍວ່າເປັນການກັກຂັງທີ່ກະກຽມໄວ້, ຢູ່ໃນປອດ – ເປັນການສົ່ງຜ່ານ ຫຼືຊ່ວຍ. ສຽງ (ເຊັ່ນດຽວກັນກັບ cambiata). ນັບຕັ້ງແຕ່ທ້າຍຂອງ 16 in. ທິດສະດີຢືນຢັນຄວາມເຂົ້າໃຈໃຫມ່ຂອງ D. ວິທີການພິເສດທີ່ຈະສະແດງອອກ. ຫມາຍຄວາມວ່າ (ແລະບໍ່ພຽງແຕ່ຫມາຍເຖິງການຮົ່ມ "ຫວານ" ຂອງ consonance). ຢູ່. Galilee (“Il primo libro della prattica del contrapunto”, 1588-1591) ອະນຸຍາດໃຫ້ມີການແນະນໍາທີ່ບໍ່ໄດ້ກະກຽມໂດຍ D. ໃນຍຸກຂອງ chord-harmonics. ແນວຄວາມຄິດ (17-19 ສະຕະວັດ), ແນວຄວາມຄິດໃຫມ່ຂອງ D. ຈໍາ​ແນກ D. chordal (diatonic, non-diatonic) ແລະມາຈາກການປະສົມປະສານຂອງສຽງທີ່ບໍ່ແມ່ນ chord ກັບສຽງ chord. ອີງຕາມການ func. ທິດສະດີຄວາມສາມັກຄີ (M. Gauptman, G. Helmholtz, X. Риман), Д. ມີ "ການລະເມີດ consonance" (Riemann). ການປະສົມສຽງແຕ່ລະຄົນຖືກພິຈາລະນາຈາກທັດສະນະຂອງຫນຶ່ງໃນສອງ "consonances" ທໍາມະຊາດ - symmetrical ທີ່ສໍາຄັນຫຼືເລັກນ້ອຍກັບມັນ; ໃນ tonality - ຈາກຈຸດຂອງທັດສະນະຂອງສາມພື້ນຖານ. triads – T, D ແລະ S. ຕົວຢ່າງ, chord d1-f1-a1-c2 ໃນ C-dur ປະກອບດ້ວຍສາມໂຕນທີ່ເປັນຂອງ triad ຍ່ອຍ (f1-a1-c2) ແລະຫນຶ່ງສຽງທີ່ເພີ່ມ d1. Всякий не входящий в состав данного осн. ໂຕນ triad ແມ່ນ D. ຈາກຈຸດນີ້, ສຽງທີ່ບໍ່ສອດຄ່ອງກັນຍັງສາມາດພົບເຫັນຢູ່ໃນສຽງ consonances ທີ່ມີສຽງ ("ສົມມຸດຕິຖານ" ອີງຕາມ Riemann, ຕົວຢ່າງ: d1-f1-a1 ໃນ C-dur). ໃນແຕ່ລະສຽງຄູ່, ບໍ່ແມ່ນໄລຍະຫ່າງທັງຫມົດແມ່ນ dissonant, ແຕ່ວ່າພຽງແຕ່ສຽງທີ່ບໍ່ໄດ້ລວມຢູ່ໃນຫນຶ່ງຂອງຖານ. triads (ຕົວຢ່າງ, ໃນເຈັດ d1-c2 ໃນ S C-dur dissonates d1, ແລະໃນ D - c2; ຫ້າ e1 - h1 ຈະເປັນ consonance ຈິນຕະນາການໃນ C-dur, ເນື່ອງຈາກວ່າ h1 ຫຼື e1 ຈະກາຍເປັນ D. – ໃນ T ຫຼື D ໃນ C-dur). ນັກທິດສະດີຈໍານວນຫຼາຍຂອງສະຕະວັດທີ 20 ໄດ້ຮັບຮູ້ຄວາມເປັນເອກະລາດຢ່າງເຕັມທີ່ຂອງ D. B. L. Yavorsky ຍອມຮັບການມີຢູ່ຂອງ tonic dissonant, D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — « схоластичкузыем ). A. Schoenberg ປະຕິເສດຄວາມແຕກຕ່າງດ້ານຄຸນນະພາບລະຫວ່າງ D. ແລະ consonance ແລະເອີ້ນວ່າ D. consonances ຫ່າງໄກ; ຈາກນີ້, ລາວ deduced ຄວາມເປັນໄປໄດ້ຂອງການນໍາໃຊ້ chords ທີ່ບໍ່ແມ່ນ tertzian ເປັນເອກະລາດ. ການນໍາໃຊ້ຟຣີຂອງ D. ອາດຈະຢູ່ໃນ P. Hindemith, ເຖິງແມ່ນວ່າລາວກໍານົດເງື່ອນໄຂຈໍານວນຫນຶ່ງ; ຄວາມແຕກຕ່າງລະຫວ່າງ consonance ແລະ D., ອີງຕາມ Hindemith, ຍັງມີປະລິມານ, consonances ຄ່ອຍໆກາຍເປັນ D. ຄວາມສຳພັນ D. ແລະ consonance, ຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ rethought ໃນທີ່ທັນສະໄຫມ. ດົນຕີ, ນັກດົນຕີໂຊວຽດ B. ຢູ່. Asafiev, Yu.

ເອກະສານ: Tchaikovsky PI, ຄູ່ມືການສຶກສາພາກປະຕິບັດຂອງການປະສົມກົມກຽວ, M., 1872; reissue ເຕັມ coll. soch., ວຽກງານວັນນະຄະດີ ແລະ ຈົດໝາຍ, ສະບັບ. III-A, M., 1957; Laroche GA, ກ່ຽວກັບຄວາມຖືກຕ້ອງຂອງດົນຕີ, “ແຜ່ນດົນຕີ”, 1873/1874, ສະບັບເລກທີ 23-24; Yavorsky BL, ໂຄງສ້າງຂອງການປາກເວົ້າດົນຕີ, ພາກສ່ວນ I-III, M., 1908; Taneev SI, counterpoint ມືຖືຂອງການຂຽນທີ່ເຄັ່ງຄັດ, Leipzig, (1909), M., 1959; Garbuzov HA, ໃນໄລຍະລະຫວ່າງ consonant ແລະ dissonant, "ການສຶກສາດົນຕີ", 1930, No 4-5; Protopopov SV, ອົງປະກອບຂອງໂຄງສ້າງຂອງການປາກເວົ້າດົນຕີ, ພາກສ່ວນ I-II, M., 1930-31; Asafiev BV, ຮູບແບບດົນຕີເປັນຂະບວນການ, vol. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (ທັງສອງປື້ມຮ່ວມກັນ); Chevalier L., ປະຫວັດສາດຂອງຄໍາສອນຂອງຄວາມສາມັກຄີ, trans. ຈາກພາສາຝຣັ່ງ, ed. ແລະມີ MV Ivanov-Boretsky ເພີ່ມເຕີມ. Moscow, 1931. Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Essays ກ່ຽວກັບປະຫວັດສາດຂອງດົນຕີທິດສະດີ, vol. 1-2, M., 1934-39; Kleshchov SV, ກ່ຽວກັບບັນຫາການຈໍາແນກລະຫວ່າງ consonance dissonant ແລະ consonance, "ການດໍາເນີນຫ້ອງທົດລອງທາງກາຍະພາບຂອງນັກວິຊາການ IP Pavlov", vol. 10, M.-L., 1941; Tyulin Yu. N., ຄວາມກົມກຽວກັນທີ່ທັນສະໄຫມແລະຕົ້ນກໍາເນີດທາງປະຫວັດສາດຂອງມັນ, "ບັນຫາຂອງດົນຕີທີ່ທັນສະໄຫມ", L., 1963; Medushevsky V., consonance ແລະ dissonance ເປັນອົງປະກອບຂອງລະບົບເຄື່ອງດົນຕີ, ໃນຫນັງສື: IV All-Union Acoustic Conference, M., 1968.

ຢູ. H. Kholopov