ບົດຮຽນ 1
ເນື້ອໃນ
ເພື່ອເຂົ້າໃຈພື້ນຖານຂອງທິດສະດີດົນຕີແລະການຮູ້ຫນັງສືຕົ້ນສະບັບ, ພວກເຮົາຈໍາເປັນຕ້ອງເຂົ້າໃຈວ່າສຽງແມ່ນຫຍັງ. ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ສຽງແມ່ນພື້ນຖານຂອງດົນຕີ, ໂດຍບໍ່ມີມັນດົນຕີຈະເປັນໄປບໍ່ໄດ້.
ນອກຈາກນັ້ນ, ທ່ານຈໍາເປັນຕ້ອງໄດ້ຮັບຄວາມຄິດກ່ຽວກັບລະບົບ note-octave. ນີ້ແມ່ນທັງຫມົດທີ່ກ່ຽວຂ້ອງໂດຍກົງກັບຄຸນສົມບັດຂອງສຽງ.
ດັ່ງທີ່ເຈົ້າເຫັນ, ໃນບົດຮຽນທໍາອິດພວກເຮົາມີໂຄງການທີ່ກວ້າງຂວາງລໍຖ້າພວກເຮົາ, ແລະພວກເຮົາແນ່ໃຈວ່າທ່ານຈະຮັບມືກັບມັນ! ສະນັ້ນໃຫ້ເລີ່ມຕົ້ນ.
ຄຸນສົມບັດທາງກາຍະພາບຂອງສຽງ
ກ່ອນອື່ນ, ໃຫ້ພວກເຮົາສຶກສາຄຸນສົມບັດຂອງສຽງຈາກທັດສະນະຂອງຟີຊິກ:
ສຽງ - ນີ້ແມ່ນປະກົດການທາງກາຍະພາບ, ເຊິ່ງເປັນການສັ່ນສະເທືອນຂອງຄື້ນກົນຈັກທີ່ແຜ່ຂະຫຍາຍຢູ່ໃນສື່ສະເພາະ, ສ່ວນຫຼາຍມັກຈະຢູ່ໃນອາກາດ.
ສຽງມີຄຸນສົມບັດທາງດ້ານຮ່າງກາຍ: pitch, ຄວາມເຂັ້ມແຂງ (ຄວາມດັງ), spectrum ສຽງ ( timbre).
ຄຸນສົມບັດທາງກາຍະພາບພື້ນຖານຂອງສຽງ:
✔ | ລະດັບຄວາມສູງ ຖືກກໍານົດໂດຍຄວາມຖີ່ຂອງ oscillation ແລະສະແດງອອກໃນ hertz (Hz). |
✔ | ພະລັງງານສຽງ (ຄວາມດັງ) ຖືກກໍານົດໂດຍຄວາມກວ້າງຂອງ vibrations ແລະສະແດງອອກໃນ decibels (dB). |
✔ | ລະດັບສຽງ (timbre) ແມ່ນຂຶ້ນກັບຄື້ນສັ່ນສະເທືອນເພີ່ມເຕີມ ຫຼືສຽງດັງທີ່ສ້າງຂຶ້ນພ້ອມໆກັນກັບການສັ່ນສະເທືອນຫຼັກ. ນີ້ແມ່ນໄດ້ຍິນດີໃນດົນຕີແລະການຮ້ອງເພງ. |
ຄໍາວ່າ "overtone" ແມ່ນມາຈາກສອງຄໍາສັບພາສາອັງກິດ: over - "ຂ້າງເທິງ", tone - "tone". ຈາກການເພີ່ມເຕີມຂອງພວກເຂົາ, ຄໍາ overtone ຫຼື "overtone" ແມ່ນໄດ້ຮັບ. ການໄດ້ຍິນຂອງມະນຸດສາມາດຮັບຮູ້ສຽງທີ່ມີຄວາມຖີ່ຂອງ 16-20 hertz (Hz) ແລະລະດັບສຽງ 000-10 dB.
ເພື່ອເຮັດໃຫ້ງ່າຍຕໍ່ການນໍາທາງ, ໃຫ້ສົມມຸດວ່າ 10 dB ແມ່ນສຽງດັງ, ແລະ 130 dB ແມ່ນສຽງຂອງເຮືອບິນທີ່ກໍາລັງບິນອອກ, ຖ້າທ່ານໄດ້ຍິນຢູ່ໃກ້ໆ. 120-130 dB ແມ່ນລະດັບຂອງລະດັບຄວາມເຈັບປວດ, ເມື່ອມັນບໍ່ສະບາຍແລ້ວສໍາລັບຫູຂອງມະນຸດທີ່ຈະໄດ້ຍິນສຽງ.
ໃນແງ່ຂອງຄວາມສູງ, ລະດັບຈາກ 30 Hz ຫາປະມານ 4000 Hz ແມ່ນຖືວ່າສະດວກສະບາຍ. ພວກເຮົາຈະກັບຄືນໄປຫາຫົວຂໍ້ນີ້ເມື່ອພວກເຮົາສົນທະນາກ່ຽວກັບລະບົບດົນຕີແລະຂະຫນາດ. ໃນປັດຈຸບັນມັນເປັນສິ່ງສໍາຄັນທີ່ຈະຈື່ຈໍາວ່າ pitch ແລະຄວາມດັງຂອງສຽງແມ່ນສິ່ງທີ່ແຕກຕ່າງກັນໂດຍພື້ນຖານ. ໃນເວລານີ້, ໃຫ້ເວົ້າກ່ຽວກັບຄຸນສົມບັດຂອງສຽງດົນຕີ.
ຄຸນສົມບັດສຽງດົນຕີ
ສຽງດົນຕີແຕກຕ່າງຈາກອັນອື່ນແນວໃດ? ນີ້ແມ່ນສຽງທີ່ມີການສັ່ນສະເທືອນຄື້ນທີ່ຊ້ຳກັນ ແລະຊ້ຳກັນ (ເຊັ່ນ: ແຕ່ລະໄລຍະ). ສຽງທີ່ບໍ່ມີໄລຍະເວລາ, ie ບໍ່ເທົ່າກັນແລະບໍ່ສະເຫມີພາບສັ່ນສະເທືອນ, ບໍ່ຂຶ້ນກັບດົນຕີ. ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນສິ່ງລົບກວນ, whistling, howling, rustling, roaring, squeaking ແລະຫຼາຍສຽງອື່ນໆ.
ໃນຄໍາສັບຕ່າງໆອື່ນໆ, ສຽງດົນຕີມີຄຸນສົມບັດດຽວກັນກັບສິ່ງອື່ນໆ, ie ມີ pitch, loudness, timbre, ແຕ່ວ່າພຽງແຕ່ປະສົມປະສານສະເພາະໃດຫນຶ່ງຂອງຄຸນສົມບັດເຫຼົ່ານີ້ອະນຸຍາດໃຫ້ພວກເຮົາຈັດປະເພດສຽງເປັນດົນຕີ. ມີຫຍັງອີກແດ່, ນອກຈາກໄລຍະເວລາ, ສໍາຄັນສໍາລັບສຽງດົນຕີ?
ກ່ອນອື່ນ ໝົດ, ບໍ່ແມ່ນລະດັບສຽງທັງ ໝົດ ແມ່ນຖືວ່າເປັນດົນຕີ, ເຊິ່ງພວກເຮົາຈະປຶກສາຫາລືໃນລາຍລະອຽດເພີ່ມເຕີມໃນພາຍຫຼັງ. ອັນທີສອງ, ສໍາລັບສຽງດົນຕີ, ໄລຍະເວລາຂອງມັນແມ່ນສໍາຄັນ. ນີ້ຫຼືໄລຍະເວລາຂອງສຽງທີ່ລະດັບຄວາມສູງທີ່ແນ່ນອນຊ່ວຍໃຫ້ທ່ານເນັ້ນຫນັກໃສ່ດົນຕີຫຼື, ກົງກັນຂ້າມ, ປ່ອຍໃຫ້ສຽງລຽບ. ສຽງສັ້ນໃນຕອນທ້າຍອະນຸຍາດໃຫ້ທ່ານເອົາຈຸດທີ່ມີເຫດຜົນໃນເພງ, ແລະສຽງຍາວ - ເພື່ອເຮັດໃຫ້ຄວາມຮູ້ສຶກຂອງຄວາມບໍ່ເຂົ້າໃຈໃນຜູ້ຟັງ.
ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ໄລຍະເວລາຂອງສຽງແມ່ນຂຶ້ນກັບໄລຍະເວລາຂອງການສັ່ນສະເທືອນຂອງຄື້ນ. ການສັ່ນສະເທືອນຂອງຄື້ນດົນປານໃດ, ສຽງດົນຂຶ້ນຈະໄດ້ຍິນ. ເພື່ອເຂົ້າໃຈຄວາມສໍາພັນລະຫວ່າງໄລຍະເວລາຂອງສຽງດົນຕີແລະຄຸນລັກສະນະອື່ນໆຂອງມັນ, ມັນເປັນມູນຄ່າທີ່ອາໄສຢູ່ໃນລັກສະນະດັ່ງກ່າວເປັນແຫຼ່ງຂອງສຽງດົນຕີ.
ທີ່ມາຂອງສຽງດົນຕີ
ຖ້າສຽງແມ່ນຜະລິດໂດຍເຄື່ອງດົນຕີ, ຄຸນລັກສະນະທາງກາຍະພາບພື້ນຖານຂອງມັນບໍ່ຂຶ້ນກັບໄລຍະເວລາຂອງສຽງ. ສຽງຢູ່ທີ່ pitch ທີ່ຕ້ອງການຈະໄປແນ່ນອນຕາບໃດທີ່ທ່ານຖືລົງທີ່ສໍາຄັນທີ່ຕ້ອງການຂອງ synthesizer. ສຽງຢູ່ທີ່ລະດັບສຽງທີ່ຕັ້ງໄວ້ຈະສືບຕໍ່ຈົນກວ່າທ່ານຈະຫຼຸດລົງ ຫຼືເພີ່ມລະດັບສຽງຢູ່ໃນເຄື່ອງຂະຫຍາຍສຽງຂອງເຄື່ອງສັງເຄາະ ຫຼືເຄື່ອງຂະຫຍາຍສຽງກີຕ້າໄຟຟ້າ.
ຖ້າຫາກວ່າພວກເຮົາກໍາລັງເວົ້າກ່ຽວກັບການຮ້ອງເພງ, ຄຸນສົມບັດຂອງສຽງດົນຕີມີການພົວພັນສັບສົນຫຼາຍ. ເມື່ອໃດທີ່ມັນງ່າຍຕໍ່ການຮັກສາສຽງໃນລະດັບຄວາມສູງທີ່ເຫມາະສົມໂດຍບໍ່ມີການສູນເສຍພະລັງງານຂອງມັນ? ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ໃນເວລາທີ່ທ່ານດຶງສຽງເປັນເວລາດົນນານຫຼືເວລາທີ່ທ່ານຕ້ອງການໃຫ້ມັນຮູ້ຫນັງສືສໍາລັບວິນາທີ? ເພື່ອແຕ້ມສຽງດົນຕີເປັນເວລາດົນນານໂດຍບໍ່ມີການສູນເສຍຄຸນນະພາບສຽງ, ຄວາມສູງແລະຄວາມເຂັ້ມແຂງຂອງມັນແມ່ນສິລະປະພິເສດ. ຖ້າທ່ານຕ້ອງການຊອກຫາສຽງທີ່ສວຍງາມແລະຮຽນຮູ້ການຮ້ອງເພງ, ພວກເຮົາແນະນໍາໃຫ້ທ່ານສຶກສາຫຼັກສູດອອນໄລນ໌ຂອງພວກເຮົາ "ການພັດທະນາສຽງແລະການເວົ້າ".
ລະບົບດົນຕີແລະຂະຫນາດ
ສໍາລັບຄວາມເຂົ້າໃຈທີ່ເລິກເຊິ່ງກ່ຽວກັບຄຸນສົມບັດຂອງສຽງດົນຕີ, ພວກເຮົາຕ້ອງການແນວຄວາມຄິດອີກສອງສາມຢ່າງ. ໂດຍສະເພາະ, ເຊັ່ນ: ລະບົບດົນຕີແລະຂະຫນາດ:
✔ | ລະບົບດົນຕີ - ຊຸດຂອງສຽງທີ່ນໍາໃຊ້ໃນດົນຕີຂອງຄວາມສູງທີ່ແນ່ນອນ. |
✔ | ລຳດັບສຽງ – ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນສຽງຂອງລະບົບດົນຕີ, ໄປໃນລໍາດັບຕັ້ງຂຶ້ນຫຼືຫຼຸດລົງ. |
ລະບົບດົນຕີທີ່ທັນສະໄຫມປະກອບມີ 88 ສຽງທີ່ມີຄວາມສູງທີ່ແຕກຕ່າງກັນ. ພວກເຂົາສາມາດຖືກປະຕິບັດຢູ່ໃນລໍາດັບຕັ້ງຊັນຂຶ້ນຫຼືຫຼຸດລົງ. ການສາທິດທີ່ຊັດເຈນທີ່ສຸດຂອງການພົວພັນລະຫວ່າງລະບົບດົນຕີແລະຂະຫນາດແມ່ນແປ້ນພິມ piano.
ກະແຈ piano 88 ອັນ (36 ສີດຳ ແລະ 52 ສີຂາວ - ພວກເຮົາຈະອະທິບາຍວ່າເປັນຫຍັງຕໍ່ມາ) ມີສຽງປົກຫຸ້ມຈາກ 27,5 Hz ຫາ 4186 Hz. ຄວາມສາມາດຂອງສຽງດັງດັ່ງກ່າວແມ່ນພຽງພໍເພື່ອປະຕິບັດ melody ໃດທີ່ສະດວກສະບາຍສໍາລັບຫູຂອງມະນຸດ. ສຽງທີ່ຢູ່ນອກຂອບເຂດນີ້ແມ່ນບໍ່ໄດ້ໃຊ້ໃນດົນຕີທີ່ທັນສະໄຫມ.
ຂະຫນາດແມ່ນສ້າງຂຶ້ນຕາມປົກກະຕິທີ່ແນ່ນອນ. ສຽງທີ່ມີຄວາມຖີ່ຂອງການແຕກຕ່າງກັນ 2 ເທົ່າ (2 ເທົ່າທີ່ສູງກວ່າຫຼືຕ່ໍາ) ແມ່ນຮັບຮູ້ໂດຍຫູຄ້າຍຄືກັນ. ເພື່ອເຮັດໃຫ້ມັນງ່າຍຂຶ້ນໃນການນໍາທາງ, ແນວຄວາມຄິດເຊັ່ນ: ຂັ້ນຕອນຂະຫນາດ, octave, tone ແລະ semitone ໄດ້ຖືກນໍາສະເຫນີເຂົ້າໃນທິດສະດີຂອງດົນຕີ.
ຂະຫນາດຂັ້ນຕອນ, octave, tone ແລະ semitone
ແຕ່ລະສຽງດົນຕີຂອງຂະຫນາດແມ່ນເອີ້ນວ່າບາດກ້າວ. ໄລຍະຫ່າງລະຫວ່າງສຽງຄ້າຍໆກັນ (ຂັ້ນໄດຂະໜາດ) ທີ່ມີຄວາມສູງແຕກຕ່າງກັນ 2 ເທົ່າ ເອີ້ນວ່າ octave. ໄລຍະຫ່າງລະຫວ່າງສຽງຢູ່ໃກ້ຄຽງ (ຂັ້ນຕອນ) ເປັນ semitone ເປັນ. Semitones ພາຍໃນ octave ແມ່ນເທົ່າທຽມກັນ (ຈື່, ນີ້ແມ່ນສໍາຄັນ). ສອງ semitones ປະກອບເປັນໂຕນ.
ຊື່ໄດ້ຖືກມອບຫມາຍໃຫ້ຂັ້ນຕອນຕົ້ນຕໍຂອງຂະຫນາດ. ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນ "ເຮັດ", "re", "mi", "fa", "sol", "la", "si". ດັ່ງທີ່ທ່ານເຂົ້າໃຈ, ນີ້ແມ່ນບັນທຶກ 7 ທີ່ພວກເຮົາຮູ້ຕັ້ງແຕ່ເດັກນ້ອຍ. ໃນແປ້ນພິມ piano, ພວກເຂົາສາມາດພົບໄດ້ໂດຍການກົດ ກະແຈສີຂາວ:
ຢ່າເບິ່ງຕົວເລກແລະຕົວອັກສອນລາຕິນເທື່ອ. ເບິ່ງຢູ່ໃນແປ້ນພິມແລະຂັ້ນຕອນທີ່ໄດ້ເຊັນຂອງຂະຫນາດ, ພວກເຂົາຍັງເປັນບັນທຶກ. ເຈົ້າສາມາດເຫັນໄດ້ວ່າມີກະແຈສີຂາວ 52 ອັນ, ແລະມີພຽງແຕ່ 7 ຊື່ຂອງຂັ້ນຕອນ. ນີ້ແມ່ນແນ່ນອນເນື່ອງຈາກຄວາມຈິງທີ່ວ່າຂັ້ນຕອນທີ່ມີສຽງຄ້າຍຄືກັນເນື່ອງຈາກຄວາມແຕກຕ່າງຂອງຄວາມສູງໂດຍແນ່ນອນ 2 ເທົ່າໄດ້ຖືກມອບຫມາຍຊື່ດຽວກັນ.
ຖ້າພວກເຮົາກົດ 7 ປຸ່ມ piano ຕິດຕໍ່ກັນ, ປຸ່ມທີ່ 8 ຈະຖືກຕັ້ງຊື່ຄືກັບປຸ່ມທີ່ພວກເຮົາກົດທໍາອິດ. ແລະ, ຕາມຄວາມເຫມາະສົມ, ເພື່ອຜະລິດສຽງທີ່ຄ້າຍຄືກັນ, ແຕ່ໃນລະດັບຄວາມສູງສອງເທົ່າຫຼືຄວາມສູງຫນ້ອຍ, ຂຶ້ນກັບທິດທາງທີ່ພວກເຮົາໄດ້ເຄື່ອນຍ້າຍ. ຄວາມຖີ່ຂອງການປັບແຕ່ງທີ່ແນ່ນອນຂອງ piano ສາມາດພົບເຫັນຢູ່ໃນຕາຕະລາງພິເສດ.
ຄວາມກະຈ່າງແຈ້ງອີກອັນໜຶ່ງຂອງຂໍ້ກຳນົດແມ່ນຕ້ອງການຢູ່ທີ່ນີ້. octave ບໍ່ພຽງແຕ່ຫມາຍເຖິງໄລຍະຫ່າງລະຫວ່າງສຽງທີ່ຄ້າຍຄືກັນ (ຂະຫນາດຂັ້ນຕອນ), ເຊິ່ງມີຄວາມສູງແຕກຕ່າງກັນ 2 ເທົ່າ, ແຕ່ຍັງ 12 semitones ຈາກບັນທຶກ "ເຖິງ".
ທ່ານສາມາດຊອກຫາຄໍານິຍາມອື່ນໆຂອງຄໍາວ່າ "octave" ທີ່ໃຊ້ໃນທິດສະດີດົນຕີ. ແຕ່, ເນື່ອງຈາກວ່າຈຸດປະສົງຂອງຫຼັກສູດຂອງພວກເຮົາແມ່ນເພື່ອໃຫ້ພື້ນຖານຂອງຄວາມຮູ້ທາງດົນຕີ, ພວກເຮົາຈະບໍ່ລົງເລິກໃນທິດສະດີ, ແຕ່ຈະຈໍາກັດຕົວເອງກັບຄວາມຮູ້ພາກປະຕິບັດທີ່ເຈົ້າຕ້ອງການຮຽນດົນຕີແລະສຽງຮ້ອງ.
ເພື່ອຄວາມຊັດເຈນແລະຄໍາອະທິບາຍກ່ຽວກັບຄວາມຫມາຍທີ່ນໍາໃຊ້ຂອງຄໍາສັບ, ພວກເຮົາຈະນໍາໃຊ້ແປ້ນພິມ piano ອີກເທື່ອຫນຶ່ງແລະເຫັນວ່າ octave ແມ່ນ 7 ປຸ່ມສີຂາວແລະ 5 ປຸ່ມສີດໍາ.
ເປັນຫຍັງທ່ານຕ້ອງການກະແຈສີດຳໃສ່ piano
ນີ້, ດັ່ງທີ່ສັນຍາໄວ້ກ່ອນຫນ້ານີ້, ພວກເຮົາຈະອະທິບາຍວ່າເປັນຫຍັງ piano ມີ 52 ກະແຈສີຂາວແລະມີພຽງແຕ່ 36 ສີດໍາ. ນີ້ຈະຊ່ວຍໃຫ້ທ່ານເຂົ້າໃຈຂັ້ນຕອນຂອງຂະຫນາດແລະ semitones ໄດ້ດີຂຶ້ນ. ຄວາມຈິງແມ່ນວ່າໄລຍະຫ່າງໃນ semitones ລະຫວ່າງຂັ້ນຕອນຕົ້ນຕໍຂອງຂະຫນາດແຕກຕ່າງກັນ. ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, ລະຫວ່າງຂັ້ນຕອນ (ຫມາຍເຫດ) "ເຖິງ" ແລະ "re", "re" ແລະ "mi" ພວກເຮົາເຫັນ 2 semitones, ເຊັ່ນ: ກະແຈສີດໍາລະຫວ່າງສອງກະແຈສີຂາວ, ແລະລະຫວ່າງ "mi" ແລະ "fa" ມີພຽງແຕ່ 1 ເທົ່ານັ້ນ. semitone, ie ກະແຈສີຂາວແມ່ນຕິດຕໍ່ກັນ. ເຊັ່ນດຽວກັນ, ມີພຽງແຕ່ 1 semitone ລະຫວ່າງຂັ້ນຕອນ "si" ແລະ "ເຮັດ".
ໃນຈໍານວນທັງຫມົດ, 5 ຂັ້ນຕອນ (ບັນທຶກ) ມີໄລຍະຫ່າງຂອງ 2 semitones, ແລະສອງຂັ້ນຕອນ (ຫມາຍເຫດ) ມີໄລຍະຫ່າງຂອງ 1 semitones. ມັນ turns ອອກ ເລກຄະນິດສາດຕໍ່ໄປນີ້:
ດັ່ງນັ້ນພວກເຮົາໄດ້ຮັບ 12 semitones ໃນ octave. ແປ້ນພິມ piano ຖື 7 octaves ເຕັມແລະ 4 semitones ເພີ່ມເຕີມ: 3 ຢູ່ເບື້ອງຊ້າຍ (ບ່ອນທີ່ສຽງຕ່ໍາສຸດ) ແລະ 1 ຢູ່ເບື້ອງຂວາ (ສຽງສູງ). ພວກເຮົານັບທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງ semitones ແລະກະແຈຮັບຜິດຊອບສໍາລັບເຂົາເຈົ້າ:
ດັ່ງນັ້ນພວກເຮົາໄດ້ຮັບຈໍານວນກະແຈ piano ທັງຫມົດ. ພວກເຮົາເຂົ້າໃຈຕື່ມອີກ. ພວກເຮົາໄດ້ຮຽນຮູ້ແລ້ວວ່າມີ 7 ກະແຈສີຂາວແລະ 5 ກະແຈສີດໍາໃນແຕ່ລະ octave. ນອກເຫນືອຈາກເຕັມ 7 octaves, ພວກເຮົາມີ 3 ສີຂາວແລະ 1 ກະແຈສີດໍາ. ພວກເຮົານັບທໍາອິດ ກະແຈສີຂາວ:
ໃນປັດຈຸບັນພວກເຮົານັບ ກະແຈສີດຳ:
ນີ້ແມ່ນກະແຈສີດຳ 36 ອັນຂອງພວກເຮົາ ແລະກະແຈສີຂາວ 52 ອັນ.
ມັນເບິ່ງຄືວ່າທ່ານໄດ້ຄິດອອກຂັ້ນຕອນຂອງຂະຫນາດ, octaves, ໂຕນແລະ semitones. ຈົ່ງຈື່ຈໍາຂໍ້ມູນນີ້, ຍ້ອນວ່າມັນຈະເປັນປະໂຫຍດໃນບົດຮຽນຕໍ່ໄປ, ເມື່ອພວກເຮົາກ້າວໄປສູ່ການສຶກສາລາຍລະອຽດຂອງເຄື່ອງຫມາຍດົນຕີ. ແລະຂໍ້ມູນນີ້ຈະມີຄວາມຈໍາເປັນໃນບົດຮຽນສຸດທ້າຍ, ໃນເວລາທີ່ພວກເຮົາຮຽນຮູ້ທີ່ຈະຫລິ້ນ piano ໄດ້.
ຂໍໃຫ້ຊີ້ແຈງອີກຈຸດຫນຶ່ງ. ຄວາມເປັນປົກກະຕິຂອງການກໍ່ສ້າງຂະຫນາດແມ່ນຄືກັນສໍາລັບສຽງດົນຕີທັງຫມົດ, ບໍ່ວ່າຈະເປັນການສະກັດໂດຍໃຊ້ piano, guitar ຫຼືສຽງຮ້ອງເພງ. ພວກເຮົາໄດ້ນໍາໃຊ້ແປ້ນພິມ piano ເພື່ອອະທິບາຍອຸປະກອນການພຽງແຕ່ເພາະວ່າຄວາມຊັດເຈນຫຼາຍກວ່າ.
ໃນທາງດຽວກັນ, ພວກເຮົາຈະໃຊ້ piano ເພື່ອເຂົ້າໃຈລະບົບ note-octave ໃນລາຍລະອຽດເພີ່ມເຕີມ. ນີ້ຈໍາເປັນຕ້ອງໄດ້ເຮັດໃນບົດຮຽນມື້ນີ້, ເພາະວ່າ. ຕໍ່ໄປພວກເຮົາຈະກ້າວໄປສູ່ notation ດົນຕີແລະ notation ຂອງບັນທຶກກ່ຽວກັບ stave ໄດ້.
ລະບົບ Note-octave
ໂດຍທົ່ວໄປ, ລະດັບຂອງສຽງທີ່ອາດຈະໄດ້ຍິນຕໍ່ຫູຂອງມະນຸດກວມເອົາເກືອບ 11 octaves. ເນື່ອງຈາກວ່າຫຼັກສູດຂອງພວກເຮົາແມ່ນອຸທິດຕົນເພື່ອການຮູ້ຫນັງສືດົນຕີ, ພວກເຮົາມີຄວາມສົນໃຈພຽງແຕ່ໃນສຽງດົນຕີ, ເຊັ່ນ: ປະມານ 9 octaves. ເພື່ອເຮັດໃຫ້ມັນງ່າຍຕໍ່ການຈື່ octaves ແລະລະດັບ pitch ທີ່ສອດຄ້ອງກັນຂອງພວກມັນ, ພວກເຮົາແນະນໍາໃຫ້ໄປຈາກເທິງຫາລຸ່ມ, ເຊັ່ນ: ຈາກລະດັບສຽງເທິງໄປຫາຕ່ໍາ. pitch ໃນ hertz ສໍາລັບແຕ່ລະ octave ຈະຖືກລະບຸໄວ້ໃນລະບົບຖານສອງເພື່ອຄວາມງ່າຍຂອງການຈື່ຈໍາ.
Octaves (ຊື່) ແລະໄລຍະ:
ມັນບໍ່ມີຄວາມ ໝາຍ ຫຍັງທີ່ຈະພິຈາລະນາ octaves ອື່ນໆໃນສະພາບການຂອງສຽງດົນຕີ. ດັ່ງນັ້ນ, ບັນທຶກສູງສຸດສໍາລັບຜູ້ຊາຍແມ່ນ F sharp ຂອງ 5th octave (5989 Hz), ແລະບັນທຶກນີ້ໄດ້ຖືກຕັ້ງໂດຍ Amirhossein Molai ໃນວັນທີ 31 ກໍລະກົດ 2019 ໃນ Tehran (ອີຣ່ານ) [Guinness World Records, 2019]. ນັກຮ້ອງ Dimash ຈາກ Kazakhstan ໄປຮອດບັນທຶກ "re" ໃນ 5th octave (4698 Hz). ແລະສຽງທີ່ມີຄວາມສູງຕ່ໍາກວ່າ 16 Hz ບໍ່ສາມາດຮັບຮູ້ໄດ້ໂດຍຫູຂອງມະນຸດ. ທ່ານສາມາດສຶກສາຕາຕະລາງທີ່ສົມບູນຂອງການຕອບສະຫນອງຂອງບັນທຶກຄວາມຖີ່ແລະ octaves ໄດ້ທີ່ ຮູບພາບຕໍ່ໄປນີ້:
ຫມາຍເຫດທີ 1 ຂອງ octave ທໍາອິດແມ່ນເນັ້ນໃສ່ສີມ່ວງ, ເຊັ່ນ: ຫມາຍເຫດ "ເຮັດ", ແລະສີຂຽວ - ຫມາຍເຫດ "la" ຂອງ octave ທໍາອິດ. ມັນແມ່ນຢູ່ໃນຂອງນາງ, ie ກັບຄວາມຖີ່ຂອງ 440 Hz, ໂດຍຄ່າເລີ່ມຕົ້ນ tuners ທັງຫມົດສໍາລັບການວັດແທກ pitch ແມ່ນຕິດຕັ້ງໄວ້ກ່ອນ.
ຫມາຍເຫດໃນ octave: ທາງເລືອກໃນການກໍານົດ
ໃນມື້ນີ້, ວິທີການທີ່ແຕກຕ່າງກັນແມ່ນຖືກນໍາໃຊ້ເພື່ອຫມາຍເຖິງການເປັນຂອງບັນທຶກ (pitch) ກັບ octaves ທີ່ແຕກຕ່າງກັນ. ວິທີທີ່ງ່າຍທີ່ສຸດແມ່ນຂຽນຊື່ຂອງບັນທຶກຕາມທີ່ເຂົາເຈົ້າມີ: "ເຮັດ", "re", "mi", "fa", "sol", "la", "si".
ທາງເລືອກທີສອງແມ່ນອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ "Helmholtz notation". ວິທີການນີ້ກ່ຽວຂ້ອງກັບການກໍານົດບັນທຶກໃນຕົວອັກສອນລາຕິນ, ແລະເປັນຂອງ octave - ໃນຕົວເລກ. ໃຫ້ເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍບັນທຶກ.
ແຜ່ນເພງ Helmholtz:
ມັນຍັງມີຄວາມສໍາຄັນທີ່ຈະສັງເກດວ່າບັນທຶກ "si" ບາງຄັ້ງສາມາດສະແດງບໍ່ໄດ້ໂດຍຕົວອັກສອນ B, ແຕ່ໂດຍຕົວອັກສອນ H. ຕົວອັກສອນ H ແມ່ນພື້ນເມືອງສໍາລັບດົນຕີຄລາສສິກ, ໃນຂະນະທີ່ຕົວອັກສອນ B ຖືກຖືວ່າເປັນທາງເລືອກທີ່ທັນສະໄຫມກວ່າ. ໃນຫຼັກສູດຂອງພວກເຮົາ, ທ່ານຈະພົບເຫັນທັງສອງການປ່ຽນແປງ, ດັ່ງນັ້ນຈື່ໄວ້ວ່າທັງສອງ B ແລະ H ຢືນສໍາລັບ "si".
ໃນປັດຈຸບັນກັບ octave. ຫມາຍເຫດໃນ octaves ທໍາອິດຫາຫ້າແມ່ນຂຽນເປັນຕົວອັກສອນລາຕິນຂະຫນາດນ້ອຍແລະຖືກຊີ້ບອກດ້ວຍຕົວເລກຈາກ 1 ຫາ 5. ຫມາຍເຫດຂອງ octave ຂະຫນາດນ້ອຍແມ່ນຢູ່ໃນຕົວອັກສອນລາຕິນຂະຫນາດນ້ອຍທີ່ບໍ່ມີຕົວເລກ. ຈືຂໍ້ມູນການສະມາຄົມ: octave ຂະຫນາດນ້ອຍ - ຕົວອັກສອນຂະຫນາດນ້ອຍ. ບັນທຶກຂອງ octave ຂະຫນາດໃຫຍ່ແມ່ນຂຽນເປັນຕົວພິມໃຫຍ່ຂອງ Latin. ຈືຂໍ້ມູນການ: octave ໃຫຍ່ - ຕົວອັກສອນໃຫຍ່. ບັນທຶກຂອງ contra-octave ແລະ sub-contra-octave ແມ່ນຂຽນດ້ວຍຕົວພິມໃຫຍ່ແລະຕົວເລກ 1 ແລະ 2, ຕາມລໍາດັບ.
ຫມາຍເຫດໃນ octaves ອີງຕາມ Helmholtz:
ຖ້າໃຜແປກໃຈວ່າເປັນຫຍັງບັນທຶກທໍາອິດຂອງ octave ບໍ່ໄດ້ສະແດງໂດຍຕົວອັກສອນທໍາອິດຂອງຕົວອັກສອນລາແຕັງ, ພວກເຮົາຈະບອກທ່ານວ່າຄັ້ງຫນຶ່ງການນັບຖອຍຫລັງໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍບັນທຶກ "la", ທີ່ຢູ່ເບື້ອງຫຼັງການກໍານົດ A ໄດ້ຖືກແກ້ໄຂ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ພວກເຂົາເຈົ້າໄດ້ຕັດສິນໃຈເລີ່ມຕົ້ນການນັບ octave ຈາກບັນທຶກ "ເຖິງ", ເຊິ່ງໄດ້ຖືກມອບຫມາຍແລ້ວ C. ເພື່ອຫຼີກເວັ້ນການສັບສົນໃນ notations ດົນຕີ, ພວກເຮົາຕັດສິນໃຈທີ່ຈະຮັກສາການກໍານົດຕົວອັກສອນຂອງບັນທຶກເປັນ.
ທ່ານສາມາດຊອກຫາລາຍລະອຽດເພີ່ມເຕີມກ່ຽວກັບສັນຍາລັກ Helmholtz ແລະແນວຄວາມຄິດອື່ນໆໃນວຽກງານຂອງຕົນ, ມີຢູ່ໃນພາສາລັດເຊຍພາຍໃຕ້ຫົວຂໍ້ "ຄໍາສອນຂອງການຟັງໄດ້ເປັນພື້ນຖານທາງດ້ານຮ່າງກາຍສໍາລັບທິດສະດີຂອງດົນຕີ" [G. Helmholtz, 2013].
ແລະສຸດທ້າຍ, notation ວິທະຍາສາດ, ເຊິ່ງໄດ້ຖືກພັດທະນາໂດຍ American Acoustic Society ໃນປີ 1939 ແລະຍັງກ່ຽວຂ້ອງກັບມື້ນີ້. ບັນທຶກແມ່ນລະບຸດ້ວຍຕົວພິມໃຫຍ່ລາຕິນ, ແລະເປັນຂອງ octave - ໂດຍຕົວເລກຈາກ 0 ຫາ 8.
ຫມາຍເຫດວິທະຍາສາດ:
ກະລຸນາສັງເກດວ່າຕົວເລກບໍ່ກົງກັບຊື່ຂອງ octaves ຈາກທໍາອິດຫາທີຫ້າ. ສະຖານະການນີ້ມັກຈະຫຼອກລວງເຖິງແມ່ນວ່າຜູ້ຜະລິດໂຄງການພິເສດສໍາລັບນັກດົນຕີ. ດັ່ງນັ້ນ, ໃນກໍລະນີທີ່ມີຄວາມສົງໃສ, ໃຫ້ກວດເບິ່ງສຽງແລະສຽງຂອງບັນທຶກດ້ວຍເຄື່ອງຈູນເນີ. ເພື່ອເຮັດສິ່ງນີ້, ດາວໂຫລດແອັບພລິເຄຊັນມືຖື Pano Tuner ແລະອະນຸຍາດໃຫ້ມັນເຂົ້າເຖິງໄມໂຄຣໂຟນ.
ມັນຍັງເປັນການເພີ່ມວ່າຄັ້ງທໍາອິດລະບົບຂອງ notation ວິທະຍາສາດໄດ້ຖືກຈັດພີມມາໃນວາລະສານຂອງສະມາຄົມສຽງຂອງອາເມລິກາໃນເດືອນກໍລະກົດ (ວາລະສານຂອງສະມາຄົມສຽງຂອງອາເມລິກາ) [The Journal of the Acoustical Society of America, 1939] .
ຕອນນີ້ຂໍໃຫ້ສະຫຼຸບລະບົບບັນທຶກບັນທຶກທີ່ຍອມຮັບໃນປັດຈຸບັນສໍາລັບແຕ່ລະ octave. ເພື່ອເຮັດສິ່ງນີ້, ພວກເຮົາຈະເຮັດຊ້ໍາຮູບພາບທີ່ທ່ານຄຸ້ນເຄີຍກັບແປ້ນພິມ piano ອີກເທື່ອຫນຶ່ງແລະການກໍານົດຂັ້ນຕອນຂອງຂະຫນາດ (ຫມາຍເຫດ), ແຕ່ມີຄໍາແນະນໍາໃຫ້ເອົາໃຈໃສ່ກັບ. ການຕັ້ງຕົວເລກແລະຕົວອັກສອນ:
ແລະ, ສຸດທ້າຍ, ສໍາລັບຄວາມເຂົ້າໃຈທີ່ສົມບູນແບບທີ່ສຸດຂອງຂໍ້ມູນພື້ນຖານຂອງທິດສະດີດົນຕີ, ພວກເຮົາຄວນຈະເຂົ້າໃຈແນວພັນຂອງໂຕນແລະ semitones.
ແນວພັນຂອງໂຕນແລະ semitones
ໃຫ້ເວົ້າທັນທີວ່າຈາກທັດສະນະທີ່ນໍາໃຊ້, ຂໍ້ມູນນີ້ຈະບໍ່ເປັນປະໂຫຍດໂດຍສະເພາະສໍາລັບທ່ານສໍາລັບການຫຼິ້ນເຄື່ອງດົນຕີຫຼືການສອນສຽງຮ້ອງ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຄໍາສັບທີ່ຫມາຍເຖິງປະເພດຂອງສຽງແລະ semitones ສາມາດພົບເຫັນຢູ່ໃນວັນນະຄະດີພິເສດ. ດັ່ງນັ້ນ, ທ່ານ ຈຳ ເປັນຕ້ອງມີຄວາມຄິດກ່ຽວກັບພວກມັນເພື່ອບໍ່ໃຫ້ຢູ່ໃນຊ່ວງເວລາທີ່ບໍ່ສາມາດເຂົ້າໃຈໄດ້ໃນຂະນະທີ່ອ່ານວັນນະຄະດີຫຼືການສຶກສາຢ່າງເລິກເຊິ່ງກ່ຽວກັບອຸປະກອນດົນຕີ.
ໂຕນ (ປະເພດ):
Halftone (ປະເພດ):
ດັ່ງທີ່ທ່ານສາມາດເຫັນໄດ້, ຊື່ແມ່ນຊ້ໍາກັນ, ດັ່ງນັ້ນມັນຈະບໍ່ຍາກທີ່ຈະຈື່ຈໍາ. ດັ່ງນັ້ນ, ໃຫ້ພວກເຮົາຄິດອອກ!
Diatonic semitone (ປະເພດ):
ບາງຕົວຢ່າງທີ່ເຈົ້າສາມາດເຫັນໄດ້ ໃນຮູບ:
Chromatic semitone (ປະເພດ):
ໂຕນ Diatonic (ປະເພດ):
ສຽງສີ (ປະເພດ):
ຂໍໃຫ້ຊີ້ແຈງວ່າຕົວຢ່າງໄດ້ຖືກເອົາມາຈາກປື້ມແບບຮຽນໂດຍ Varfolomey Vakhromeev "ທິດສະດີປະຖົມຂອງດົນຕີ" ແລະຖືກສະແດງຢູ່ໃນແປ້ນພິມ piano ສໍາລັບຄວາມຊັດເຈນ, ເພາະວ່າ. ພວກເຮົາຈະສຶກສາ stave ພຽງແຕ່ໃນບົດຮຽນຕໍ່ໄປ, ແລະພວກເຮົາຕ້ອງການແນວຄວາມຄິດຂອງໂຕນແລະ semitone ແລ້ວໃນປັດຈຸບັນ [V. Vakhromeev, 1961]. ໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວ, ພວກເຮົາຈະອ້າງອີງເຖິງວຽກງານຂອງຄູສອນແລະນັກດົນຕີລັດເຊຍທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ນີ້ເລື້ອຍໆຕະຫຼອດຫຼັກສູດຂອງພວກເຮົາ.
ໂດຍວິທີທາງການ, ໃນປີ 1984, ສອງສາມເດືອນກ່ອນທີ່ຈະເສຍຊີວິດ, Varfolomey Vakhromeev ໄດ້ຮັບຮາງວັນຄໍາສັ່ງຂອງ Holy Equal-to-Apostles Prince Vladimir ຂອງລະດັບ 2 ສໍາລັບ "Textbook of Church Singing" ລາວໄດ້ລວບລວມສໍາລັບໂຮງຮຽນ theological. ຂອງໂບດ Orthodox ລັດເຊຍ. ປື້ມແບບຮຽນໄດ້ຜ່ານການພິມຄືນຫຼາຍຄັ້ງຫຼັງຈາກການເສຍຊີວິດຂອງລາວ [V. Vakhromeev, 2013].
ການເພີ່ມຂຶ້ນຂອງ 2 semitones ແມ່ນຊີ້ໃຫ້ເຫັນໂດຍສອງແຫຼມຫຼືສອງແຫຼມ, ການຫຼຸດລົງຂອງ 2 semitones ແມ່ນສະແດງໂດຍ double flat ຫຼື double flat. ສໍາລັບສອງແຫຼມມີໄອຄອນພິເສດ, ຄ້າຍຄືກັບໄມ້ກາງແຂນ, ແຕ່ເນື່ອງຈາກວ່າມັນຍາກທີ່ຈະເອົາມັນຂຶ້ນເທິງແປ້ນພິມ, ສັນຍາລັກ ♯♯ ຫຼືພຽງແຕ່ສອງປອນ ## ສາມາດໃຊ້ໄດ້. ມັນງ່າຍກວ່າດ້ວຍການແປສອງເທົ່າ, ເຂົາເຈົ້າຂຽນ 2 ♭♭ ປ້າຍ ຫຼື ຕົວອັກສອນລາຕິນ bb.
ແລະສຸດທ້າຍ, ສິ່ງສຸດທ້າຍທີ່ທ່ານຈໍາເປັນຕ້ອງເວົ້າກ່ຽວກັບຫົວຂໍ້ "ຄຸນສົມບັດຂອງສຽງ" ແມ່ນຄວາມບໍ່ສອດຄ່ອງຂອງສຽງ. ທ່ານໄດ້ຮຽນຮູ້ກ່ອນຫນ້ານີ້ວ່າ semitones ພາຍໃນ octave ແມ່ນເທົ່າທຽມກັນ. ດັ່ງນັ້ນ, ສຽງທີ່ຫຼຸດລົງໂດຍ semitone ທຽບກັບຂັ້ນຕອນຕົ້ນຕໍຈະເທົ່າກັບສຽງທີ່ຍົກຂຶ້ນມາໂດຍ semitone ທຽບກັບຂັ້ນຕອນທີ່ສອງ semitones ຕ່ໍາ.
ເວົ້າງ່າຍໆ, A-flat (A♭) ແລະ G-sharp (G♯) ຂອງສຽງ octave ດຽວກັນ. ເຊັ່ນດຽວກັນ, ພາຍໃນ octave, G-flat (G♭) ແລະ F-sharp (F♯), E-flat (E♭) ແລະ D-sharp (D♯), D-flat (D♭) ແລະເຖິງ. -sharp (С♯) ແລະອື່ນໆ, ປະກົດການໃນເວລາທີ່ສຽງຂອງລະດັບຄວາມສູງດຽວກັນມີຊື່ທີ່ແຕກຕ່າງກັນແລະຖືກຊີ້ໃຫ້ເຫັນໂດຍສັນຍາລັກທີ່ແຕກຕ່າງກັນໄດ້ຖືກເອີ້ນວ່າ anharmonicity ຂອງສຽງ.
ເພື່ອຄວາມສະດວກໃນການຮັບຮູ້, ພວກເຮົາໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນປະກົດການນີ້ກ່ຽວກັບຕົວຢ່າງຂອງຂັ້ນຕອນ (ຫມາຍເຫດ), ລະຫວ່າງທີ່ມີ 2 semitones. ໃນກໍລະນີອື່ນໆ, ເມື່ອມີພຽງແຕ່ 1 semitone ລະຫວ່າງຂັ້ນຕອນຕົ້ນຕໍ, ນີ້ແມ່ນຈະແຈ້ງຫນ້ອຍ. ຕົວຢ່າງ, F-flat (F♭) ແມ່ນບໍລິສຸດ E (E), ແລະ E-sharp (E♯) ແມ່ນບໍລິສຸດ F (F). ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ໃນວັນນະຄະດີພິເສດກ່ຽວກັບທິດສະດີດົນຕີ, ການກໍານົດເຊັ່ນ F-flat (F♭) ແລະ E-sharp (E♯) ຍັງສາມາດພົບເຫັນໄດ້. ດຽວນີ້ເຈົ້າຮູ້ວ່າພວກເຂົາ ໝາຍ ຄວາມວ່າແນວໃດ.
ມື້ນີ້ທ່ານໄດ້ສຶກສາຄຸນສົມບັດທາງກາຍະພາບພື້ນຖານຂອງສຽງໂດຍທົ່ວໄປ ແລະຄຸນສົມບັດຂອງສຽງດົນຕີໂດຍສະເພາະ. ທ່ານໄດ້ຈັດການກັບລະບົບດົນຕີແລະຂະຫນາດ, ຂັ້ນຕອນຂະຫນາດ, octaves, ໂຕນແລະ semitones. ທ່ານຍັງໄດ້ເຂົ້າໃຈລະບົບ note-octave ແລະໃນປັດຈຸບັນພ້ອມທີ່ຈະເຮັດການທົດສອບກ່ຽວກັບວັດສະດຸຂອງບົດຮຽນ, ໃນທີ່ພວກເຮົາໄດ້ລວມເອົາຄໍາຖາມທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດຈາກທັດສະນະຂອງການປະຕິບັດ.
ການທົດສອບຄວາມເຂົ້າໃຈຂອງບົດຮຽນ
ຖ້າທ່ານຕ້ອງການທົດສອບຄວາມຮູ້ຂອງທ່ານໃນຫົວຂໍ້ຂອງບົດຮຽນນີ້, ທ່ານສາມາດເຮັດການທົດສອບສັ້ນທີ່ປະກອບດ້ວຍຄໍາຖາມຈໍານວນຫນຶ່ງ. ພຽງແຕ່ 1 ທາງເລືອກສາມາດຖືກຕ້ອງສໍາລັບແຕ່ລະຄໍາຖາມ. ຫຼັງຈາກທີ່ທ່ານເລືອກເອົາຫນຶ່ງໃນທາງເລືອກ, ລະບົບຈະຍ້າຍໄປຫາຄໍາຖາມຕໍ່ໄປໂດຍອັດຕະໂນມັດ. ຈຸດທີ່ທ່ານໄດ້ຮັບແມ່ນໄດ້ຮັບຜົນກະທົບຈາກຄວາມຖືກຕ້ອງຂອງຄໍາຕອບຂອງທ່ານແລະເວລາທີ່ຜ່ານໄປ. ກະລຸນາສັງເກດວ່າຄໍາຖາມແມ່ນແຕກຕ່າງກັນໃນແຕ່ລະຄັ້ງ, ແລະທາງເລືອກໃນການ shuffled.
ແລະໃນປັດຈຸບັນພວກເຮົາຫັນໄປຫາການວິເຄາະຂອງ notation ດົນຕີ.