Melismas ໃນດົນຕີ: ປະເພດຕົ້ນຕໍຂອງການຕົກແຕ່ງ

Melismas ໃນດົນຕີແມ່ນອັນທີ່ເອີ້ນວ່າການຕົກແຕ່ງ. ເຄື່ອງຫມາຍ Melisma ຫມາຍເຖິງອາການຂອງດົນຕີທີ່ຫຍໍ້, ແລະຈຸດປະສົງຂອງການນໍາໃຊ້ການຕົບແຕ່ງດຽວກັນນີ້ແມ່ນເພື່ອ colorize ຮູບແບບຕົ້ນຕໍຂອງ melody ກໍາລັງປະຕິບັດ.

Melismas ໃນເບື້ອງຕົ້ນແມ່ນມາຈາກການຮ້ອງເພງ. ໃນວັດທະນະ ທຳ ເອີຣົບມີຄັ້ງ ໜຶ່ງ, ແລະໃນບາງວັດທະນະ ທຳ ຕາເວັນອອກມັນຍັງມີຢູ່, ຮູບແບບການຮ້ອງເພງທີ່ອ່ອນໂຍນ - ການຮ້ອງເພງທີ່ມີສຽງຮ້ອງເປັນ ຈຳ ນວນຫຼາຍຂອງຕົວໜັງສືແຕ່ລະຕົວ.

Melismas ມີບົດບາດອັນໃຫຍ່ຫຼວງໃນດົນຕີ operatic ວັດຖຸບູຮານ, ໃນຂົງເຂດນັ້ນພວກເຂົາລວມເອົາເຄື່ອງປະດັບສຽງປະເພດຕ່າງໆ: ຕົວຢ່າງ, roulades ແລະ coloraturas, ເຊິ່ງນັກຮ້ອງໄດ້ແຊກຊຶມດ້ວຍຄວາມດີໃຈໃນ virtuoso arias ຂອງພວກເຂົາ. ຈາກເວລາດຽວກັນ, ນັ້ນແມ່ນ, ຈາກສະຕະວັດທີ 17, ເຄື່ອງຕົບແຕ່ງຕ່າງໆໄດ້ຖືກນໍາໃຊ້ຢ່າງກວ້າງຂວາງໃນເຄື່ອງດົນຕີ.

ປະເພດໃດແດ່ຂອງ melismas ມີ?

ຕົວ ເລກ melodic ເຫຼົ່າ ນີ້ ແມ່ນ ປະ ຕິ ບັດ ໂດຍ ປົກ ກະ ຕິ ໃນ ຄ່າ ໃຊ້ ຈ່າຍ ຂອງ ທີ່ ໃຊ້ ເວ ລາ sounding ຂອງ ບັນ ທຶກ ທີ່ ຜ່ານ ມາ, ຫຼື ຄ່າ ໃຊ້ ຈ່າຍ ຂອງ ບັນ ທຶກ ທີ່ ໄດ້ ຮັບ ການ decorated ມີ melisma. ນັ້ນແມ່ນເຫດຜົນທີ່ວ່າໄລຍະເວລາຂອງການປະຕິວັດດັ່ງກ່າວມັກຈະບໍ່ຖືກພິຈາລະນາໃນໄລຍະເວລາຂອງ takt.

ປະເພດຕົ້ນຕໍຂອງ melissa ແມ່ນ: trill; gruppetto; ຂໍ້ພຣະຄຸນຍາວແລະສັ້ນ; ຕາຍ.

ແຕ່ລະປະເພດຂອງ melisma ໃນດົນຕີມີກົດລະບຽບຂອງຕົນເອງທີ່ສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນແລະເປັນທີ່ຮູ້ຈັກກ່ອນຫນ້ານີ້ສໍາລັບການປະຕິບັດ, ແລະເຄື່ອງຫມາຍຂອງຕົນເອງໃນລະບົບຂອງ notations ດົນຕີ.

trill ແມ່ນຫຍັງ?

A trill ເປັນການສະລັບກັນຢ່າງໄວວາ, ຊ້ໍາກັນຂອງສອງສຽງຂອງໄລຍະເວລາສັ້ນ. ຫນຶ່ງຂອງສຽງ trill, ປົກກະຕິແລ້ວສຽງຕ່ໍາ, ຖືກກໍານົດເປັນສຽງຕົ້ນຕໍ, ແລະທີສອງເປັນສຽງເສີມ. ປ້າຍທີ່ຫມາຍເຖິງ trill, ປົກກະຕິແລ້ວມີການສືບຕໍ່ເລັກນ້ອຍໃນຮູບແບບຂອງເສັ້ນຄື້ນ, ແມ່ນຖືກຈັດໃສ່ຂ້າງເທິງສຽງຕົ້ນຕໍ.

ໄລຍະເວລາຂອງ trill ແມ່ນສະເຫມີເທົ່າກັບໄລຍະເວລາຂອງບັນທຶກທີ່ເລືອກໂດຍສຽງ melisma ຕົ້ນຕໍ. ຖ້າ trill ຕ້ອງການເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍສຽງ auxiliary, ຫຼັງຈາກນັ້ນມັນຖືກຊີ້ບອກໂດຍບັນທຶກຂະຫນາດນ້ອຍມາກ່ອນສຽງຕົ້ນຕໍ.

ເຄັດລັບຂອງມານ...

ກ່ຽວກັບ trills, ມີການປຽບທຽບ poetic ທີ່ສວຍງາມລະຫວ່າງພວກເຂົາແລະການຮ້ອງເພງຂອງ stits, ເຊິ່ງ, ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຍັງສາມາດເປັນ melismas ອື່ນໆ. ແຕ່ພຽງແຕ່ຖ້າຮູບພາບທີ່ເຫມາະສົມໄດ້ຖືກສັງເກດເຫັນ - ຕົວຢ່າງ, ໃນວຽກງານດົນຕີກ່ຽວກັບທໍາມະຊາດ. ມີພຽງແຕ່ trills ອື່ນໆ - devilish, evil, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ.

ວິທີການປະຕິບັດ gruppetto?

ການຕົບແຕ່ງຂອງ "gruppetto" ແມ່ນຢູ່ໃນການປະຕິບັດຢ່າງໄວວາຂອງລໍາດັບບັນທຶກ, ເຊິ່ງສະແດງເຖິງການຮ້ອງເພງຂອງສຽງຕົ້ນຕໍດ້ວຍຕົວຊ່ວຍເທິງແລະຕ່ໍາ. ໄລຍະຫ່າງລະຫວ່າງສຽງຕົ້ນຕໍ ແລະສຽງເສີມແມ່ນປົກກະຕິແລ້ວເທົ່າກັບໄລຍະທີສອງ (ຄື, ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນສຽງທີ່ຕິດກັນ ຫຼືປຸ່ມທີ່ຕິດກັນ).

A gruppetto ປົກກະຕິແລ້ວແມ່ນຊີ້ໃຫ້ເຫັນໂດຍ curl ຄ້າຍຄືເຄື່ອງຫມາຍ infinity ຄະນິດສາດ. ມີສອງປະເພດຂອງ curls ເຫຼົ່ານີ້: ເລີ່ມຕົ້ນຈາກດ້ານເທິງແລະເລີ່ມຕົ້ນຈາກດ້ານລຸ່ມ. ໃນ​ກໍ​ລະ​ນີ​ທໍາ​ອິດ​, ນັກ​ດົນ​ຕີ​ຕ້ອງ​ໄດ້​ເລີ່ມ​ຕົ້ນ​ການ​ປະ​ຕິ​ບັດ​ຈາກ​ສຽງ​ຊ່ວຍ​ຂ້າງ​ເທິງ​, ແລະ​ໃນ​ຄັ້ງ​ທີ​ສອງ (ເມື່ອ curl ໄດ້​ເລີ່ມ​ຕົ້ນ​ຢູ່​ທາງ​ລຸ່ມ​) - ຈາກ​ຕ​່​ໍ​າ​ຫນຶ່ງ​.

ນອກຈາກນັ້ນ, ໄລຍະເວລາຂອງສຽງຂອງ melisma ຍັງຂຶ້ນກັບສະຖານທີ່ຂອງເຄື່ອງຫມາຍທີ່ຫມາຍເຖິງມັນ. ຖ້າມັນຕັ້ງຢູ່ຂ້າງເທິງບັນທຶກ, ຫຼັງຈາກນັ້ນ, melisma ຕ້ອງໄດ້ຮັບການປະຕິບັດຕະຫຼອດໄລຍະເວລາຂອງມັນ, ແຕ່ຖ້າມັນຕັ້ງຢູ່ລະຫວ່າງບັນທຶກ, ຫຼັງຈາກນັ້ນໄລຍະເວລາຂອງມັນເທົ່າກັບເຄິ່ງທີ່ສອງຂອງສຽງຂອງບັນທຶກທີ່ລະບຸໄວ້.

ບັນທຶກພຣະຄຸນສັ້ນແລະຍາວ

melissa ນີ້ແມ່ນຫນຶ່ງຫຼືຫຼາຍສຽງທີ່ມາທັນທີກ່ອນທີ່ສຽງຈະຖືກຕົກແຕ່ງ. ບັນທຶກພຣະຄຸນສາມາດເປັນທັງ "ສັ້ນ" ແລະ "ຍາວ" (ມັກຈະເອີ້ນວ່າ "ຍາວ").

ບາງຄັ້ງບັນທຶກພຣະຄຸນສັ້ນສາມາດ (ແລະແມ້ກະທັ້ງຫຼາຍມັກຈະບໍ່ແມ່ນກໍລະນີ) ປະກອບດ້ວຍພຽງແຕ່ຫນຶ່ງສຽງ, ເຊິ່ງໃນກໍລະນີນີ້ແມ່ນຊີ້ບອກໂດຍບັນທຶກຂະຫນາດນ້ອຍແປດທີ່ມີລໍາຕັດອອກ. ຖ້າມີຫຼາຍບັນທຶກໃນບັນທຶກພຣະຄຸນສັ້ນ, ພວກມັນຖືກກໍານົດເປັນບັນທຶກຂະຫນາດນ້ອຍສິບຫົກແລະບໍ່ມີຫຍັງຖືກຕັດອອກ.

ບັນທຶກພຣະຄຸນທີ່ຍາວນານຫຼືຍາວແມ່ນຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນໂດຍການຊ່ວຍເຫຼືອຂອງສຽງດຽວແລະຖືກລວມຢູ່ໃນໄລຍະເວລາຂອງສຽງຕົ້ນຕໍ (ຄືກັບວ່າແບ່ງປັນຫນຶ່ງຄັ້ງກັບສອງສຽງ). ປົກກະຕິແລ້ວຊີ້ໃຫ້ເຫັນໂດຍບັນທຶກຂະຫນາດນ້ອຍຂອງເຄິ່ງຫນຶ່ງຂອງໄລຍະເວລາຂອງບັນທຶກຕົ້ນຕໍແລະມີລໍາຕົ້ນ uncrossed.

Mordent crossed ແລະ uncrossed

Mordent ຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນຈາກການບີບອັດທີ່ຫນ້າສົນໃຈຂອງບັນທຶກ, ເປັນຜົນມາຈາກການທີ່ບັນທຶກເບິ່ງຄືວ່າຈະແຕກອອກເປັນສາມສຽງ. ພວກເຂົາເຈົ້າແມ່ນສອງຕົ້ນຕໍແລະຫນຶ່ງ auxiliary (ຫນຶ່ງທີ່ wedges ໃນແລະ, ໃນຄວາມເປັນຈິງ, crushes) ສຽງ.

ສຽງ​ຊ່ວຍ​ເປັນ​ສຽງ​ຕິດ​ກັນ​ເທິງ​ຫຼື​ຕ​່​ໍ​າ​, ທີ່​ກໍາ​ນົດ​ໄວ້​ຕາມ​ຂະ​ຫນາດ​; ບາງຄັ້ງ, ສໍາລັບຄວາມຄົມຊັດຫຼາຍກວ່າເກົ່າ, ໄລຍະຫ່າງລະຫວ່າງສຽງຕົ້ນຕໍແລະສຽງເສີມແມ່ນໄດ້ຖືກບີບອັດເປັນ semitone ດ້ວຍການຊ່ວຍເຫຼືອຂອງແຫຼມເພີ່ມເຕີມແລະຮາບພຽງ.

ສຽງເສີມໃດທີ່ຈະຫຼິ້ນ - ເທິງຫຼືຕ່ໍາ - ສາມາດເຂົ້າໃຈໄດ້ໂດຍວິທີການສະແດງສັນຍາລັກ mordent. ຖ້າມັນບໍ່ຖືກຕັດອອກ, ສຽງເສີມຄວນຈະສູງກວ່າທີສອງ, ແລະຖ້າ, ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ມັນຖືກຕັດອອກ, ຫຼັງຈາກນັ້ນຕ່ໍາ.

Melismas ໃນດົນຕີແມ່ນເປັນວິທີທີ່ດີເລີດທີ່ຈະໃຫ້ຄວາມສະຫວ່າງຂອງ melody, ລັກສະນະ whimsical ແປກ, ແລະສີ stylistic ສໍາລັບດົນຕີບູຮານ, ໂດຍບໍ່ມີການນໍາໃຊ້ການປ່ຽນແປງຂອງຮູບແບບຈັງຫວະ (ຢ່າງຫນ້ອຍໃນ notation ດົນຕີ).