Nadezhda Iosifovna Golubovskaya |

Nadezhda Golubovskaya

ໃນຊຸມປີກ່ອນການປະຕິວັດ, ນັກ pianist ຈົບການສຶກສາຂອງ St. Petersburg Conservatory ໄດ້ແຂ່ງຂັນເພື່ອສິດທິໃນການໄດ້ຮັບລາງວັນ Anton Rubinstein. ສະນັ້ນມັນແມ່ນໃນປີ 1914. ຈື່ໄວ້ວ່ານີ້. S. Prokofiev ຂຽນຕໍ່ມາວ່າ: "ຄູ່ແຂ່ງທີ່ຮ້າຍແຮງຂອງຂ້ອຍແມ່ນ Golubovskaya ຈາກຫ້ອງຮຽນ Lyapunov, ເປັນນັກເປຍໂນທີ່ສະຫຼາດແລະອ່ອນໂຍນ." ແລະເຖິງແມ່ນວ່າລາງວັນໄດ້ຖືກມອບໃຫ້ Prokofiev, ຄວາມຈິງຂອງການແຂ່ງຂັນກັບນັກເປຍໂນຊັ້ນທໍາອິດ (ເຊັ່ນດຽວກັນກັບການປະເມີນຂອງລາວ) ເວົ້າຫຼາຍ. Glazunov ຍັງໄດ້ດຶງດູດຄວາມສົນໃຈກັບຄວາມສາມາດຂອງນັກຮຽນ, ຜູ້ທີ່ເຮັດການເຂົ້າຕໍ່ໄປນີ້ໃນວາລະສານການສອບເສັງ: "ມີຄຸນງາມຄວາມດີອັນໃຫຍ່ຫຼວງແລະໃນເວລາດຽວກັນມີພອນສະຫວັນດ້ານດົນຕີ. ການສະແດງທີ່ເຕັມໄປດ້ວຍຄວາມຫຼາກຫຼາຍ, ພຣະຄຸນ ແລະແມ່ນແຕ່ແຮງບັນດານໃຈ.” ນອກເຫນືອຈາກ Lyapunov, AA Rozanova ຍັງເປັນຄູສອນຂອງ Golubovskaya. ນາງໄດ້ຮັບບົດຮຽນສ່ວນຕົວຫຼາຍໆຢ່າງຈາກ AN Esipova.

ກິດ​ຈະ​ກໍາ​ການ​ປະ​ຕິ​ບັດ​ຂອງ pianist ຫຼັງ​ຈາກ​ຮຽນ​ຈົບ​ຈາກ conservatory ໄດ້​ພັດ​ທະ​ນາ​ໃນ​ທິດ​ທາງ​ທີ່​ແຕກ​ຕ່າງ​ກັນ​. ແລ້ວ clavierabend ເອກະລາດຄັ້ງທໍາອິດຂອງນາງໃນພາກຮຽນ spring ຂອງ 1917 (ໂຄງການປະກອບມີ Bach, Vivaldi, Rameau, Couperin, Debussy, Ravel, Glazunov, Lyapunov, Prokofiev) ໄດ້ຮັບການທົບທວນຄືນທີ່ເອື້ອອໍານວຍຈາກ V. Karatygin, ຜູ້ທີ່ພົບເຫັນຢູ່ໃນການຫຼິ້ນ Golubovskaya "ຫຼາຍ. poetry subtle, ຄວາມຮູ້ສຶກດໍາລົງຊີວິດ; ຄວາມຊັດເຈນຂອງຈັງຫວະທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ແມ່ນລວມກັບ passion ທາງດ້ານຈິດໃຈແລະປະສາດ. ບໍ່ພຽງແຕ່ການສະແດງ solo ໄດ້ນໍາເອົາຊື່ສຽງຢ່າງກວ້າງຂວາງຂອງນາງ, ແຕ່ຍັງປະກອບດົນຕີຫຼີ້ນ, ທໍາອິດກັບນັກຮ້ອງ Z. Lodius, ແລະຕໍ່ມາກັບນັກ violinist M. Rayson (ຕໍ່ມານາງໄດ້ສະແດງທັງຫມົດສິບຂອງ Violin Sonatas ຂອງ Beethoven). ນອກຈາກນັ້ນ, ບາງຄັ້ງນາງຍັງສະແດງເປັນນັກດົນຕີ harpsichordist, ຫຼີ້ນດົນຕີໂດຍນັກປະພັນໃນສະຕະວັດທີ 3. ດົນຕີຂອງຕົ້ນສະບັບເກົ່າໄດ້ດຶງດູດຄວາມສົນໃຈຢ່າງໃກ້ຊິດຂອງ Golubovskaya. E. Bronfin ເວົ້າກ່ຽວກັບເລື່ອງນີ້: "ການມີ repertoire ທີ່ປະກອບມີດົນຕີ piano ຈາກຍຸກທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ໂຮງຮຽນແຫ່ງຊາດ, ແນວໂນ້ມແລະຮູບແບບ, ມີຂອງຂວັນຂອງການເຈາະເລິກເຂົ້າໄປໃນໂລກ poetic ຂອງນັກປະພັນ, pianist, ບາງທີ, ສະແດງໃຫ້ເຫັນຢ່າງຊັດເຈນທີ່ສຸດຂອງນາງໃນ. ດົນຕີຂອງ harpsichordists ຝຣັ່ງ, ໃນວຽກງານຂອງ Mozart ແລະ Schubert. ໃນເວລາທີ່ນາງໄດ້ຫຼິ້ນຊິ້ນສ່ວນໂດຍ Couperin, Daquin, Rameau (ເຊັ່ນດຽວກັນກັບນັກສະແດງຍິງສາວອັງກິດ) ໃນ piano ທີ່ທັນສະໄຫມ, ນາງໄດ້ຈັດການສຽງທີ່ພິເສດທີ່ສຸດ - ໂປ່ງໃສ, ຊັດເຈນ, iridescent-voiced ... ນາງໄດ້ເອົາອອກຈາກລາຍການຂອງ harpsichordists. ການສໍາພັດຂອງລັກສະນະແລະການແລ່ນໂດຍເຈດຕະນານໍາເຂົ້າໄປໃນດົນຕີນີ້, ຕີຄວາມຫມາຍໃຫ້ເຂົາເຈົ້າເປັນ scenes ໂລກທີ່ເຕັມໄປດ້ວຍຊີວິດ, ເປັນ sketches ພູມສັນຖານທີ່ໄດ້ຮັບການດົນໃຈ poetically, ຂະຫນາດນ້ອຍຮູບຄົນ, imbued ກັບຈິດຕະສາດ subtle. ໃນເວລາດຽວກັນ, ສາຍພົວພັນຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງຂອງ harpsichordists ກັບ Debussy ແລະ Ravel ໄດ້ກາຍເປັນທີ່ຊັດເຈນທີ່ສຸດ.

ທັນທີຫຼັງຈາກໄຊຊະນະຂອງການປະຕິວັດເດືອນຕຸລາທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່, Golubovskaya ໄດ້ປະກົດຕົວເລື້ອຍໆຕໍ່ຫນ້າຜູ້ຊົມໃຫມ່ໃນເຮືອ, ໃນສະໂມສອນທາງທະເລແລະໂຮງຫມໍ. ໃນປີ 1921, Leningrad Philharmonic ໄດ້ຖືກຈັດຕັ້ງ, ແລະ Golubovskaya ໄດ້ກາຍເປັນຫນຶ່ງໃນ soloists ຊັ້ນນໍາຂອງຕົນ. ຮ່ວມກັບຜູ້ນໍາທີ່ສໍາຄັນ, ນາງໄດ້ສະແດງດົນຕີ piano ຂອງ Mozart, Beethoven, Chopin, Scriabin, Balakirev, Lyapunov. ໃນປີ 1923 Golubovskaya ໄດ້ໄປຢ້ຽມຢາມ Berlin. ຜູ້ຟັງ Moscow ຍັງຮູ້ຈັກນາງດີ. ໃນການທົບທວນໂດຍ K. Grimikh (ວາລະສານດົນຕີແລະການປະຕິວັດ) ຂອງຫນຶ່ງໃນຄອນເສີດຂອງນາງຢູ່ໃນຫ້ອງຂະຫນາດນ້ອຍຂອງ Moscow Conservatory, ພວກເຮົາອ່ານວ່າ: "ຄວາມເປັນໄປໄດ້ຂອງນັກເປຍໂນທີ່ບໍລິສຸດແມ່ນຂ້ອນຂ້າງຈໍາກັດ, ແຕ່ໃນຂອບເຂດການສະແດງຂອງນາງ, Golubovskaya ໄດ້ພິສູດ. ເພື່ອຈະເປັນຕົ້ນສະບັບຊັ້ນຫນຶ່ງແລະເປັນຈິດຕະນາການທີ່ແທ້ຈິງ. ໂຮງຮຽນທີ່ດີເລີດ, ຄວາມຊໍານິຊໍານານຂອງສຽງທີ່ປະເສີດ, ເຕັກນິກການຖ່າຍທອດທີ່ສວຍງາມ, ຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ອ່ອນໂຍນ, ວັດທະນະທໍາດົນຕີທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ແລະພອນສະຫວັນທາງດ້ານສິລະປະຂອງນັກສິລະປິນ - ນີ້ແມ່ນຄຸນງາມຄວາມດີຂອງ Golubovskaya.

Golubovskaya ເຄີຍໃຫ້ຂໍ້ສັງເກດວ່າ: "ຂ້ອຍພຽງແຕ່ຫຼິ້ນດົນຕີທີ່ດີກ່ວາມັນສາມາດຫຼິ້ນໄດ້." ສໍາລັບທັງຫມົດນັ້ນ, repertoire ຂອງນາງແມ່ນຂ້ອນຂ້າງກ້ວາງ, ລວມທັງການປະກອບຄລາສສິກແລະທັນສະໄຫມຫຼາຍ. Mozart ເປັນຜູ້ຂຽນທີ່ນາງມັກ. ຫຼັງຈາກປີ 1948, ນັກເປຍໂນບໍ່ຄ່ອຍໃຫ້ຄອນເສີດ, ແຕ່ຖ້ານາງຂຶ້ນເວທີ, ນາງມັກຈະຫັນໄປຫາ Mozart. ການປະເມີນຄວາມເຂົ້າໃຈຢ່າງເລິກເຊິ່ງຂອງຈິດຕະນາການກ່ຽວກັບແບບ Mozart, ແລະວຽກງານຂອງນັກປະພັນອື່ນໆ, M. Bialik ຂຽນໃນປີ 1964: "ແຕ່ລະຊິ້ນສ່ວນລວມຢູ່ໃນບົດລະຄອນຂອງນັກເປຍໂນໄດ້ເຊື່ອງການສະທ້ອນ, ຊີວິດ, ສະມາຄົມສິລະປະ, ແລະແຕ່ລະຄົນມີປັດຊະຍາ, ສິລະປະທີ່ແນ່ນອນຢ່າງສົມບູນ. ທັດສະນະຄະຕິ."

Golubovskaya ໄດ້ປະກອບສ່ວນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍຕໍ່ pedagogy piano ຂອງ Soviet. ຈາກ 1920 ນາງໄດ້ສອນຢູ່ໃນ Leningrad Conservatory (ນັບຕັ້ງແຕ່ 1935 ເປັນອາຈານ), ບ່ອນທີ່ນາງໄດ້ຝຶກອົບຮົມ pianists ດົນຕີຈໍານວນຫຼາຍ; ໃນບັນດາພວກເຂົາ N. Shchemelinova, V. Nielsen, M. Karandasheva, A. Ugorsky, G. Talroze. ອີ Shishko. ໃນປີ 1941-1944 Golubovskaya ເປັນຫົວຫນ້າພະແນກ piano ຂອງ Ural Conservatory, ແລະໃນປີ 1945-1963 ນາງເປັນທີ່ປຶກສາຂອງ Tallinn Conservatory. ເປຣູຂອງຄູສອນທີ່ໂດດເດັ່ນເປັນເຈົ້າຂອງປື້ມ "ສິລະປະຂອງ Pedalization" (L., 1967), ໄດ້ຮັບການຕີລາຄາສູງຈາກຜູ້ຊ່ຽວຊານ.

Lit .: Bronfin ENI Glubovskaya.-L., 1978.

Grigoriev L., Platek Ya.