ສີ່ປະເພດຂອງ triads ແລະ inversions ຂອງເຂົາເຈົ້າ

A triad ໃນດົນຕີແມ່ນ chord ປະກອບດ້ວຍສາມສຽງ, ເຊິ່ງຈັດຢູ່ໃນສາມ. ເພື່ອໃຫ້ໄດ້ຮັບ triad, ທ່ານຈໍາເປັນຕ້ອງເຊື່ອມຕໍ່ພຽງແຕ່ສອງສ່ວນສາມ, ແຕ່ເນື່ອງຈາກໄລຍະຫ່າງຂອງສາມສາມາດຂະຫນາດໃຫຍ່ຫຼືຂະຫນາດນ້ອຍ, ການປະສົມຂອງສາມເຫຼົ່ານີ້ສາມາດແຕກຕ່າງກັນ, ແລະ, ຕາມຄວາມເຫມາະສົມ, ຂຶ້ນກັບອົງປະກອບ, ປະເພດຂອງ triads ທີ່ແຕກຕ່າງກັນ. ສາມາດຈໍາແນກໄດ້.

ໃນຈໍານວນທັງຫມົດ, ສີ່ປະເພດຂອງ triads ໄດ້ຖືກນໍາໃຊ້: ທີ່ສໍາຄັນ (ຫຼືຂະຫນາດໃຫຍ່), ຫນ້ອຍ (ຫຼືຂະຫນາດນ້ອຍ), ເພີ່ມຂຶ້ນແລະຫຼຸດລົງ. triads ທັງ​ຫມົດ​ແມ່ນ​ຫມາຍ​ເຖິງ​ໂດຍ​ສອງ​ຕົວ​ເລກ – 5 ແລະ 3​, ທີ່​ບົ່ງ​ບອກ​ເຖິງ​ເນື້ອ​ແທ້​ຂອງ​ໂຄງ​ສ້າງ​ຂອງ chord ໄດ້ (triad ແມ່ນ​ສ້າງ​ຕັ້ງ​ຂຶ້ນ​ໂດຍ​ການ​ເພີ່ມ​ໄລ​ຍະ​ທີ່​ຫ້າ​ແລະ​ທີ​ສາມ​ກັບ​ຖານ​)​.

ຫຼັກສາມ

A triad ທີ່ສໍາຄັນແມ່ນອີງໃສ່ສາມທີ່ສໍາຄັນ, ໃນໄລຍະທີ່ນ້ອຍແມ່ນສ້າງຂຶ້ນຢູ່ເທິງ. ດັ່ງນັ້ນ, ອົງປະກອບໄລຍະຫ່າງຂອງ triad ນີ້ແມ່ນທີສາມທີ່ສໍາຄັນ + ທີສາມເລັກນ້ອຍ. ເພື່ອກໍານົດ triad ທີ່ສໍາຄັນ (ຫຼືຂະຫນາດໃຫຍ່), ຕົວອັກສອນຕົວພິມໃຫຍ່ B ແມ່ນຖືກນໍາໃຊ້, ການອອກແບບເຕັມແມ່ນ B53.

ຕົວຢ່າງ: ຖ້າພວກເຮົາຕ້ອງການສ້າງສາມແຜ່ນໃຫຍ່ຈາກ "ເຮັດ", ຫຼັງຈາກນັ້ນພວກເຮົາຈະຈັດວາງ "do-mi" ທີສາມຂະຫນາດໃຫຍ່ຈາກບັນທຶກນີ້, ຫຼັງຈາກນັ້ນໃຫ້ເພີ່ມຂະຫນາດນ້ອຍຈາກ "mi" - "mi-sol" ໃສ່. ເທິງ. triad ມາຈາກສຽງ DO, MI ແລະ SALT.

ຫຼື, ຖ້າພວກເຮົາສ້າງ triad ດັ່ງກ່າວຈາກ "re", ທໍາອິດພວກເຮົາຂຽນຕົວທີສາມຂະຫນາດໃຫຍ່ "re f-sharp", ຫຼັງຈາກນັ້ນພວກເຮົາຕິດຕົວນ້ອຍກັບ "f-sharp" - "f-sharp la". ດັ່ງນັ້ນ, triad ທີ່ສໍາຄັນຈາກ "re" ແມ່ນສຽງ RE, F-SHARP ແລະ LA.

ສະແດງ: ສ້າງທາງປາກຫຼືເປັນລາຍລັກອັກສອນ, ຫຼືຫຼິ້ນຢູ່ໃນເຄື່ອງດົນຕີຂອງທ່ານທີ່ສໍາຄັນ triads ຈາກສຽງອື່ນໆທີ່ສາມາດຫຼິ້ນໄດ້ໃນກະແຈສີຂາວຂອງ piano ໄດ້, ນັ້ນແມ່ນ, ຈາກ MI, FA, SOL, LA, SI.

triads ຕົ້ນຕໍແມ່ນທົ່ວໄປຫຼາຍໃນດົນຕີ - ໃນ melodies ຂອງເພງຫຼືເຄື່ອງດົນຕີ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບ piano ຫຼື guitar, ຫຼືຄະແນນ orchestral.

ຕົວຢ່າງອັນສົດຊື່ນຂອງການໃຊ້ triad ທີ່ສໍາຄັນໃນ melody ຂອງເພງທີ່ຄຸ້ນເຄີຍກັບທຸກຄົນ "ເພງກ່ຽວກັບ Captain" ໂດຍ Isaac Dunayevsky ຈາກຮູບເງົາ "ເດັກນ້ອຍຂອງ Captain Grant". ຈືຂໍ້ມູນການຮ້ອງເພງທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ມີຄໍາວ່າ: "Captain, captain, smile ... "? ດັ່ງນັ້ນ, ໃນຫົວໃຈຂອງ melody ລາວແມ່ນຊັດເຈນການເຄື່ອນໄຫວລົງສຽງຂອງ triad ທີ່ສໍາຄັນ:

triad ຫນ້ອຍ

ຢູ່ໃນຫົວໃຈຂອງ triad ເປັນການຄ້າຫນ້ອຍ, ຕາມລໍາດັບ, ເປັນການຄ້າຫນ້ອຍສາມເລັກນ້ອຍ, ແລະທີ່ສໍາຄັນຫນຶ່ງແມ່ນສ້າງຂຶ້ນແລ້ວເທິງມັນ. ດັ່ງນັ້ນ, ອົງປະກອບໄລຍະຫ່າງຂອງມັນຈະເປັນດັ່ງຕໍ່ໄປນີ້: ທີສາມຫນ້ອຍ + ທີສາມທີ່ສໍາຄັນ. ເພື່ອກໍານົດ triad ດັ່ງກ່າວ, ຕົວອັກສອນໃຫຍ່ M ແມ່ນໃຊ້, ແລະ, ເຊັ່ນດຽວ, ຕົວເລກ 5 ແລະ 3 - M53.

ຖ້າທ່ານສ້າງ triad ຂະຫນາດນ້ອຍຈາກ "ເຖິງ", ທໍາອິດໃຫ້ວາງ "ກັບ E-flat" - ສາມຂະຫນາດນ້ອຍ, ຫຼັງຈາກນັ້ນເພີ່ມຂະຫນາດໃຫຍ່ໃສ່ "E-flat" - "E-flat G". ດັ່ງນັ້ນ, ພວກເຮົາໄດ້ຮັບ chord ຈາກສຽງ DO, MI-FLAT ແລະ SOL.

ຕົວຢ່າງອີກອັນຫນຶ່ງ - ໃຫ້ສ້າງ triad ເລັກນ້ອຍຈາກ "re". ທີສາມເລັກນ້ອຍຈາກ "re" ແມ່ນ "re-fa", ບວກກັບທີສາມທີ່ສໍາຄັນຈາກ "fa" ແມ່ນ "fa-la". ສຽງທັງຫມົດຂອງ triad ທີ່ຕ້ອງການ, ດັ່ງນັ້ນ, ແມ່ນ RE, FA ແລະ LA.

ສະແດງ: ສ້າງ triads ເລັກນ້ອຍຈາກສຽງ MI, FA, SOL, LA ແລະ SI.

triad ເລັກນ້ອຍຍັງຖືກນໍາໃຊ້ຢ່າງກວ້າງຂວາງໃນດົນຕີໃນຫຼາຍໆອົງປະກອບ, ບາງຄັ້ງເພງເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍສຽງຂອງມັນ. ດັ່ງນັ້ນ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, melody ຂອງ hit ທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ສຸດຂອງເວລາຂອງຕົນ, ເພງ "ຍາມກາງຄືນ Moscow" ໂດຍນັກປະພັນ Vasily Solovyov-Sedoy. ໃນ​ຕອນ​ຕົ້ນ​, ໃນ​ຄໍາ​ວ່າ "ບໍ່​ໄດ້​ຍິນ​ໃນ​ສວນ ... ", melody ພຽງ​ແຕ່​ຜ່ານ​ສຽງ​ຂອງ triad ຂະ​ຫນາດ​ນ້ອຍ​:

ເພີ່ມ triad

triad ເພີ່ມຂຶ້ນແມ່ນໄດ້ຮັບເມື່ອສອງສ່ວນສາມທີ່ສໍາຄັນເຂົ້າຮ່ວມ. ເພື່ອບັນທຶກ triad, ການກໍານົດຕົວຫຍໍ້ "Uv" ແມ່ນໃຊ້, ເຊິ່ງຕົວເລກ 5 ແລະ 3 ຈະຖືກເພີ່ມ, ສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າ chord ແມ່ນ triad - Uv53 ທີ່ແນ່ນອນ.

ພິຈາລະນາຕົວຢ່າງ. ຈາກສຽງ "ເຮັດ", triad ເພີ່ມຂຶ້ນໄປຕາມບັນທຶກ DO, MI ແລະ SOL-SHARP. ທັງສອງສ່ວນສາມ – “to mi” ແລະ “mi sol-sharp”, ຕາມທີ່ມັນຄວນຈະເປັນ, ມີຂະຫນາດໃຫຍ່.

ຈາກສ່ວນທີ່ເຫຼືອຂອງສຽງ, ທ່ານ, ມີປະສົບການບາງຢ່າງ, ສາມາດສ້າງ triads ດັ່ງກ່າວໄດ້ຢ່າງງ່າຍດາຍດ້ວຍຕົວທ່ານເອງ, ເຊິ່ງພວກເຮົາແນະນໍາໃຫ້ທ່ານເຮັດທັນທີ. ເພື່ອໃຫ້ເຈົ້າກວດເບິ່ງຕົວເອງ, ພວກເຮົາຈະຊ່ອນຄໍາຕອບຢູ່ໃນ spoiler ສໍາລັບຕອນນີ້.

ການເພີ່ມ triad, ເຊັ່ນ: ຕົ້ນຕໍແລະເລັກນ້ອຍ, ແມ່ນຖືກນໍາໃຊ້ຕາມທໍາມະຊາດໃນດົນຕີໃນຫຼາຍໆກໍລະນີ. ແຕ່ເນື່ອງຈາກຄວາມຈິງທີ່ວ່າມັນຟັງບໍ່ຫມັ້ນຄົງ, ການເຮັດວຽກດົນຕີ, ຕາມກົດລະບຽບ, ບໍ່ໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍມັນ. triad ເສີມສາມາດພົບເຫັນສ່ວນໃຫຍ່ຢູ່ເຄິ່ງກາງຂອງເພງຫຼືເຄື່ອງດົນຕີ.

triad ຫຼຸດລົງ

A triad ຫຼຸດລົງແມ່ນກົງກັນຂ້າມທີ່ແນ່ນອນຂອງ chord ເພີ່ມຂຶ້ນ. ມັນປະກອບດ້ວຍສອງສ່ວນສາມຂະຫນາດນ້ອຍ. ຫຼັກການຂອງການອອກແບບແມ່ນຄ້າຍຄືກັນ: ຕົວຫຍໍ້ "Um" ແລະຕົວເລກຂອງ triad (5 ແລະ 3) - Um53.

ຖ້າພວກເຮົາສ້າງ triad ຫຼຸດລົງຈາກສຽງ "ເຖິງ", ພວກເຮົາຈໍາເປັນຕ້ອງສ້າງແລະເຊື່ອມຕໍ່ສອງສ່ວນສາມຂະຫນາດນ້ອຍ: ທໍາອິດແມ່ນ "ກັບ E-flat", ອັນທີສອງແມ່ນ "E-flat G-flat". ດັ່ງນັ້ນ, ພວກເຮົາໄດ້ຮັບດັ່ງຕໍ່ໄປນີ້: DO, MI-FLAT ແລະ G-FLAT - ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນສຽງທີ່ປະກອບເປັນ triad ທີ່ພວກເຮົາຕ້ອງການ.

ຫຼຸດຜ່ອນ triads ຈາກຂັ້ນຕອນຕົ້ນຕໍທີ່ຍັງເຫຼືອ (RE, MI, FA, SOL, LA, SI) ສ້າງຕົວທ່ານເອງ. ທ່ານສາມາດເບິ່ງຄໍາຕອບສໍາລັບການທົດສອບຕົນເອງໃນ spoiler ຂ້າງລຸ່ມນີ້.

ຄືກັນກັບສາມຫຼ່ຽມເສີມ, ໂຕທີ່ນ້ອຍລົງນັ້ນມີສຽງເຄັ່ງຕຶງແລະບໍ່ຄົງທີ່, ສະນັ້ນມັນບໍ່ຄ່ອຍຖືກໃຊ້ໃນຕອນຕົ້ນຂອງຊິ້ນສ່ວນ, ຫຼາຍເທື່ອ chord ນີ້ສາມາດພົບໄດ້ຢູ່ກາງ ຫຼືຕອນທ້າຍຂອງເພງ ຫຼື ຊິ້ນສ່ວນຂອງເຄື່ອງດົນຕີບາງຢ່າງ. .

ວິທີການຮຽນຮູ້ທີ່ຈະຈໍາແນກ 4 ປະເພດຂອງ triads ດ້ວຍຫູ?

ໃນບົດຮຽນຂອງ solfeggio ໃນໂຮງຮຽນດົນຕີຫຼືວິທະຍາໄລ, ມີຮູບແບບຂອງການເຮັດວຽກເຊັ່ນ: ການວິເຄາະການຟັງ, ເມື່ອນັກຮຽນຖືກຖາມໃຫ້ຄາດເດົາວ່າ chord ຫຼືໄລຍະຫ່າງໃດທີ່ປະຈຸບັນມີສຽງຢູ່ໃນ piano ຫຼືໃນເຄື່ອງມືອື່ນ. ວິທີການຈື່ສຽງຂອງສາມປະເພດສາມ, ວິທີການຮຽນຮູ້ທີ່ຈະຈໍາແນກໃຫ້ເຂົາເຈົ້າແລະບໍ່ສັບສົນກັບກັນແລະກັນ?

ເຈົ້າອາດຈະເຄີຍໄດ້ຍິນຄຳເວົ້າທີ່ວ່າ: “ທຸກສິ່ງທີ່ຮູ້ໃນການປຽບທຽບ.” ແນວຄວາມຄິດນີ້ມາຈາກປັນຍາຊົນພື້ນເມືອງແມ່ນໃຊ້ໄດ້ຢູ່ທີ່ນີ້ໃນເວລາທີ່ເຫມາະສົມ. ມັນເປັນສິ່ງຈໍາເປັນທີ່ຈະຮ້ອງເພງແລະຫຼິ້ນທຸກປະເພດຂອງ triads, ຈື່ຈໍາສຽງຂອງພວກເຂົາແລະກໍານົດຄວາມຄ້າຍຄືກັນແລະຄວາມແຕກຕ່າງຂອງພວກເຂົາ.

ໃຫ້ພະຍາຍາມກໍານົດລັກສະນະຂອງແຕ່ລະ triads:

1. ຫຼັກສາມ ສຽງຫມັ້ນໃຈ, ສົດໃສ, ສົດໃສ.
2. triad ຫນ້ອຍ ຍັງສຽງຄົງທີ່, ແຕ່ມີ hint ຂອງຄວາມມືດ, ມັນ darker.
3. ເພີ່ມ triad ສຽງບໍ່ຄົງທີ່ແລະສົດໃສ, ຄ້າຍຄື siren, ດຶງດູດຄວາມສົນໃຈຫຼາຍ.
4. triad ຫຼຸດລົງ ຍັງສຽງບໍ່ຫມັ້ນຄົງ, ແຕ່ວ່າມັນແມ່ນ, ຍ້ອນວ່າມັນໄດ້ຖືກບີບອັດຫຼາຍ, faded.

ຟັງປະເພດເຫຼົ່ານີ້ຂອງ triads, ສ້າງຂຶ້ນຈາກສຽງຂອງ RE, ຫຼາຍຄັ້ງແລະພະຍາຍາມຈື່ຈໍາລັກສະນະຂອງແຕ່ລະຄົນ.

ປີ້ນກັບກັນຂອງ triads: chord ທີຫົກແລະ quartersextachord

ຄວາມກົມກຽວໃດໆ, ລວມທັງ triads, ສາມາດປີ້ນກັບກັນ - ນັ້ນແມ່ນ, ໂດຍການຈັດລຽງສຽງຄືນໃຫມ່ເພື່ອໃຫ້ໄດ້ປະເພດໃຫມ່ຂອງ chords. ການປ່ຽນໃຈເຫລື້ອມໃສທັງຫມົດແມ່ນດໍາເນີນໄປຕາມຫຼັກການດຽວກັນ: ສຽງຕ່ໍາຂອງ chord ຕົ້ນສະບັບຖືກໂອນ octave ສູງຂຶ້ນ, ສົ່ງຜົນໃຫ້ chord ທີ່ແຕກຕ່າງກັນ.

triads ທັງຫມົດມີສອງປີ້ນກັນ: ອັນທໍາອິດເອີ້ນວ່າ chord ທີຫົກ, ແລະທີສອງເອີ້ນວ່າ chord ທີສີ່-ຫົກ. chords ທີ 6 ແມ່ນຊີ້ບອກດ້ວຍຕົວເລກ 6, quarter-sextchords ແມ່ນສະແດງດ້ວຍສອງຕົວເລກ: 4 ແລະ XNUMX.

ຕົວຢ່າງ, ໃຫ້ປະຕິບັດການປີ້ນກັບຂອງ triad ທີ່ສໍາຄັນ "do-mi-sol". ພວກເຮົາໂອນສຽງຕ່ໍາ "ໄປ" octave ສູງກວ່າ, ພວກເຮົາພຽງແຕ່ຂຽນຄືນສຽງທີ່ເຫລືອ, ໃຫ້ພວກເຂົາຢູ່ໃນສະຖານທີ່ຂອງພວກເຂົາ. ພວກເຮົາໄດ້ຮັບ chord ທີຫົກ "mi-sol-do".

ໃນປັດຈຸບັນພວກເຮົາຈະປະຕິບັດການໂທຕໍ່ໄປນີ້, ພວກເຮົາຈະເຮັດວຽກກັບ chord ທີຫົກທີ່ພວກເຮົາໄດ້ຮັບ. ພວກເຮົາຍ້າຍສຽງຕ່ໍາ "mi" ໄປຫາໄລຍະຫ່າງຂອງ octave ອັນບໍລິສຸດ, ພວກເຮົາພຽງແຕ່ຂຽນຄືນສຽງສ່ວນທີ່ເຫຼືອ. ດັ່ງນັ້ນ, ພວກເຮົາໄດ້ຮັບສາຍພັນຂອງ sextakcord ຈາກສຽງຂອງ "sol-do-mi". ນີ້ແມ່ນຄັ້ງທີສອງແລະສຸດທ້າຍ.

ຖ້າພວກເຮົາພະຍາຍາມຍື່ນອຸທອນອີກອັນໜຶ່ງ, ພວກເຮົາຈະກັບຄືນສູ່ສິ່ງທີ່ພວກເຮົາເລີ່ມຕົ້ນຈາກເດີມ. ນັ້ນແມ່ນ, ຖ້າທ່ານຍ້າຍເບດ "G" ເປັນ octave ສູງກວ່າໃນ "sol-do-mi" quarter-sextakcord, ທ່ານຈະໄດ້ຮັບ triad "do-mi-sol" ທໍາມະດາ. ດັ່ງນັ້ນ, ພວກເຮົາຫມັ້ນໃຈວ່າ triad ມີພຽງແຕ່ສອງປີ້ນກັບກັນ.

ວິທີການກໍານົດອົງປະກອບໄລຍະຫ່າງຂອງ chords ຫົກແລະ quartersextachords?

ເນື່ອງຈາກວ່າ triad ມີພຽງແຕ່ສີ່ປະເພດ, ມັນຫມາຍຄວາມວ່າຈະມີ chords ຫົກແລະ chords ສີ່ - sixth ແຕ່ລະຄົນ - ທີ່ສໍາຄັນ, ຫນ້ອຍ, ເພີ່ມຂຶ້ນແລະຫຼຸດລົງ. ເພື່ອກໍານົດອົງປະກອບໄລຍະຫ່າງຂອງ chords ໃຫມ່, ໃຫ້ສ້າງໃຫ້ເຂົາເຈົ້າ.

ຕົວຢ່າງ, ໃຫ້ເອົາ triads ຈາກສຽງຂອງ MI ແລະປະຕິບັດການປີ້ນກັນຄັ້ງທໍາອິດແລະທີສອງຂອງພວກເຂົາທັນທີເພື່ອໃຫ້ໄດ້ chords ທີ VI ແລະ quarter-sextchords. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ພວກເຮົາຈະວິເຄາະ chords ຜົນໄດ້ຮັບແລະເບິ່ງວ່າໄລຍະຫ່າງໃດທີ່ເຂົາເຈົ້າປະກອບດ້ວຍ.

chord ທີ່​ສໍາ​ຄັນ​ຫົກ​ແລະ​ໄຕ​ມາດ​ທີ​ຫົກ chord​

triad ທີ່ສໍາຄັນຈາກ MI, ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນສຽງຂອງ MI, SOL-SHARP ແລະ SI. ດັ່ງນັ້ນ, chord ທີຫົກທີ່ສໍາຄັນ (B.6) ຈະຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນໂດຍສຽງ G-SHARP, SI ແລະ MI - ໃນຄໍາສັ່ງນັ້ນ. ແລະເປັນໄຕມາດໃຫຍ່ sextakcord (B.64) ຈະປະກອບດ້ວຍບັນທຶກ SI, MI ແລະ SOL-SHARP.

ໂດຍຕົວຂອງມັນເອງ, triad ທີ່ສໍາຄັນປະກອບດ້ວຍສອງສ່ວນສາມ - ທີ່ສໍາຄັນແລະຫນ້ອຍ, ພວກເຮົາຮູ້ແລ້ວນີ້.

A chord ທີຫົກທີ່ສໍາຄັນແມ່ນປະກອບດ້ວຍສາມເລັກນ້ອຍ (ໃນຕົວຢ່າງຂອງພວກເຮົາ, ມັນແມ່ນ "sol-sharp si") ແລະສີ່ບໍລິສຸດ ("si-mi" ການເຄື່ອນໄຫວ).

chord ປະຈໍາໄຕມາດທີ່ສໍາຄັນເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍສີ່ທີ່ສົມບູນແບບ (ສຽງຂອງ "si-mi" ຢູ່ໂຄນຂອງ chord), ເຊິ່ງຫຼັງຈາກນັ້ນສາມທີ່ສໍາຄັນໄດ້ຖືກເພີ່ມ (ໃນຕົວຢ່າງ - "mi sol-sharp").

ດັ່ງນັ້ນ, ພວກເຮົາໄດ້ຮັບກົດລະບຽບດັ່ງຕໍ່ໄປນີ້: B.6 = minor third + pure fourth; B.64 uXNUMXd ອັນບໍລິສຸດສີ່ + ທີ່ສໍາຄັນທີສາມ.

chord ທີຫົກເປັນການຄ້າຫນ້ອຍແລະໄຕມາດທີຫົກ chord

A triad ຂະຫນາດນ້ອຍຈາກ MI ຖືກສ້າງຂຶ້ນຕາມສຽງ MI, SOL, SI (ໂດຍບໍ່ມີອຸປະຕິເຫດທີ່ບໍ່ຈໍາເປັນ). ນີ້ຫມາຍຄວາມວ່າ chord ທີຫົກເລັກນ້ອຍ (M.6) ແມ່ນບັນທຶກ SOL, SI, MI, ແລະ minor quarter-sextakcord (M.64) ແມ່ນ SI, MI, SOL.

triad ເລັກນ້ອຍແມ່ນສ້າງຂຶ້ນໂດຍສອງສ່ວນສາມ - ຂະຫນາດນ້ອຍ "E-sol" ແລະຂະຫນາດໃຫຍ່ "sol-si".

A chord ທີຫົກຂະຫນາດນ້ອຍປະກອບດ້ວຍສາມທີ່ສໍາຄັນ (ສຽງ sol-si) ແລະສີ່ບໍລິສຸດ (ສຽງ si-mi), ໃນຂະນະທີ່ chord ໄຕມາດຂະຫນາດນ້ອຍ, ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍສີ່ (ໃນຕົວຢ່າງ, "si- mi”), ເຊິ່ງສາມນ້ອຍ (ໃນຕົວຢ່າງ, ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນສຽງ “mi-sol”).

ດັ່ງນັ້ນ, ພວກເຮົາພົບເຫັນວ່າ: ມ.6 = ຕົ້ນຕໍທີສາມ + ສີ່ບໍລິສຸດ; M.64 uXNUMXd ອັນບໍລິສຸດສີ່ + ນ້ອຍທີສາມ.

ເພີ່ມ chord ທີ VI ແລະ quartersextachord

triad ເພີ່ມຂຶ້ນຈາກ MI ແມ່ນ chord MI, G-SHARP, C-SHARP. chord ທີ VI ຂອງ triad ນີ້ແມ່ນ G-SHARP, B-SHARP, MI, ແລະ chord ປະຈໍາໄຕມາດແມ່ນ B-SHARP, MI, G-SHARP. ຄຸນນະສົມບັດທີ່ຫນ້າສົນໃຈຂອງທັງສາມ chords ແມ່ນວ່າພວກເຂົາທັງຫມົດມີສຽງຄ້າຍຄື triad ເພີ່ມຂຶ້ນ (ພຽງແຕ່ສ້າງຂຶ້ນຈາກສຽງທີ່ແຕກຕ່າງກັນ).

Triad ເສີມ, ດັ່ງທີ່ພວກເຮົາຮູ້ແລ້ວ, ປະກອບດ້ວຍສອງສ່ວນສາມທີ່ສໍາຄັນ (ໃນຕົວຢ່າງ, ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນ "E G-sharp" ແລະ "G-sharp C-sharp").

chord ທີ VI ຂອງ triad ເສີມແມ່ນສາມທີ່ສໍາຄັນ (ໃນຕົວຢ່າງ - "G-sharp C-sharp"), ເຊິ່ງສີ່ທີ່ຫຼຸດລົງໄດ້ຖືກເພີ່ມ (ໃນຕົວຢ່າງ - "B-sharp E").

quadrant-sextakcord ຂອງ triad ດຽວກັນແມ່ນ quart ຫຼຸດລົງ (mi sol-sharp) ແລະທີສາມທີ່ສໍາຄັນ (ຈາກ sol-sharp ຫາ c-sharp).

ສະຫຼຸບໄດ້ດັ່ງນີ້: SW.6 = major third + ຫຼຸດລົງສີ່; Uv.64 uXNUMXd ຫຼຸດລົງສີ່ + ທີ່ສໍາຄັນທີສາມ.

ຫຼຸດລົງ chord ທີຫົກແລະ chord ໄຕມາດເພດ

triad ຫຼຸດລົງຈາກສຽງ MI ແມ່ນ consonance ຈາກບັນທຶກ MI, SOL, SI-FLAT. chord ທີ XNUMX ຂອງ triad ນີ້ແມ່ນ G, B-flat ແລະ MI, ແລະ chord ໄຕມາດຂອງເພດຂອງມັນແມ່ນ B-flat, MI, G.

triad ພາຍໃຕ້ການພິຈາລະນາແມ່ນ symmetrical, ມັນປະກອບດ້ວຍສອງສ່ວນສາມຂະຫນາດນ້ອຍ (ໃນກໍລະນີຂອງພວກເຮົາ, ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນສຽງ "mi sol" ແລະ "sol si-flat").

A chord ທີ VI ຫຼຸດລົງແມ່ນໄດ້ຮັບໂດຍການເຊື່ອມຕໍ່ສາມຂະຫນາດນ້ອຍ (ພວກເຮົາມີ "G-flat") ກັບ quart ເພີ່ມຂຶ້ນ (ໃນຕົວຢ່າງ, "B-flat").

A quartsextakcord ຫຼຸດລົງເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍ quart ຂະຫຍາຍໃຫຍ່ຂື້ນ (ຕາມຕົວຢ່າງ - "si-flat mi"), ເຊິ່ງສາມນ້ອຍ ("mi sol") ເຂົ້າຮ່ວມ.

ດັ່ງນັ້ນ, ດັ່ງນັ້ນ, ມັນ turns ອອກນີ້: Um.6 u64d ຫນ້ອຍທີສາມ + ເພີ່ມຂຶ້ນສີ່; Um.XNUMX = ເພີ່ມສີ່ + ທີສາມເລັກນ້ອຍ.

ຕາ​ຕະ​ລາງ​ການ​ປະ​ກອບ​ຂອງ​ໄລ​ຍະ​ສາມ chords​

ໃຫ້ສະຫຼຸບຂໍ້ມູນທັງຫມົດທີ່ພວກເຮົາມີກ່ຽວກັບການປະກອບ chord interval ໃນຕາຕະລາງ. ທ່ານສາມາດດາວໂຫລດຕາຕະລາງດຽວກັນສໍາລັບການພິມ. ທີ່ນີ້ ແລະໃຊ້ມັນເປັນແຜ່ນ cheat ໃນບົດຮຽນ solfeggio ຫຼືໃນການເຮັດວຽກບ້ານຈົນກ່ວາເຈົ້າຈື່ມັນຢ່າງຫນັກແຫນ້ນ.

ຂີ້ອາຍ	SEXT- CHORDS	QUARTZEXT- CHORDS
MAJOR	B.53 = b.3 + ມ.3	B.6 = m.3 + h.4	B.64 u4d ສ່ວນ 3 + b.XNUMX
ບໍ່ແຮ່	ມ.53 = ມ.3 + ບ.3	ມ.6 = ບ.3 + ປ.4	ມ.64 = ພາກທີ 4 + ມ.3
ຂະຫຍາຍໃຫຍ່ຂື້ນ	Uv.53 = b.3 + b.3	Uv.6 = b.3 + um.4	Uv.64 = um.4 + b.3
ຫຼຸດຜ່ອນ	Mind.53 = ມ.3 + ມ.3	Mind.6 = m.3 + uv.4	Mind.64 = uv.4 + m.3

ເປັນ​ຫຍັງ​ເຈົ້າ​ຈໍາ​ເປັນ​ຕ້ອງ​ຮູ້​ວ່າ​ໄລ​ຍະ​ນີ້​ຫຼື chord ນັ້ນ​ແມ່ນ​ປະ​ກອບ​ດ້ວຍ? ນີ້ແມ່ນສິ່ງຈໍາເປັນເພື່ອສ້າງ consonance ທີ່ຕ້ອງການໄດ້ຢ່າງງ່າຍດາຍຈາກສຽງດົນຕີໃດໆ.

ຕົວຢ່າງ, ໃຫ້ສ້າງ chords ທັງຫມົດທີ່ພວກເຮົາໄດ້ພິຈາລະນາໃນມື້ນີ້ຈາກສຽງ PE.

• ພວກເຮົາໄດ້ສ້າງ triad ຂະຫນາດໃຫຍ່ຈາກ PE ແລ້ວ, ພວກເຮົາຈະບໍ່ສະແດງຄວາມຄິດເຫັນກ່ຽວກັບມັນຕື່ມອີກ. ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນສຽງ RE, F-SHARP, LA. chord ທີ VI ຕົ້ນຕໍຈາກ RE – RE, FA, SI-FLAT (“re-fa” ແມ່ນສາມນ້ອຍ, ແລະ “fa B-flat” ແມ່ນ quart ອັນບໍລິສຸດ). ຫຼັກໄຕມາດ-sextakcord ຈາກບັນທຶກດຽວກັນແມ່ນ RE, SOL, SI (quart ອັນບໍລິສຸດ "re-sol" ແລະທີ່ສໍາຄັນທີສາມ "sol-si").
• triad ຂະຫນາດນ້ອຍຈາກ RE – RE, FA, LA. chord ທີຫົກເລັກນ້ອຍຈາກບັນທຶກນີ້ແມ່ນ RE, F-sharp, SI (ທີ່ສໍາຄັນທີສາມ "re F-sharp" + ອັນບໍລິສຸດສີ່ "F-sharp si"). ສີ່ຫຼ່ຽມ-sextakcord ເລັກນ້ອຍຈາກ PE – PE, SOL, SI-FLAT (ຄວອດບໍລິສຸດ “D-Sol” + ນ້ອຍທີສາມ “G-flat”).
• ເພີ່ມຂຶ້ນ triad ຈາກ RE – RE, F-SHARP, A-SHARP. ເພີ່ມຂຶ້ນ chord ທີຫົກຈາກ RE – RE, F-SHARP, SI-FLAT (ທໍາອິດທີ່ສໍາຄັນທີສາມ “DF-sharp”, ຫຼັງຈາກນັ້ນ quart ຫຼຸດລົງ “F-sharp B-flat”). ເພີ່ມຂຶ້ນ quarter-sextakcord ຈາກສຽງດຽວກັນ - RE, G-flat, B-flat (ຫຼຸດລົງ quart ຢູ່ຖານ "D G-flat" ແລະສາມທີ່ສໍາຄັນຂ້າງເທິງມັນ "G-flat B-flat").
• ຫຼຸດ triad ຈາກ RE – RE, FA, A-FLAT. chord ທີ VI ທີ່ຫຼຸດລົງຈາກສຽງນີ້ແມ່ນ RE, FA, SI ("re-fa" ເປັນສາມຂະຫນາດນ້ອຍ, "fa-si" ແມ່ນເພີ່ມຂຶ້ນສີ່). ຫຼຸດລົງ chord ໄຕມາດທີ XNUMX ຈາກ PE – PE, G-SHARP, SI (ເພີ່ມຂຶ້ນເປັນສີ່ຢູ່ທີ່ຖານ “D-sharp”, ແລະເປັນສ່ວນສາມເລັກນ້ອຍຂ້າງເທິງມັນ “G-sharp SI”).

ການປີ້ນກັບ triad ທັງຫມົດມີອໍານາດສະແດງອອກຂອງຕົນເອງແລະຖືກນໍາໃຊ້ຢ່າງກວ້າງຂວາງໃນດົນຕີໃນຫຼາຍໆວຽກງານ.

ເພື່ອນທີ່ຮັກແພງ, ນີ້ແມ່ນບ່ອນທີ່ພວກເຮົາຈະຢຸດບົດຮຽນໃຫຍ່ຂອງພວກເຮົາ. ຖ້າທ່ານມີຄໍາຖາມໃດໆກ່ຽວກັບບັນຫາ, ກະລຸນາຂຽນໃຫ້ເຂົາເຈົ້າໃນຄໍາເຫັນກັບບົດຄວາມນີ້. ຖ້າບາງສິ່ງບາງຢ່າງ, ມັນເບິ່ງຄືວ່າເຈົ້າ, ບໍ່ໄດ້ຖືກອະທິບາຍຢ່າງຈະແຈ້ງ, ຍັງມີຄວາມຮູ້ສຶກໃຫ້ກັບຜູ້ສະແດງຄວາມຄິດເຫັນຂອງເຈົ້າກ່ຽວກັບເລື່ອງນີ້. ພວກເຮົາເຮັດວຽກຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງເພື່ອປັບປຸງຄຸນນະພາບຂອງວັດສະດຸຂອງພວກເຮົາ.

ໃນບັນຫາຕໍ່ໄປ, ພວກເຮົາຈະກັບຄືນໄປຫາການສຶກສາຂອງ triads ຫຼາຍກວ່າຫນຶ່ງຄັ້ງ. ໃນໄວໆນີ້ທ່ານຈະໄດ້ຮຽນຮູ້ກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ triads ຕົ້ນຕໍຂອງໂຫມດແມ່ນຫຍັງ, ແລະກ່ຽວກັບຫນ້າທີ່ທີ່ສໍາຄັນທີ່ພວກເຂົາປະຕິບັດໃນດົນຕີ.

ໃນ​ການ​ແບ່ງ​ປັນ​, ພວກ​ເຮົາ​ຈະ​ຖິ້ມ​ເພງ​ທີ່​ປະ​ເສີດ​ບາງ​ຢ່າງ​ໃຫ້​ທ່ານ​. ດົນຕີນີ້, ໂດຍວິທີທາງການ, ເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍ chord ໄຕມາດເລັກນ້ອຍ!

L. van Beethoven – Moonlight Sonata (ແອສປາໂຍນ: Valentina Lisitsa)