Oleg Dragomirovich Boshniakovich (Oleg Bochniakovitch) |

Oleg Bochniakovitch

"ຕົ້ນສະບັບສິລະປະຂອງ Oleg Boshnyakovich ກາຍເປັນທີ່ດຶງດູດໃຈຫຼາຍຂື້ນໃນຊຸມປີມໍ່ໆມານີ້, ແລະເປັນຄໍາແນະນໍາສໍາລັບນັກດົນຕີຫນຸ່ມ. ຄວາມເມດຕາຂອງການຕີຄວາມ, ຄວາມເລິກຂອງການເຈາະເຂົ້າໄປໃນຂອບເຂດດົນຕີຂອງດົນຕີຂອງຮູບແບບຕ່າງໆ, ຄວາມງາມຂອງສຽງຊ້າ, ການເຄື່ອນໄຫວ "frozen", ພຣະຄຸນແລະຄວາມອ່ອນໂຍນຂອງ pedalization, improvisation ແລະຕົ້ນສະບັບຂອງການສະແດງສິລະປະ - ລັກສະນະເຫຼົ່ານີ້ຂອງ. ຮູບ​ແບບ​ການ​ປະ​ຕິ​ບັດ pianist ບໍ່​ພຽງ​ແຕ່​ດຶງ​ດູດ​ປະ​ກອບ​ອາ​ຊີບ​, ແຕ່​ຍັງ​ລະ​ດັບ​ຄວາມ​ກ​້​ວາງ​ຂອງ​ຜູ້​ຮັກ​ດົນ​ຕີ​. ປະຊາຊົນມີຄວາມກະຕັນຍູຕໍ່ນັກເປຍໂນສໍາລັບການບໍລິການທີ່ຈິງໃຈແລະອຸທິດຕົນຕໍ່ດົນຕີຂອງລາວ.” ດັ່ງນັ້ນຈຶ່ງສິ້ນສຸດການທົບທວນຄືນຂອງຕອນແລງ Chopin ຂອງຈິດຕະນາການ, ມອບໃຫ້ໂດຍລາວໃນປີ 1986.

… ໃນ​ຕອນ​ທ້າຍ​ຂອງ​ປີ 1958, ຫໍ​ປະ​ຊຸມ philharmonic ໃຫມ່​ໄດ້​ປາ​ກົດ​ຂຶ້ນ​ຢູ່​ໃນ Moscow – ຫ້ອງ​ປະ​ຊຸມ​ຂອງ Gnessin ສະ​ຖາ​ບັນ. ແລະມັນເປັນລັກສະນະທີ່ Oleg Boshnyakovich ເປັນຫນຶ່ງໃນຜູ້ທໍາອິດທີ່ເວົ້າຢູ່ທີ່ນີ້: ຫຼັງຈາກທີ່ທັງຫມົດ, ນັບຕັ້ງແຕ່ 1953 ລາວໄດ້ສອນຢູ່ສະຖາບັນ Gnessin (ນັບຕັ້ງແຕ່ 1979, ເປັນຜູ້ຊ່ວຍອາຈານ), ແລະນອກຈາກນັ້ນ, ຫ້ອງຂະຫນາດເລັກນ້ອຍດັ່ງກ່າວແມ່ນເຫມາະສົມທີ່ສຸດ. ສໍາລັບສາງສະພາແຫ່ງພອນສະຫວັນຂອງຈິດຕະນາການນີ້. ຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ຕອນແລງນີ້, ໃນລະດັບໃດຫນຶ່ງ, ສາມາດຖືວ່າເປັນການເລີ່ມຕົ້ນຂອງກິດຈະກໍາຄອນເສີດຂອງນັກດົນຕີ. ໃນຂະນະດຽວກັນ, ໄລຍະເວລາຫຼາຍໄດ້ຜ່ານໄປນັບຕັ້ງແຕ່ການຈົບການສຶກສາ: ໃນປີ 1949, ລາວ, ນັກສຶກສາຂອງ KN Igumnov, ຈົບການສຶກສາຈາກ Moscow Conservatory, ແລະໃນປີ 1953 ລາວໄດ້ສໍາເລັດຫຼັກສູດ postgraduate ຢູ່ສະຖາບັນ Gnessin ພາຍໃຕ້ການຊີ້ນໍາຂອງ GG Neuhaus. "Oleg Boshnyakovich," V. Delson ຂຽນຄືນໃນ 1963, "ເປັນນັກເປຍໂນໃນທຸກການແຕ່ງຫນ້າແລະຈິດໃຈຂອງລາວທີ່ໃກ້ຊິດກັບປະເພນີຂອງ Igumnov (ເຖິງວ່າຈະມີອິດທິພົນທີ່ມີຊື່ສຽງຂອງໂຮງຮຽນ G. Neuhaus). ລາວເປັນຂອງນັກສິລະປິນເຫຼົ່ານັ້ນທີ່ຜູ້ຫນຶ່ງສະເຫມີຢາກເວົ້າດ້ວຍການສໍາພັດທີ່ມີຄວາມເຄົາລົບໂດຍສະເພາະ: ນັກດົນຕີທີ່ແທ້ຈິງ.” ການເຈັບປ່ວຍ, ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຍູ້ດັນກັບວັນທີຂອງການເປີດຕົວສິລະປະຂອງນາງ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຕອນແລງເປີດຄັ້ງທໍາອິດຂອງ Boshnyakovich ບໍ່ໄດ້ສັງເກດເຫັນ, ແລະນັບຕັ້ງແຕ່ 1962 ລາວໄດ້ໃຫ້ຄອນເສີດ solo ໃນ Moscow ເປັນປະຈໍາ.

Boshnyakovich ເປັນຫນຶ່ງໃນຜູ້ຫຼິ້ນຄອນເສີດທີ່ທັນສະໄຫມຈໍານວນຫນ້ອຍທີ່ໄດ້ກ້າວໄປສູ່ເວທີໃຫຍ່ໂດຍບໍ່ມີອຸປະສັກການແຂ່ງຂັນ. ນີ້ມີເຫດຜົນຂອງຕົນເອງ. ໃນແງ່ຂອງ repertoire, pianist ແມ່ນ inclined ໄປສູ່ການຜ່ານເນື້ອເພງ (ຫນ້າ poetic ຂອງ Mozart, Schubert, Schumann, Liszt, Chopin, Tchaikovsky ເປັນພື້ນຖານຂອງບັນດາໂຄງການຂອງຕົນ); ລາວບໍ່ໄດ້ຖືກດຶງດູດເອົາໂດຍຄຸນງາມຄວາມດີທີ່ສົດໃສ, ການລະເບີດອາລົມທີ່ບໍ່ປ່ຽນແປງ.

ດັ່ງນັ້ນ, ສິ່ງທີ່ຍັງດຶງດູດຜູ້ຟັງ Boshnyakovich? “ປາກົດຂື້ນ, ກ່ອນອື່ນໝົດ,” G. Tsypin ຕອບໃນຊີວິດດົນຕີ, “ວ່າລາວບໍ່ໃຫ້ຄອນເສີດຫຼາຍເທົ່າທີ່ຫຼິ້ນດົນຕີຢູ່ເທິງເວທີ. ຈຸດໝາຍ​ປາຍທາງ​ດ້ານ​ສິລະ​ປະ​ຂອງ​ລາວ​ແມ່ນ​ການ​ສົນທະນາ​ທີ່​ບໍ່​ໜ້າ​ເຊື່ອ​ຖື​ພາຍ​ນອກ, ມີ​ຄວາມ​ຄ່ອງ​ແຄ້ວ​ກັບ​ຜູ້​ຟັງ; ການສົນທະນາແມ່ນຂ້ອນຂ້າງຂີ້ອາຍແລະກົງໄປກົງມາໃນເວລາດຽວກັນ. ໃນສະໄໝຂອງພວກເຮົາ … ຄຸນສົມບັດຂອງປະເພດນີ້ບໍ່ເລື້ອຍໆເລື້ອຍໆ; ພວກເຂົາມີຄວາມກ່ຽວຂ້ອງກັບອະດີດຂອງສິລະປະການຕີຄວາມຫຼາຍກ່ວາໃນປະຈຸບັນ, ຟື້ນຄືນຊີວິດໃນຄວາມຊົງຈໍາຂອງນັກສິລະປິນເຊັ່ນ, ເວົ້າວ່າ, ຄູສອນຂອງ Boshnyakovich, KN Igumnov. ມີ lovers ດົນຕີສໍາລັບໃຜຄຸນສົມບັດເຫຼົ່ານີ້, ຮູບແບບເວທີນີ້, ຍັງມັກກັບທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງອື່ນ. ເພາະສະນັ້ນ, ການສະສົມຂອງປະຊາຊົນກັບ Clavirabends Boshniakovich. ແມ່ນແລ້ວ, ລັກສະນະເຊັ່ນ: ຄວາມລຽບງ່າຍແລະຄວາມຈິງໃຈຂອງການສະແດງອອກ, nobility ຂອງລົດຊາດ, ການສະແດງອອກ improvisational, ໄດ້ສ້າງ, ຖ້າຫາກວ່າບໍ່ແມ່ນເປັນວົງກວ້າງໂດຍສະເພາະ, ແຕ່ທີ່ເຂັ້ມແຂງຂອງ connoisseurs ຂອງສິນລະປະ Oleg Boshnyakovich.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990