ໂຕນແລະວົງທີ່ຫ້າ

ເກືອບທຸກນັກດົນຕີ, ໂດຍສະເພາະນັກດົນຕີ, ມັກທີ່ຈະເຈາະເລິກທິດສະດີຂອງດົນຕີ. ສ່ວນຫຼາຍມັກສຸມໃສ່ການປະຕິບັດປົກກະຕິ, ເຊັ່ນ: ສຸມໃສ່ເຄື່ອງມື. ຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ການຮູ້ກົດລະບຽບບາງຢ່າງສາມາດກາຍເປັນປະໂຫຍດຫຼາຍໃນການປະຕິບັດ. ເຫຼົ່ານີ້ລວມມີຄວາມຮູ້ຂອງລະບົບ kinship ລະຫວ່າງແຕ່ລະເກັດ, ເຊິ່ງແມ່ນແທ້ໆກ່ຽວກັບຄວາມສາມາດໃນການຖອດລະຫັດທີ່ສໍາຄັນແລະຄວາມສາມາດໃນການ transpose, ເຊິ່ງອີງໃສ່ອັນທີ່ເອີ້ນວ່າຫຼັກການຂອງວົງທີ່ຫ້າ.

ສຽງດົນຕີ

ແຕ່ລະຊິ້ນສ່ວນຂອງດົນຕີມີລະຫັດສະເພາະ, ເຊິ່ງປະກອບດ້ວຍບັນທຶກສະເພາະທີ່ຖືກມອບຫມາຍໃຫ້ເປັນຂະຫນາດທີ່ສໍາຄັນຫຼືເລັກນ້ອຍ. ພວກ​ເຮົາ​ສາ​ມາດ​ກໍາ​ນົດ​ທີ່​ສໍາ​ຄັນ​ຂອງ​ສິ້ນ​ໄດ້​ແລ້ວ​ຫຼັງ​ຈາກ​ການ​ເບິ່ງ​ບັນ​ທຶກ​ເປັນ​ຄັ້ງ​ທໍາ​ອິດ​. ມັນຖືກກໍານົດໂດຍສັນຍານທີ່ສໍາຄັນແລະ chords ຫຼືສຽງທີ່ເລີ່ມຕົ້ນແລະສິ້ນສຸດການເຮັດວຽກ. ການພົວພັນທີ່ກົມກຽວກັນພາຍໃນຈຸດສໍາຄັນລະຫວ່າງຂັ້ນຕອນຂະຫນາດຕົ້ນຕໍແລະຂັ້ນນ້ອຍກໍ່ມີຄວາມສໍາຄັນ. ພວກເຮົາຄວນເບິ່ງທັງສອງປັດໃຈນີ້ຮ່ວມກັນແລະບໍ່ໄດ້ຮັບອິດທິພົນພຽງແຕ່ໂດຍສັນຍານທີ່ສໍາຄັນຫຼື chord ເປີດຕົວຂອງມັນເອງ. ແຕ່ລະຂະ ໜາດ ໃຫຍ່ມີກະແຈນ້ອຍທີ່ກ່ຽວຂ້ອງທີ່ມີຕົວເລກດຽວກັນຂອງເຄື່ອງ ໝາຍ ຖັດຈາກ clef, ແລະດ້ວຍເຫດນີ້, chord ທຳ ອິດແລະປົກກະຕິສຸດທ້າຍໃນການເຮັດວຽກ, ເຊິ່ງປະກອບເປັນເຄື່ອງສຽງຂອງ tonal, ແມ່ນອົງປະກອບສະຫນັບສະຫນູນທີ່ສໍາຄັນ.

ອາ​ກາດ tonalny – Tonika

ມັນແມ່ນກັບ chord ນີ້ທີ່ພວກເຮົາສ່ວນຫຼາຍມັກຈະເລີ່ມຕົ້ນແລະສິ້ນສຸດເພງຫນຶ່ງ. ຊື່ຂອງຂະຫນາດແລະກຸນແຈຂອງຊິ້ນສ່ວນແມ່ນມາຈາກຊື່ຂອງບັນທຶກ tonic. chord tonic ຖືກສ້າງຂຶ້ນໃນລະດັບທໍາອິດຂອງຂະຫນາດແລະຂຶ້ນກັບ, ຕໍ່ໄປກັບ subdominant, ເຊິ່ງຢູ່ໃນລະດັບທີ່ສີ່, ແລະເດັ່ນ, ເຊິ່ງຢູ່ໃນລະດັບຫ້າຂອງຂະຫນາດທີ່ກໍານົດໄວ້, ກັບສາມ chords ທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດທີ່ປະກອບເປັນ. harmonic triad, ເຊິ່ງໃນເວລາດຽວກັນປະກອບເປັນພື້ນຖານປະສົມກົມກຽວຂອງການເຮັດວຽກ.

ສຽງທີ່ກ່ຽວຂ້ອງ - ຂະຫນານ

ມັນແມ່ນຫນຶ່ງໃນອົງປະກອບພື້ນຖານຂອງລະບົບທີ່ສໍາຄັນ-ນ້ອຍ, ເຊິ່ງກໍານົດຄວາມສໍາພັນລະຫວ່າງກະແຈທີ່ສໍາຄັນແລະຫນ້ອຍ, ທີ່ມີຈໍານວນດຽວກັນຂອງເຄື່ອງຫມາຍ chromatic ຂອງຂ້າມຫຼືຮາບພຽງຢູ່ຂ້າງກະແຈ. ນີ້ແມ່ນເຫດຜົນຫນຶ່ງ, ເມື່ອຖອດລະຫັດໃນຊິ້ນສ່ວນ, ຄົນເຮົາຄວນເບິ່ງ chord ເປີດທີ່ເລີ່ມຕົ້ນຂອງດົນຕີ, ເພາະວ່າບໍ່ພຽງແຕ່ຈໍານວນຂອງເຄື່ອງຫມາຍໂດຍກຸນແຈກໍານົດທີ່ສໍາຄັນ, ແຕ່ຍັງ tonal ໄດ້. ສຽງ. ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ວິທີທີ່ງ່າຍທີ່ສຸດທີ່ຈະຊອກຫາກະແຈທີ່ກ່ຽວຂ້ອງທີ່ມີຕົວເລກດຽວກັນແມ່ນການຫຼີ້ນຕົວເລກສາມຫນ້ອຍລົງຈາກບັນທຶກສຽງ, ນັ້ນແມ່ນ, tonic ນອນຢູ່ໃນຂັ້ນຕອນທໍາອິດ. ໃນກະແຈຂອງ C major, ອັນດັບສາມເລັກນ້ອຍລົງຈາກບັນທຶກ C ຈະເປັນ note A ແລະພວກເຮົາມີຂະໜາດນ້ອຍໃນ A minor. ທັງສອງໄລຍະນີ້ບໍ່ມີສັນຍານຢູ່ໃນກະແຈ. ໃນ G major a minor third down this is going to E and we have a minor scale in E minor. ທັງສອງໄລຍະນີ້ມີຫນຶ່ງຂ້າມແຕ່ລະຄົນ. ເມື່ອພວກເຮົາຕ້ອງການສ້າງກະແຈທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບຂະໜາດນ້ອຍ, ພວກເຮົາເຮັດຕາມລໍາດັບຂັ້ນສາມຂຶ້ນໄປ, ຕົວຢ່າງໃນ C minor ແລະ E flat major.

ສຽງຄ້າຍຄືກັນທີ່ກ່ຽວຂ້ອງ

ກະແຈເຫຼົ່ານີ້ມີເຄື່ອງໝາຍທີ່ແຕກຕ່າງກັນຢູ່ເທິງກະແຈ ແລະລັກສະນະທົ່ວໄປແມ່ນສຽງ tonic, ເຊັ່ນ: A major ແລະ A minor.

ຫຼັກການຂອງວົງທີ່ຫ້າ

ຈຸດປະສົງຂອງລໍ້ທີ່ຫ້າແມ່ນເພື່ອອໍານວຍຄວາມສະດວກແລະຈັດລຽງເກັດຕາມສັນຍານ chromatic ຂາເຂົ້າ, ແລະມັນເປັນຄວາມສໍາພັນຂອງຄໍາສັ່ງ. ພວກເຮົາເຮັດໃຫ້ຫ້າຂຶ້ນຈາກ tonic ແລະໃນແຕ່ລະຂະຫນາດຕໍ່ມາຫນຶ່ງເຄື່ອງຫມາຍ chromatic ເພີ່ມເຕີມແມ່ນເພີ່ມ. ພວກມັນເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍຂະໜາດໃຫຍ່ C, ເຊິ່ງບໍ່ມີສັນຍານສຳຄັນ, ພວກເຮົາສ້າງອັນທີຫ້າຂຶ້ນຈາກເຄື່ອງໝາຍໂທນິກ ຫຼືໝາຍເຫດ C ແລະພວກເຮົາມີຂະໜາດໃຫຍ່ G ທີ່ມີໜຶ່ງຂ້າມ, ຈາກນັ້ນອັນທີຫ້າຂຶ້ນ ແລະພວກເຮົາມີຈຸດໃຫຍ່ D ທີ່ມີສອງໄມ້ກາງແຂນ, ແລະອື່ນໆ. . ແລະ ອື່ນໆ. ສໍາລັບເກັດສໍາລັບ moles, ວົງທີ່ຫ້າຂອງພວກເຮົາປ່ຽນທິດທາງຂອງການເຄື່ອນໄຫວກົງກັນຂ້າມແລະ turns ເຂົ້າໄປໃນວົງມົນສີ່ຫລ່ຽມ, ເພາະວ່າພວກເຮົາຍ້າຍກັບຄືນໄປບ່ອນລົງສີ່. ແລະດັ່ງນັ້ນ, ຈາກຂະຫນາດຫນ້ອຍ A ແລະສຽງແລະສີ່ລົງ, ມັນຈະເປັນຂະຫນາດຫນ້ອຍ E ທີ່ມີຕົວອັກສອນຫນຶ່ງ, ຫຼັງຈາກນັ້ນຂະຫນາດຫນ້ອຍ B ມີສອງຕົວອັກສອນ, ແລະອື່ນໆ.

ການປະຊຸມ

ການຮູ້ຈັກລໍ້ທີ່ຫ້າເຮັດໃຫ້ມັນງ່າຍຂຶ້ນຫຼາຍທີ່ຈະສ້າງຄໍາສັ່ງຂອງເກັດແຕ່ລະ, ແລະດັ່ງນັ້ນເຮັດໃຫ້ມັນງ່າຍຂຶ້ນສໍາລັບພວກເຮົາທີ່ຈະ transpose ຕ່ອນໄປຫາກະແຈຕໍ່ໄປ. ມັນຍັງຖືກນໍາໃຊ້ໃນການຮຽນຮູ້ພາກປະຕິບັດຂອງເກັດ, arpeggios ແລະ chords. ມັນເປັນປະໂຫຍດໃນການຊອກຫາການພົວພັນທີ່ເປັນປະໂຫຍດລະຫວ່າງ chords ໃນຄີທີ່ແນ່ນອນ. ໃນເວລາສັ້ນໆ, ທ່ານຈະຮູ້ວ່າຄວາມຮູ້ທາງທິດສະດີນີ້ຊ່ວຍປັບປຸງວຽກງານຂອງພວກເຮົາໃນການປະຕິບັດຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ. ຕົວຢ່າງ, ມັນຊ່ວຍອໍານວຍຄວາມສະດວກຢ່າງຫຼວງຫຼາຍຕໍ່ improvising, ເພາະວ່າພວກເຮົາຮູ້ວ່າສຽງໃດທີ່ພວກເຮົາສາມາດນໍາໃຊ້ໄດ້ແລະຄວນຫຼີກເວັ້ນ.