ສາມປະເພດທີ່ສໍາຄັນໃນດົນຕີ
ເນື້ອໃນ
ມີສາມປະເພດຕົ້ນຕໍທີ່ສໍາຄັນ. ຄືກັນກັບໃນກໍລະນີຂອງການເລັກນ້ອຍ, ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນຮູບແບບທໍາມະຊາດ, ປະສົມກົມກຽວແລະ melodic.
ຂໍໃຫ້ພິຈາລະນາເບິ່ງລັກສະນະຂອງແຕ່ລະປະເພດ.
ທີ່ສໍາຄັນທໍາມະຊາດ
ນີ້ແມ່ນຂະຫນາດທີ່ງ່າຍທີ່ສຸດ, ສ້າງຂຶ້ນຕາມຫຼັກການຂອງສຽງສະຫຼັບແລະ semitones: "2 ໂຕນ - semitone - 3 ໂຕນ - semitone." ໃນຈໍານວນທັງຫມົດ, ມີແປດຂັ້ນຕອນດົນຕີໃນຂະຫນາດດັ່ງກ່າວ (I, II, III, IV, V, VI, VII ແລະອີກເທື່ອຫນຶ່ງຂ້າພະເຈົ້າ).
ແລະ, ອີງຕາມສູດສໍາລັບໂຄງສ້າງຂອງຂະຫນາດນີ້, ລະຫວ່າງຂັ້ນຕອນ I ແລະ II ຄວນມີໄລຍະຫ່າງຂອງຫນຶ່ງໂຕນທັງຫມົດ, ລະຫວ່າງຂັ້ນຕອນ II ແລະ III ຄວນມີສຽງທັງຫມົດ, ຂັ້ນຕອນ III ແລະ IV ແມ່ນເຄິ່ງຫນຶ່ງ. tone ແຍກ (semitone). ນອກຈາກນັ້ນ, ອີງຕາມສູດດຽວກັນ, ລະຫວ່າງຂັ້ນຕອນ IV ແລະ V, V ແລະ VI, VI ແລະ VII, ທ່ານຍັງຈໍາເປັນຕ້ອງໃຊ້ສຽງທັງຫມົດເພື່ອເຮັດໃຫ້ມັນເຮັດວຽກ. ສຸດທ້າຍ, semitone ປິດຕ່ອງໂສ້ລະຫວ່າງ VII ແລະຂັ້ນຕອນ I repeated ຂ້າງເທິງ.
ພວກເຮົາໄດ້ກວດເບິ່ງຢ່າງລະອຽດກ່ຽວກັບເຕັກນິກການສ້າງເກັດຕາມສູດນີ້ໃນບົດຮຽນ "Frame in Music: Major ແລະ Minor" - ຢູ່ທີ່ນັ້ນເຈົ້າສາມາດຊອກຫາຕົວຢ່າງແລະຄໍາອະທິບາຍກ່ຽວກັບໂຕນແລະ semitones.
ສໍາລັບ sake ຂອງ brevity, ໃຫ້ເບິ່ງພຽງແຕ່ຫນຶ່ງຕົວຢ່າງ. ໃຫ້ເວົ້າວ່າພວກເຮົາຈໍາເປັນຕ້ອງໄດ້ຮັບ A major scale (ການອອກແບບຕົວອັກສອນ – A-dur). ຂະຫນາດນີ້ເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍສຽງ LA ແລະສິ້ນສຸດດ້ວຍມັນ. ດັ່ງນັ້ນ, ສໍາລັບການເລີ່ມຕົ້ນ, ພວກເຮົາພຽງແຕ່ສາມາດຂຽນຂະຫນາດຂອງບັນທຶກຈາກ LA ໄປຫາຕໍ່ໄປ, LA ສູງກວ່າ, ນັ້ນແມ່ນ, ເຮັດໃຫ້ປະເພດເປົ່າຫວ່າງ.
ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ທ່ານຈໍາເປັນຕ້ອງຈັດວາງສິ່ງທີ່ຢູ່ໃນລໍາດັບນີ້, ອີງຕາມສູດ. ບາງທີອາດມີບາງອາການຂອງການປ່ຽນແປງ – ແຫຼມ ຫຼືຮາບພຽງ. ເພື່ອຄວາມສະດວກແລະຄວາມຊັດເຈນ, ເມື່ອເຮັດວຽກກັບສຽງແລະ semitones, ໃນຂັ້ນຕອນນີ້ປົກກະຕິແລ້ວແນະນໍາໃຫ້ໃຊ້ແປ້ນພິມ piano.
ໂດຍຫຍໍ້ກ່ຽວກັບສຽງ ແລະສຽງດັງ
ຈື່ໄວ້ວ່າຖ້າມີກະແຈສີດຳທີ່ແຍກພວກມັນລະຫວ່າງສອງກະແຈສີຂາວທີ່ຢູ່ຕິດກັນຂອງເປຍໂນ, ໄລຍະຫ່າງລະຫວ່າງພວກມັນຈະເທົ່າກັບໜຶ່ງສຽງທັງໝົດ (ຕົວຢ່າງ, FA ແລະ SOL, LA ແລະ SI).
ຖ້າບໍ່ມີການແຍກສີດໍາ, ຖ້າກະແຈສີຂາວສອງອັນຕິດຕໍ່ກັນໂດຍກົງແລະເປັນເພື່ອນບ້ານທີ່ໃກ້ທີ່ສຸດກັບກັນແລະກັນ, ໃນກໍລະນີນີ້ໄລຍະຫ່າງລະຫວ່າງພວກມັນຈະເທົ່າກັບເຄິ່ງຫນຶ່ງໂຕນ (ມີພຽງແຕ່ສອງຊ່ອງຫວ່າງຢູ່ໃນແປ້ນພິມ - MI-FA ແລະ SI-DO).
ນອກຈາກນີ້, semitone ແມ່ນໄລຍະຫ່າງລະຫວ່າງສອງກະແຈທີ່ໃກ້ທີ່ສຸດ (ໂດຍປົກກະຕິແລ້ວໃນການປະສົມປະສານ - ສີດໍາແລະສີຂາວຫຼືສີຂາວແລະສີດໍາ). ຕົວຢ່າງ: C ແລະ C-SHARP ຫຼື C-SHARP ແລະ RE, ແລະອື່ນໆ.
[ພັງລົງ]
ດັ່ງນັ້ນ, ໃຫ້ເອົາໄລຍະຫ່າງລະຫວ່າງຂັ້ນຕອນຂອງ workpiece ຂອງພວກເຮົາໃຫ້ສອດຄ່ອງກັບສູດທີ່ສໍາຄັນທໍາມະຊາດ.
| ຂັ້ນຕອນ | ໄລຍະທາງຕາມສູດ | ການແກ້ໄຂ |
| I-II | tone | LA ແລະ SI - ລະຫວ່າງບັນທຶກເຫຼົ່ານີ້ມີສຽງດຽວ, ດັ່ງທີ່ມັນຄວນຈະເປັນ, ບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງມີການປ່ຽນແປງຢູ່ທີ່ນີ້, ໃຫ້ເຮົາກ້າວຕໍ່ໄປ. |
| II-III | tone | SI ແລະ DO – ລະຫວ່າງສຽງເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນ semitone, ແຕ່ສູດການຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີສຽງທັງຫມົດ, ສະນັ້ນການແກ້ໄຂແມ່ນຕ້ອງການຢູ່ທີ່ນີ້. ເນື່ອງຈາກພວກເຮົາຂາດສຽງເຄິ່ງສຽງໜຶ່ງໄປຫາສຽງທັງໝົດ, ພວກເຮົາເພີ່ມມັນໂດຍການເພີ່ມບັນທຶກ DO - ພວກເຮົາເອົາ DO-SHARP, ດັ່ງນັ້ນການເພີ່ມໄລຍະຫ່າງ, ແລະພວກເຮົາມີສັນຍານທໍາອິດ. |
| III-IV | ເຊມິໂທນ | C-SHARP ແລະ RE – semitone: ຕາມທີ່ມັນຄວນຈະເປັນ. ດັ່ງທີ່ທ່ານສາມາດເບິ່ງເຫັນໄດ້, ການປ່ຽນແປງໃນຕໍາແຫນ່ງທີ່ຜ່ານມາມີຜົນກະທົບທີ່ເປັນປະໂຫຍດຢູ່ທີ່ນີ້ເຊັ່ນດຽວກັນ: ດັ່ງນັ້ນ, ພວກເຮົາມີຄໍາສັ່ງຄົບຖ້ວນສົມບູນທັງສອງດ້ານ. |
| IV-V | tone | RE ແລະ MI – ເປັນສຽງທັງໝົດ, ຕາມທີ່ມັນຄວນຈະເປັນ, ໃຫ້ເຮົາກ້າວຕໍ່ໄປ. |
| V-VI | tone | MI ແລະ FA ແມ່ນ semitones, ແຕ່ທ່ານຕ້ອງການສຽງທັງຫມົດ. ພວກເຮົາກໍາຈັດຈຸດອ່ອນນີ້, ເພີ່ມຂັ້ນຕອນຂອງ FA, ເອົາ FA-SHARP ແທນ, ແລະໃນປັດຈຸບັນໄລຍະຫ່າງລະຫວ່າງໄລຍະ MI ແລະ FA-SHARP ໄດ້ກາຍເປັນໂຕນທັງຫມົດ. |
| XNUMX-XNUMX | tone | F-SHARP ແລະ SALT - ອີກເທື່ອຫນຶ່ງເປັນ semitone, ແລະອີກເທື່ອຫນຶ່ງ, ອີງຕາມສູດ, ໂຕນແມ່ນຕ້ອງການ. ພວກເຮົາເຮັດເຊັ່ນດຽວກັນ - ພວກເຮົາເພີ່ມສິ່ງທີ່ຂາດຫາຍໄປ, ແລະດັ່ງນັ້ນພວກເຮົາໄດ້ຮັບ SALT-SHARP. |
| VII-I | ເຊມິໂທນ | G-SHARP ແລະ LA - semitone, ຍ້ອນວ່າມັນຄວນຈະເປັນ, ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງແມ່ນດີຢູ່ທີ່ນີ້. |
ໃນໄລຍະການເຮັດວຽກກ່ຽວກັບຂະຫນາດ, ພວກເຮົາໄດ້ຮັບສາມຕົວລະຄອນໃຫມ່, ສາມແຫຼມ - F-SHARP, C-SHARP ແລະ SOL-SHARP. ເຫດຜົນສໍາລັບຮູບລັກສະນະຂອງເຂົາເຈົ້າແມ່ນການຕອບໂຕ້ຂອງອັດຕາສ່ວນຂອງສຽງກັບສູດຂອງຂະຫນາດທີ່ສໍາຄັນ. ຖ້າຢ່າງຫນ້ອຍຫນຶ່ງຂອງອາການເຫຼົ່ານີ້ບໍ່ໄດ້ຮັບການຍອມຮັບ, ຫຼັງຈາກນັ້ນຂະຫນາດທີ່ສໍາຄັນທີ່ແທ້ຈິງຈະບໍ່ເຮັດວຽກ, ນັ້ນແມ່ນ, ມັນຈະເປັນສຽງທີ່ສໍາຄັນຫຼືໃນທາງອື່ນ.
ຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ເພື່ອຊອກຫາວ່າແຫຼມຫຼືຮາບພຽງໃດຄວນມີຢູ່ໃນຂະຫນາດທີ່ສໍາຄັນທໍາມະຊາດຫນຶ່ງຫຼືອື່ນ, ມັນບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງສ້າງຂະຫນາດໃຫມ່ຕາມສູດໃນແຕ່ລະຄັ້ງ. ທ່ານສາມາດນໍາໃຊ້ຕາຕະລາງຂອງຜົນໄດ້ຮັບທີ່ກຽມພ້ອມ - ອັນທີ່ເອີ້ນວ່າວົງມົນຂອງຫ້າຂອງກະແຈ, ແລະຍັງຮຽນຮູ້ວິທີການກໍານົດເຄື່ອງຫມາຍໃນກະແຈໃນທັນທີຕາມວິທີທີ່ພວກເຮົາສະເຫນີໃນບົດຮຽນ "ວິທີການຈື່ຈໍາເຄື່ອງຫມາຍໃນກະແຈ." ນັກດົນຕີມືອາຊີບບໍ່ຄວນຄິດກ່ຽວກັບສັນຍານອັນໃດໃນຂອບເຂດໃດ ໜຶ່ງ, ແຕ່ຄວນຮູ້ວ່າມັນ "ຄືກັບສອງຄັ້ງ" (ຮຽນຮູ້, ຈື່, ຮຽນຮູ້).
ວິທີການກໍານົດສັນຍານຢູ່ໃນກະແຈຫຼັກ
ໃຫ້ພວກເຮົາຈື່ໄລຍະສັ້ນໆ, ໂດຍເນື້ອແທ້ແລ້ວຂອງວິທີການສໍາລັບການກໍານົດຢ່າງໄວວາສັນຍານຢູ່ໃນກະແຈທີ່ສໍາຄັນໂດຍບໍ່ມີການນໍາໃຊ້ສູດສໍາລັບໂຄງສ້າງຂອງຂະຫນາດທີ່ສໍາຄັນ. ທ່ານຄວນຈື່ຈໍາຄໍາສັ່ງທີ່ຖືກຕ້ອງຂອງແຫຼມແລະຮາບພຽງ. ຄໍາສັ່ງຂອງ sharps ແມ່ນ FA DO SOL RE LA MI SI. Flat order: SI MI LA RE SOL DO FA.
ກົດລະບຽບ 1. ຖ້າຄີແມ່ນແຫຼມ, ຫຼັງຈາກນັ້ນແຫຼມສຸດທ້າຍໃນຂະຫນາດແມ່ນຫນຶ່ງຂັ້ນຕອນຕ່ໍາກວ່າ tonic.
ຕົວຢ່າງ, ໃນຫຼັກຂອງ B major: tonic ແມ່ນ SI, ແລະແຫຼມສຸດທ້າຍຈະເປັນຂັ້ນຕອນຕ່ໍາກວ່າ SI, ນັ້ນແມ່ນ, LA. ໃນຈໍານວນທັງຫມົດ, ຈະມີ 5 sharps ໃນ C major: FA DO SOL RE LA (ພວກເຮົາເວົ້າທຸກຢ່າງຕາມລໍາດັບ, ພວກເຮົາຢຸດຢູ່ທີ່ "ສຸດທ້າຍ" LA SHARP).
ກົດລະບຽບ 2. ຖ້າ tonality ແມ່ນຮາບພຽງ, ຫຼັງຈາກນັ້ນເພື່ອກໍານົດອາການທີ່ພວກເຮົາໄປຢູ່ໃນລໍາດັບຂອງຮາບພຽງ, ພວກເຮົາສາມາດບັນລຸ tonic ທີ່ພວກເຮົາຕ້ອງການແລະເພີ່ມຫນຶ່ງ, ແປຕໍ່ໄປ.
ຕົວຢ່າງ, ໃນກະແຈຂອງ A-flat major, tonic ແມ່ນສຽງ A-flat. ພວກເຮົາໄປຢູ່ໃນລໍາດັບຂອງ flats: SI, MI, LA (ທີ່ນີ້ພວກເຮົາໄດ້ບັນລຸ tonic) + ພວກເຮົາເກັບກໍາ RE flat ຕໍ່ໄປໃນຄໍາສັ່ງ. ໃນຈໍານວນທັງຫມົດ, ມີ 4 flats ໃນ A-flat major: SI MI LA ແລະ RE.
ວິທີການກໍານົດວ່າຄີແມ່ນແຫຼມຫຼືແປ? ງ່າຍດາຍຫຼາຍ. ກະແຈແປປົກກະຕິແລ້ວມີຄໍາວ່າ "ແປ" ໃນຊື່ຂອງມັນ (ຕົວຢ່າງ: B-flat major, MI-flat major, C-flat major). ໃນຊື່ຂອງກະແຈແຫຼມ, ບໍ່ວ່າຈະເປັນຂັ້ນຕອນທີ່ບໍ່ມີການປ່ຽນແປງງ່າຍດາຍ, ຫຼືມີຄໍາວ່າ "sharp" (ເຊັ່ນ: G major, E major, F-sharp major).
ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ມີຂໍ້ຍົກເວັ້ນຂອງກົດລະບຽບ, ນີ້ແມ່ນສອງກຸນແຈທີ່ສໍາຄັນທີ່ຈໍາເປັນຕ້ອງຈື່: C major (ບໍ່ມີແຫຼມຫຼືຮາບພຽງຢູ່ທັງຫມົດ) ແລະ F major (ມີຫນຶ່ງ B-flat ໃນມັນ, ເຖິງແມ່ນວ່າບໍ່ມີ. ຄໍາວ່າ "ແປ" ໃນຊື່ຂອງຄີ).
[ພັງລົງ]
ທໍາມະຊາດທີ່ສໍາຄັນແມ່ນທົ່ວໄປຫຼາຍທັງໃນດົນຕີພື້ນເມືອງແລະດົນຕີຄລາສສິກທີ່ປະກອບດ້ວຍນັກປະພັນ. ດັ່ງນັ້ນ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, melody ຂອງເພງຊາດຂອງສະຫະພັນລັດເຊຍໄດ້ຖືກບັນທຶກໄວ້ໃນທີ່ສໍາຄັນ C ທໍາມະຊາດ.
Harmonic Major
ໃນທີ່ສໍາຄັນປະສົມກົມກຽວ, ກົງກັນຂ້າມກັບທໍາມະຊາດ, ລະດັບຫົກແມ່ນຕ່ໍາ. ການຫຼຸດລົງແມ່ນເກີດຂື້ນໂດຍເຄິ່ງສຽງໂດຍໃຊ້ເຄື່ອງຫມາຍຮາບພຽງ (ຖ້າກ່ອນທີ່ຈະຫຼຸດລົງຂັ້ນຕອນແມ່ນບັນທຶກທີ່ບໍລິສຸດ, ນັ້ນແມ່ນ, ໂດຍບໍ່ມີການປ່ຽນແປງ), ຮາບພຽງສອງເທົ່າ (ຖ້າກ່ອນທີ່ຈະຫຼຸດລົງຂັ້ນຕອນແມ່ນຕ່ໍາແລ້ວ, ຮາບພຽງ), ຫຼືໃຊ້ bekar. ເຊັນ (ໃນກໍລະນີນັ້ນ, ຖ້າຂັ້ນຕອນແມ່ນບັນທຶກແຫຼມກ່ອນທີ່ຈະຫຼຸດລົງ).
ດັ່ງນັ້ນ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ໃນ harmonic E-flat major (Es-dur), ນອກເຫນືອໄປຈາກສາມຮາບພຽງຂອງຕົນເອງ (SI, MI, LA-FLAT), C-FLAT (VI ຫຼຸດລົງຂັ້ນຕອນ) ຍັງຈະປາກົດ. ໃນຄວາມກົມກຽວກັນ B-major (H-dur), ເປັນຜົນມາຈາກການຫຼຸດລົງຂອງຂັ້ນຕອນທີ VI, G-BECAR ຈະປາກົດ (ໃນຄີນີ້, ຕົ້ນສະບັບ, ຂັ້ນຕອນທີຫົກທໍາມະຊາດແມ່ນ G-SHARP).
ຄວາມກົມກຽວກັນຫຼຸດລົງລະດັບ VI ໃນການປ່ຽນແປງທີ່ສໍາຄັນຂອງໂຄງສ້າງຂອງຂະຫນາດຂະຫນາດ, ແລະຍັງເຮັດໃຫ້ຮູບລັກສະນະຂອງໄລຍະຫ່າງທີ່ເພີ່ມຂຶ້ນແລະຫຼຸດລົງໃຫມ່ໃນປະເພດຂອງຮູບແບບນີ້. ດັ່ງນັ້ນ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ລະຫວ່າງລະດັບຕ່ໍາ III ແລະ VI, ໄລຍະຫ່າງຂອງການຫຼຸດລົງສີ່ (ນາທີ 4) ໄດ້ຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນ, ເຊິ່ງບໍ່ແມ່ນຢູ່ໃນທໍາມະຊາດທີ່ສໍາຄັນ. ລະຫວ່າງຂັ້ນຕອນ VI ຫຼຸດລົງແລະ VII ມີໄລຍະຫ່າງຂອງວິນາທີທີ່ເພີ່ມຂຶ້ນ (uv.2).
ນອກຈາກນັ້ນ, ການປ່ຽນແປງພຽງແຕ່ຫນຶ່ງຂັ້ນຕອນຍັງມີຜົນກະທົບຕໍ່ການສ້າງ chords ໃນທີ່ສໍາຄັນ. ດັ່ງນັ້ນ, ເນື່ອງຈາກຂັ້ນຕອນ VI ຫຼຸດລົງ, triad subdominant - S53 (subdominant ແມ່ນຂັ້ນຕອນ IV, ຫນຶ່ງໃນຂັ້ນຕອນຕົ້ນຕໍຂອງຮູບແບບ) ກາຍເປັນຫນ້ອຍ, ໃນຂະນະທີ່ໃນທໍາມະຊາດທີ່ສໍາຄັນແມ່ນສໍາຄັນ. ລະດັບ triad ຂອງລະດັບ VI, ເຊິ່ງເປັນຫນ້ອຍໃນທີ່ສໍາຄັນທໍາມະຊາດ, ກາຍເປັນເພີ່ມຂຶ້ນ (Uv.53).
ການຫຼຸດລົງຂອງລະດັບຫົກແມ່ນໃຊ້ໂດຍນັກປະພັນທີ່ມີຄວາມສຸກເພື່ອເພີ່ມຄວາມສະຫວ່າງຂອງດົນຕີ, ເພື່ອສ້າງລົດຊາດໃຫມ່ຂອງສຽງ. ຫຼັງຈາກທີ່ທັງຫມົດ, chord ເລັກນ້ອຍທີ່ບໍ່ຄາດຄິດໃນເງື່ອນໄຂຂອງຄວາມວຸ່ນວາຍທີ່ສໍາຄັນສ້າງຮົ່ມຂອງຄວາມອ່ອນໂຍນ, ສຽງຜິດປົກກະຕິ, ບາງຄັ້ງກໍ່ເອົາສີຕາເວັນອອກ. ສິ່ງທີ່ສຳຄັນທີ່ສຸດນັ້ນແມ່ນຄວາມໝາຍທີ່ງ່າຍດາຍທີ່ຜູ້ຟັງບໍ່ເຄີຍໄດ້ຮັບຮູ້, ການຫຼຸດຂັ້ນຕອນ VI ແມ່ນໄດ້ຮັບຮູ້ໃນວິທີພິເສດສະເໝີ.
ເພື່ອໃຫ້ຕົວທ່ານເອງສາມາດຊື່ນຊົມຄວາມງາມແລະສຽງທີ່ຫນ້າສົນໃຈຂອງດົນຕີປະສົມກົມກຽວ, ພວກເຮົາແນະນໍາໃຫ້ທ່ານຟັງຕົວຢ່າງຈາກວັນນະຄະດີດົນຕີ. ນີ້ແມ່ນສຽງເພງຈາກ Opera NA Rimsky-Korsakov “The Night Before Christmas”.
melodic major
ໃນການຮ້ອງເພງທີ່ສໍາຄັນ, ສອງຂັ້ນຕອນການປ່ຽນແປງໃນເວລາດຽວ - VI ແລະ VII, ແລະພວກເຂົາເຈົ້າຍັງລົງ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຂະຫນາດ melodic ແມ່ນພິເສດ; ບໍ່ເຫມືອນກັບທໍາມະຊາດແລະຄວາມກົມກຽວກັນ, ມັນແຕກຕ່າງກັນໃນເວລາທີ່ການເຄື່ອນຍ້າຍຂຶ້ນແລະລົງ. ດັ່ງນັ້ນ, ໃນສຽງດົນຕີທີ່ສໍາຄັນບໍ່ມີການປ່ຽນແປງໃນໄລຍະການເຄື່ອນໄຫວຂຶ້ນ, ນັ້ນແມ່ນ, ດົນຕີທໍາມະຊາດທໍາມະດາແມ່ນຫຼິ້ນຫຼືຮ້ອງເພງ, ແລະພຽງແຕ່ໃນເວລາທີ່ເລື່ອນລົງ, ຂັ້ນຕອນ VI ແລະ VII ຫຼຸດລົງ.
ດັ່ງນັ້ນ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ໃນ melodic E-flat ທີ່ສໍາຄັນ (ພວກເຮົາຮູ້ແລ້ວ - ສາມ "ຂອງພວກເຮົາ" flats: SI, MI, LA) ຍັງຈະມີ D-flat ກັບ C-flat. ໃນ melodic C major (ຫ້າແຫຼມຂອງຕົນເອງ: FA, DO, SOL, RE, LA), ໃນການເຄື່ອນໄຫວລົງຈະມີ LA-BECAR ແລະ SO-BECAR.
ຫນ້າສົນໃຈ, ຂະຫນາດທີ່ສໍາຄັນ melodic ແມ່ນຄ້າຍຄືກັນຫຼາຍໃນສຽງກັບນ້ອຍຂອງຊື່ດຽວກັນ. ດັ່ງທີ່ທ່ານຮູ້, ກະແຈຂອງຊື່ດຽວກັນ (ຕົວຢ່າງ: B major ແລະ B minor, C major ແລະ C minor, ແລະອື່ນໆ) ແຕກຕ່າງກັນພຽງແຕ່ສາມຂັ້ນຕອນ - III, VI ແລະ VII (ໃນເລັກນ້ອຍແມ່ນຕ່ໍາ, ແລະທີ່ສໍາຄັນ. ພວກເຂົາເຈົ້າແມ່ນສູງ). ດັ່ງນັ້ນ, ສິ່ງດຽວທີ່ຈໍາແນກ melodic ທີ່ສໍາຄັນແລະທໍາມະຊາດເລັກນ້ອຍແມ່ນຂັ້ນຕອນທີສາມ, ໃນຂະນະທີ່ຂັ້ນຕອນທີຫົກແລະເຈັດໃນກໍລະນີນີ້ແມ່ນຕ່ໍາແລະດັ່ງນັ້ນ coincide.
ຜົນກະທົບທາງດ້ານສິລະປະຂອງການນໍາໃຊ້ປະເພດ melodic ຂອງທີ່ສໍາຄັນແມ່ນມັກຈະອີງໃສ່ເກມນີ້ກັບ major ແລະ minor: ພວກເຮົາເບິ່ງຄືວ່າຢູ່ໃນທີ່ສໍາຄັນເລັກນ້ອຍ, ແຕ່ມັນ turns ອອກພວກເຮົາບໍ່ແມ່ນ (ປະເພດຂອງ snag)!
ໃຫ້ເຮັດມັນອີກຄັ້ງ
ດັ່ງນັ້ນ, ໃນດົນຕີມີສາມປະເພດທີ່ສໍາຄັນ: ທໍາມະຊາດ, ປະສົມກົມກຽວແລະ melodic.
- ຂະໜາດໃຫຍ່ທາງທຳມະຊາດ ໄດ້ຮັບດ້ວຍການປະສົມປະສານຂອງການພົວພັນລະຫວ່າງສຽງ: "2 ໂຕນ - semitone - 3 ສຽງ - semitone".
- Harmonic Major – ຂັ້ນຕອນທີຫົກແມ່ນຫຼຸດລົງໃນມັນ.
- melodic major – ເມື່ອເລື່ອນຂຶ້ນບໍ່ມີຫຍັງປ່ຽນແປງ, ແຕ່ເມື່ອເລື່ອນລົງ, ຂັ້ນທີຫົກແລະທີເຈັດກໍລົງ.
ອອກກໍາລັງກາຍບໍ່ຫຼາຍປານໃດ
ເພື່ອລວບລວມ, ພວກເຮົາແນະນໍາໃຫ້ທ່ານປະຕິບັດເລັກນ້ອຍ. ວຽກງານດັ່ງຕໍ່ໄປນີ້: ການບັນທຶກແລະຫຼິ້ນ (ຫຼືຮ້ອງເພງ / ເວົ້າ) ເກັດຂອງທໍາມະຊາດ, ຄວາມກົມກຽວແລະ melodic ທີ່ສໍາຄັນໃນກະແຈຂອງ G-dur, B-dur.
ສະແດງຄຳຕອບ:
tonality ຂອງ G-dur ແມ່ນ G ທີ່ສໍາຄັນ, ມັນແຫຼມ, ນອກຈາກນັ້ນ, ມີພຽງແຕ່ຫນຶ່ງທີ່ສໍາຄັນ - F-sharp. ໃນຄວາມກົມກຽວກັນ G major, ລະດັບ VI ທີ່ຫຼຸດລົງແມ່ນ MI-FLAT. ໃນ melodic G major – ເມື່ອເລື່ອນລົງ, ສັນຍານ FA-BEKAR (ຫຼຸດລົງລະດັບ VII) ແລະ MI-FLAT (ຫຼຸດລົງ VI) ຈະປາກົດຂຶ້ນ.
ກຸນແຈຂອງ B-dur ແມ່ນ B-flat ທີ່ສໍາຄັນ, ແປ. ປ້າຍສຳຄັນແມ່ນ SI-FLAT ແລະ MI-FLAT. ໃນຄວາມກົມກຽວກັນ B-flat ໃຫຍ່ - ພວກເຮົາເພີ່ມເຄື່ອງຫມາຍແບບສຸ່ມໃນ G-flat (ນັບຕັ້ງແຕ່ຂັ້ນຕອນທີຫົກຫຼຸດລົງ). ໃນຂະຫນາດ melodic, ເມື່ອພວກເຮົາຂຶ້ນໄປ, ບໍ່ມີຫຍັງປ່ຽນແປງ, ແຕ່ເມື່ອພວກເຮົາລົງ, ພວກເຮົາຜ່ານ A-FLAT ແລະ G-FLAT (ຂັ້ນຕ່ໍາ, ຕາມກົດລະບຽບ).
[ພັງລົງ]
ຕາຕະລາງຂະຫນາດໃຫຍ່
ຖ້າການວາງທິດທາງໃນເຄື່ອງວັດແທກຍັງເຮັດໃຫ້ທ່ານມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກ, ຫຼັງຈາກນັ້ນຄັ້ງທໍາອິດທີ່ທ່ານສາມາດນໍາໃຊ້ຕາຕະລາງຂອງພວກເຮົາດ້ວຍຄໍາແນະນໍາສໍາລັບການກວດສອບຕົນເອງ. ເມື່ອເວລາຜ່ານໄປ, ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງຈະດີຂຶ້ນ, ແລະເຈົ້າຈະທ່ອງໄປຫາເກັດໄດ້ງ່າຍແລະເປັນທໍາມະຊາດຄືກັບປາລອຍຢູ່ໃນນ້ໍາ.
ດັ່ງນັ້ນຕາຕະລາງປະກອບດ້ວຍຫຍັງ? ກ່ອນອື່ນ ໝົດ, ການຈັດປະເພດ syllabic ແລະຕົວອັກສອນຂອງກຸນແຈທີ່ສໍາຄັນ (ໂດຍວິທີທາງການ, ມີພຽງແຕ່ 15 ໂຕ). ອັນທີສອງ, ສັນຍານທີ່ສໍາຄັນທີ່ຈະປະກອບເປັນຄັ້ງທໍາອິດຂອງທ່ານ - ທໍາມະຊາດ - ປະເພດຂອງ gamma. ຖັນທີສາມແລະສີ່ສະແດງໃຫ້ເຫັນການປ່ຽນແປງທີ່ເກີດຂື້ນໃນປະເພດປະສົມກົມກຽວແລະ melodic ຂອງເກັດ.
ດັ່ງນັ້ນ, ອີງຕາມຕາຕະລາງນີ້, ໃນຂະຫນາດທໍາມະຊາດຂອງ D major ມີພຽງແຕ່ເຄື່ອງຫມາຍທີ່ສໍາຄັນ: F-SHARP ແລະ C-SHARP. ຄວາມກົມກຽວກັນ D major ຍັງປະກອບມີ B-flat, melodic D-major ປະກອບມີ C-BECAR ແລະ B-flat.
ຫຼືຕົວຢ່າງອື່ນ: A-flat major ແມ່ນທໍາມະຊາດ - ມີພຽງແຕ່ສີ່ flats ໃນຂະຫນາດຂອງມັນ: SI, MI, LA, RE. ໃນຮູບແບບປະສົມກົມກຽວ, F-FLAT ຈະຖືກເພີ່ມໃສ່ພວກມັນ, ແລະໃນຮູບແບບສຽງເພງ, ທັງ F-FLAT ແລະ G-FLAT ຈະຖືກເພີ່ມ.
ນັ້ນແມ່ນທັງຫມົດສໍາລັບໃນປັດຈຸບັນ. ແລ້ວພົບກັນໃນບົດຮຽນຕໍ່ໄປ!
