Triad |
lat. trias, ເຊື້ອ. Dreiklang, ອັງກິດ. triad, ຂໍ້ຕົກລົງຝຣັ່ງສາມ
1) ເປັນ chord ຂອງສາມສຽງ, ເຊິ່ງສາມາດຈັດລຽງເປັນສາມ. ມີ 4 ຊະນິດຂອງ T.: ສອງພະຍັນຊະນະໃຫຍ່ (ຍັງໃຫຍ່, "ແຂງ", trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, perfecta) ແລະນ້ອຍ (ນ້ອຍ, "ອ່ອນ", trias harmonica minor, trias harmonica mollis, imperfecta) ແລະ. ສອງ dissonant - ເພີ່ມຂຶ້ນ (ຍັງ "ເກີນ", trias superflue, ອຸດົມສົມບູນ) ແລະຫຼຸດລົງ (trias deficiens - "ບໍ່ພຽງພໍ"). ພະຍັນຊະນະ T. ເກີດຂື້ນເປັນຜົນມາຈາກການແບ່ງພະຍັນຊະນະສົມບູນຂອງສ່ວນທີຫ້າຕາມອັດຕາສ່ວນຂອງສັດສ່ວນ – ເລກເລກຄະນິດ (4:5:6, ຄື ທີສາມໃຫຍ່ + ທີສາມນ້ອຍ) ແລະ ປະສົມກົມກຽວ (10:12:15, ເຊັ່ນ: ຕົວເລກທີສາມ + ທີສາມທີ່ສໍາຄັນ). ຫນຶ່ງໃນນັ້ນ - ທີ່ສໍາຄັນ - ກົງກັບການສຶກສາຂອງໂຕນໃນສ່ວນຕ່ໍາຂອງຂະຫນາດທໍາມະຊາດ (ໂຕນ 1: 2: 3: 4: 5: 6). ສຽງພະຍັນຊະນະເປັນພື້ນຖານຂອງລະບົບສຽງລຳດັບໃນລະບົບສຽງລຳດັບທີ່ໃຫຍ່-ໜ້ອຍທີ່ຊະນະໃນສັດຕະວັດທີ 17 ແລະ 19. (“ການປະສົມກົມກຽວແມ່ນພື້ນຖານຂອງ consonance ທັງຫມົດ…”, ຂຽນ IG Walter). T. ຕົ້ນຕໍແລະນ້ອຍແມ່ນສູນກາງ. ອົງປະກອບຂອງບົດທີ 2. frets ເອີຣົບ. ດົນຕີທີ່ມີຊື່ດຽວກັນ. ໃນຂອບເຂດຂະຫນາດໃຫຍ່, ສຽງພະຍັນຊະນະໄດ້ຮັກສາຄວາມສໍາຄັນຂອງພວກເຂົາໃນດົນຕີຂອງສະຕະວັດທີ 20. ຢືນຢູ່ຫ່າງ 2 "ບໍ່ກົມກຽວ." T. – ເພີ່ມຂຶ້ນ (ຈາກສອງສ່ວນສາມຂະຫນາດໃຫຍ່) ແລະຫຼຸດລົງ (ຈາກສອງຂະຫນາດນ້ອຍ). ບໍ່ເພີ່ມຄວາມເປັນອັນອັນຫ້າອັນບໍລິສຸດ, ທັງສອງບໍ່ມີຄວາມໝັ້ນຄົງ (ໂດຍສະເພາະອັນທີ່ຫລຸດໜ້ອຍລົງ, ເຊິ່ງປະກອບດ້ວຍອະພິສິດອັນຫ້າທີ່ຫລຸດລົງ). Muses. ທິດສະດີຕາມການປະຕິບັດຂອງ contrapuntal. ຕົວອັກສອນເດີມຖືວ່າເປັນ polyphony, ລວມທັງ T., ເປັນສະລັບສັບຊ້ອນຂອງໄລຍະຫ່າງ (ຕົວຢ່າງ, T. ເປັນການປະສົມປະສານຂອງສ່ວນຫ້າແລະສອງສ່ວນສາມ). G. Tsarlino ໄດ້ໃຫ້ທິດສະດີທໍາອິດຂອງ T. (1558), ເອີ້ນພວກເຂົາວ່າ "ຄວາມກົມກຽວ" ແລະອະທິບາຍ T. ທີ່ສໍາຄັນແລະນ້ອຍໂດຍການຊ່ວຍເຫຼືອຂອງທິດສະດີຂອງອັດຕາສ່ວນຕົວເລກ (ໃນຄວາມຍາວຂອງສາຍ, ທີ່ສໍາຄັນ T. - ອັດຕາສ່ວນປະສົມກົມກຽວ 15: 12:10, ເລັກນ້ອຍ – ເລກຄະນິດສາດ 6:5:4). ຫຼັງຈາກນັ້ນ, T. ໄດ້ຖືກແຕ່ງຕັ້ງເປັນ "triad" (trias; ອີງຕາມ A. Kircher, T.-triad ແມ່ນຫນຶ່ງໃນສາມປະເພດຂອງດົນຕີ "ເລື່ອງ" ພ້ອມກັບ sound-monad ແລະ two-tone-diad). I. Lippius (1612) ແລະ A. Werkmeister (1686-87) ເຊື່ອວ່າ "ປະສົມກົມກຽວ." T. symbolizes St. Trinity. NP Diletsky (1679) ສອນ "concordances" (consonances) ໂດຍໃຊ້ຕົວຢ່າງຂອງ T. ດ້ວຍການເພີ່ມຂຶ້ນສອງເທົ່າຂອງ prima, ໃນການຈັດການທີ່ຖືກຕ້ອງ (ກວ້າງຫຼືໃກ້ຊິດ); ລາວກໍານົດສອງໂຫມດຕາມ T.: ut-mi-sol – “merry music”, re-fa-la – “sad music”. JF Rameau ແຍກ chords "ທີ່ຖືກຕ້ອງ" ຈາກການປະສົມກັບສຽງທີ່ບໍ່ແມ່ນ chord ແລະກໍານົດ T. ເປັນຕົ້ນຕໍ. ປະເພດ chord. M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann, ແລະ Z. Karg-Elert ຕີຄວາມຫມາຍເລັກນ້ອຍ T. ເປັນການປີ້ນກັບບ່ອນແລກປ່ຽນຄວາມ (inversion) ຂອງທີ່ສໍາຄັນ (ທິດສະດີຂອງ dualism ຂອງທີ່ສໍາຄັນແລະການຄ້າຫນ້ອຍ); Riemann ພະຍາຍາມຢືນຢັນການເປັນ dualism ຂອງ T. ໂດຍທິດສະດີຂອງ untertons. ໃນທິດສະດີການທໍາງານຂອງ Riemann, consonant temporality ແມ່ນເຂົ້າໃຈວ່າເປັນສະລັບສັບຊ້ອນ monolithic, ພື້ນຖານສໍາລັບການທຸກປະເພດຂອງການດັດແກ້.
2) ການກໍານົດຕົ້ນຕໍ. ປະເພດຂອງ chord ສາມສຽງ tertian ທີ່ມີ prima ໃນເບດ, ກົງກັນຂ້າມກັບການປີ້ນກັບມັນ.
ເອກະສານ: Diletsky Nikolay, ແນວຄວາມຄິດຂອງໄວຍາກອນຂອງ Musikiy, M., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (facsimile in Monuments of music and music literature in facsimile, 2 series, NY, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, ພິມຄືນ. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (ພາຍໃຕ້ຫົວຂໍ້: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 ລາວ, Geschichte der Musiktheorie ໃນ IX. — XIX. Jahrundert, Lpz., 1901; Hildesheim, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicalischen Composition (1931), Lpz., 1708.
ຢູ. H. Kholopov
