Victoria de Los Angeles |

ໄຊຊະນະ Los Angeles

Victoria de Los Angeles ເກີດໃນວັນທີ 1 ພະຈິກ 1923 ໃນບາເຊໂລນາ, ຢູ່ໃນຄອບຄົວດົນຕີຫຼາຍ. ແລ້ວໃນອາຍຸຍັງນ້ອຍ, ນາງໄດ້ຄົ້ນພົບຄວາມສາມາດດົນຕີທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່. ຕາມຄໍາແນະນໍາຂອງແມ່ຂອງນາງ, ຜູ້ທີ່ມີສຽງດີຫຼາຍ, ຫນຸ່ມ Victoria ໄດ້ເຂົ້າໄປໃນ Conservatory ບາເຊໂລນາ, ບ່ອນທີ່ນາງໄດ້ເລີ່ມຮຽນການຮ້ອງເພງ, ຫຼິ້ນ piano ແລະ guitar. ແລ້ວ, ການສະແດງຄັ້ງທໍາອິດຂອງ Los Angeles ໃນຄອນເສີດຂອງນັກຮຽນ, ອີງຕາມຜູ້ເຫັນເຫດການ, ແມ່ນການສະແດງຂອງແມ່ບົດ.

ການເປີດຕົວຂອງ Victoria de Los Angeles ໃນເວທີໃຫຍ່ໄດ້ຈັດຂຶ້ນເມື່ອນາງມີອາຍຸ 23 ປີ: ນາງໄດ້ຮ້ອງເພງສ່ວນຫນຶ່ງຂອງ Countess ໃນ Mozart's Marriage of Figaro ຢູ່ໂຮງລະຄອນ Liceo ໃນບາເຊໂລນາ. ນີ້ແມ່ນປະຕິບັດຕາມດ້ວຍໄຊຊະນະໃນການແຂ່ງຂັນຮ້ອງເພງທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ສຸດໃນນະຄອນເຈນີວາ (ການແຂ່ງຂັນໃນນະຄອນເຈນີວາ), ເຊິ່ງຄະນະລູກຂຸນໄດ້ຟັງນັກສະແດງທີ່ບໍ່ເປີດເຜີຍຊື່, ນັ່ງຢູ່ຫລັງຜ້າມ່ານ. ຫຼັງຈາກໄຊຊະນະນີ້, ໃນປີ 1947, Victoria ໄດ້ຮັບການເຊື້ອເຊີນຈາກບໍລິສັດວິທະຍຸ BBC ໃຫ້ເຂົ້າຮ່ວມໃນການອອກອາກາດຂອງ Manuel de Falla ຂອງ Opera Life is Short; ການປະຕິບັດອັນງົດງາມຂອງບົດບາດຂອງ Salud ໄດ້ໃຫ້ນັກຮ້ອງຫນຸ່ມຜ່ານໄປສູ່ທຸກຂັ້ນຕອນຊັ້ນນໍາຂອງໂລກ.

ສາມປີຂ້າງຫນ້າເຮັດໃຫ້ Los Angeles ມີຊື່ສຽງຫຼາຍຂຶ້ນ. Victoria ໄດ້ເປີດຕົວຄັ້ງທໍາອິດຂອງນາງຢູ່ທີ່ Grand Opera ແລະ Metropolitan Opera ໃນ Gounod's Faust, Covent Garden ໄດ້ຕົບມືໃຫ້ນາງຢູ່ໃນ La Bohème ຂອງ Puccini, ແລະຜູ້ຊົມ La Scala ທີ່ມີຄວາມກະຕືລືລົ້ນຊົມເຊີຍ Ariadne ຂອງນາງໃນ Opera Richard Strauss. Ariadne ໃນ Naxos. ແຕ່ເວທີຂອງ Metropolitan Opera, ບ່ອນທີ່ Los Angeles ປະຕິບັດຫຼາຍທີ່ສຸດ, ກາຍເປັນເວທີພື້ນຖານສໍາລັບນັກຮ້ອງ.

ເກືອບທັນທີຫຼັງຈາກຄວາມສໍາເລັດຄັ້ງທໍາອິດຂອງນາງ, Victoria ໄດ້ເຊັນສັນຍາພິເສດໃນໄລຍະຍາວກັບ EMI, ເຊິ່ງກໍານົດຊະຕາກໍາທີ່ມີຄວາມສຸກຂອງນາງຕື່ມອີກໃນການບັນທຶກສຽງ. ໃນຈໍານວນທັງຫມົດ, ນັກຮ້ອງໄດ້ບັນທຶກ 21 operas ແລະຫຼາຍກ່ວາ 25 ໂຄງການສະພາສໍາລັບ EMI; ການບັນທຶກສ່ວນຫຼາຍແມ່ນລວມຢູ່ໃນກອງທຶນທອງຂອງສິນລະປະສຽງ.

ໃນຮູບແບບການສະແດງຂອງ Los Angeles ບໍ່ມີຄວາມເສົ້າສະຫລົດໃຈ, ບໍ່ມີຄວາມຍິ່ງໃຫຍ່ທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່, ບໍ່ມີຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ຫນ້າຕື່ນເຕັ້ນ - ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງທີ່ມັກຈະເຮັດໃຫ້ຜູ້ຊົມໂອເປຣາທີ່ສູງສົ່ງເປັນບ້າ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ນັກວິພາກວິຈານຫຼາຍຄົນແລະພຽງແຕ່ຜູ້ທີ່ຮັກ Opera ເວົ້າກ່ຽວກັບນັກຮ້ອງເປັນຫນຶ່ງໃນຜູ້ສະຫມັກທໍາອິດສໍາລັບຫົວຂໍ້ຂອງ "soprano ຂອງສະຕະວັດ". ມັນເປັນການຍາກທີ່ຈະກໍານົດປະເພດຂອງ soprano ມັນເປັນ - lyric-ລະຄອນ, lyric, lyric-coloratura, ແລະບາງທີອາດມີ mezzo ໂທລະສັບມືຖືສູງ; ບໍ່ມີຄໍານິຍາມໃດໆທີ່ຈະຖືກຕ້ອງ, ເພາະວ່າສໍາລັບຄວາມຫລາກຫລາຍຂອງສຽງຂອງ Manon ("Manon") ແລະຄວາມໂລແມນຕິກຂອງ Santuzza ("ກຽດສັກສີຂອງປະເທດ", Violetta's aria ("La Traviata") ແລະການທໍານາຍຂອງ Carmen ("Carmen. ”), ເລື່ອງຂອງ Mimi (“La Bohème”) ແລະ ຄຳທັກທາຍຈາກ Elizabeth (“Tannhäuser”), ເພງໂດຍ Schubert ແລະ Fauré, Scarlatti's canzones ແລະ Granados' goyesques, ເຊິ່ງຢູ່ໃນ repertoire ຂອງນັກຮ້ອງ.

ແນວຄວາມຄິດຂອງຂໍ້ຂັດແຍ່ງ Victorian ແມ່ນຕ່າງປະເທດ. ເປັນທີ່ສັງເກດວ່າໃນຊີວິດທໍາມະດານັກຮ້ອງຍັງໄດ້ພະຍາຍາມຫຼີກລ້ຽງສະຖານະການທີ່ຮຸນແຮງ, ແລະເມື່ອພວກເຂົາລຸກຂຶ້ນ, ນາງມັກທີ່ຈະຫນີໄປ; ດັ່ງນັ້ນ, ເນື່ອງຈາກຄວາມບໍ່ເຫັນດີກັບ Beecham, ແທນທີ່ຈະເປັນການປະທ້ວງທີ່ມີພະຍຸ, ນາງພຽງແຕ່ເອົາແລະປະໄວ້ໃນລະຫວ່າງກອງປະຊຸມການບັນທຶກ Carmen, ເປັນຜົນມາຈາກການບັນທຶກການສໍາເລັດພຽງແຕ່ຫນຶ່ງປີຕໍ່ມາ. ບາງທີສໍາລັບເຫດຜົນເຫຼົ່ານີ້, ການເຮັດວຽກຂອງ Los Angeles ໃຊ້ເວລາຫນ້ອຍກ່ວາກິດຈະກໍາຄອນເສີດຂອງນາງ, ເຊິ່ງບໍ່ໄດ້ຢຸດເຊົາຈົນກ່ວາບໍ່ດົນມານີ້. ໃນບັນດາຜົນງານທີ່ຂ້ອນຂ້າງຊ້າຂອງນັກຮ້ອງໃນໂອເປຣາ, ຄົນເຮົາຄວນສັງເກດພາກສ່ວນທີ່ຮ້ອງເພງທີ່ກົງກັນຢ່າງສົມບູນແບບ ແລະ ສວຍງາມເທົ່າທຽມກັນຂອງ Angelica ໃນ Furious Roland ຂອງ Vivaldi (ໜຶ່ງໃນການບັນທຶກສຽງຂອງ Los Angeles ບໍ່ໄດ້ຢູ່ໃນ EMI, ແຕ່ໃນ Erato, ດໍາເນີນໂດຍ Claudio Shimone) ແລະ Dido ໃນ Dido ຂອງ Purcell ແລະ Aeneas (ກັບ John Barbirolli ຢູ່ທີ່ຕົວນໍາ).

ໃນ​ບັນ​ດາ​ຜູ້​ທີ່​ໄດ້​ເຂົ້າ​ຮ່ວມ​ໃນ​ການ​ສະ​ເຫຼີມ​ສະ​ຫຼອງ​ວັນ​ຄົບ​ຮອບ 75 ປີ Victoria de Los Angeles ໃນ​ເດືອນ​ກັນ​ຍາ 1998, ບໍ່​ມີ​ນັກ​ຮ້ອງ​ຄົນ​ດຽວ - ນັກ​ຮ້ອງ​ຂອງ​ຕົນ​ເອງ​ຕ້ອງ​ການ​ດັ່ງ​ນັ້ນ. ນາງເອງບໍ່ສາມາດເຂົ້າຮ່ວມການສະຫລອງຂອງຕົນເອງໄດ້ຍ້ອນພະຍາດ. ເຫດຜົນດຽວກັນໄດ້ຂັດຂວາງການຢ້ຽມຢາມ Los Angeles ກັບ St. Petersburg ໃນລະດູໃບໄມ້ປົ່ງຂອງປີ 1999, ບ່ອນທີ່ນາງຈະກາຍເປັນສະມາຊິກຄະນະລູກຂຸນຂອງການແຂ່ງຂັນຮ້ອງເພງສາກົນ Elena Obraztsova.

ຄໍາເວົ້າສອງສາມຢ່າງຈາກການສໍາພາດກັບນັກຮ້ອງຈາກປີຕ່າງໆ:

"ຄັ້ງຫນຶ່ງຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ໂອ້ລົມກັບຫມູ່ເພື່ອນຂອງ Maria Callas, ແລະພວກເຂົາເວົ້າວ່າໃນເວລາທີ່ Maria ປະກົດຕົວຢູ່ທີ່ MET, ຄໍາຖາມທໍາອິດຂອງນາງແມ່ນ: "ບອກຂ້ອຍວ່າ Victoria ມັກແນວໃດ?" ບໍ່ມີໃຜສາມາດຕອບນາງ. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ມີຊື່ສຽງດັ່ງກ່າວ. ຍ້ອນຄວາມຫ່າງເຫີນ, ໄລຍະຫ່າງຂອງເຈົ້າ, ເຈົ້າເຂົ້າໃຈບໍ? ຂ້ອຍຫາຍໄປ. ບໍ່ມີໃຜຮູ້ວ່າສິ່ງທີ່ເກີດຂຶ້ນກັບຂ້ອຍຢູ່ນອກໂຮງລະຄອນ.

ຂ້ອຍບໍ່ເຄີຍໄປຮ້ານອາຫານ ຫຼືຄລັບກາງຄືນ. ຂ້ອຍພຽງແຕ່ເຮັດວຽກຢູ່ເຮືອນຄົນດຽວ. ພວກເຂົາພຽງແຕ່ເຫັນຂ້ອຍຢູ່ເທິງເວທີ. ບໍ່ມີໃຜສາມາດຮູ້ວ່າຂ້ອຍຮູ້ສຶກແນວໃດກ່ຽວກັບສິ່ງໃດ, ຄວາມເຊື່ອຂອງຂ້ອຍແມ່ນຫຍັງ.

ມັນແມ່ນຂີ້ຮ້າຍແທ້ໆ. ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ມີ​ຊີ​ວິດ​ຢູ່​ສອງ​ຊີ​ວິດ​ແຍກ​ຕ່າງ​ຫາກ​ຫມົດ​. Victoria de Los Angeles - ດາວ Opera, ບຸກຄົນສາທາລະນະ, "ເດັກຍິງທີ່ມີສຸຂະພາບດີຂອງ MET", ຍ້ອນວ່າພວກເຂົາເອີ້ນຂ້ອຍ - ແລະ Victoria Margina, ແມ່ຍິງທີ່ບໍ່ມີຊື່ສຽງ, ເຕັມໄປດ້ວຍວຽກ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບຄົນອື່ນ. ໃນປັດຈຸບັນມັນເບິ່ງຄືວ່າເປັນສິ່ງທີ່ພິເສດ. ຖ້າຂ້ອຍຢູ່ໃນສະຖານະການນັ້ນອີກເທື່ອຫນຶ່ງ, ຂ້ອຍຈະປະພຶດຕົວທີ່ແຕກຕ່າງກັນຫມົດ.”

“ຂ້ອຍເຄີຍຮ້ອງເພງໃນແບບທີ່ຂ້ອຍຕ້ອງການ. ເຖິງວ່າຈະມີການສົນທະນາທັງຫມົດແລະການຮຽກຮ້ອງທັງຫມົດຂອງນັກວິຈານ, ບໍ່ມີໃຜບອກຂ້ອຍວ່າຈະເຮັດແນວໃດ. ຂ້ອຍບໍ່ເຄີຍເຫັນບົດບາດໃນອະນາຄົດຂອງຂ້ອຍໃນເວທີ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນບໍ່ມີນັກສະແດງໃຫຍ່ທີ່ຈະມາສະແດງໃນສະເປນໃນທັນທີຫຼັງຈາກສົງຄາມ. ດັ່ງນັ້ນຂ້ອຍບໍ່ສາມາດສ້າງແບບຈໍາລອງການຕີຄວາມຫມາຍຂອງຂ້ອຍກ່ຽວກັບຮູບແບບໃດໆ. ຂ້າພະເຈົ້າຍັງໂຊກດີທີ່ມີໂອກາດໄດ້ເຮັດວຽກໃນພາລະບົດບາດຂອງຕົນເອງ, ໂດຍບໍ່ມີການຊ່ວຍເຫຼືອຈາກ conductor ຫຼືຜູ້ອໍານວຍການ. ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ຄິດ​ວ່າ​ໃນ​ເວ​ລາ​ທີ່​ທ່ານ​ຍັງ​ນ້ອຍ​ເກີນ​ໄປ​ແລະ​ບໍ່​ມີ​ປະ​ສົບ​ການ, ບຸກ​ຄົນ​ຂອງ​ທ່ານ​ສາ​ມາດ​ຖືກ​ທໍາ​ລາຍ​ໂດຍ​ຜູ້​ຄົນ​ທີ່​ຄວບ​ຄຸມ​ທ່ານ​ຄື doll rag. ພວກເຂົາຕ້ອງການໃຫ້ທ່ານໃນບົດບາດຫນຶ່ງຫຼືອີກອັນຫນຶ່ງທີ່ຈະເປັນຕົວຕົນຂອງຕົນເອງຫຼາຍຂຶ້ນ, ບໍ່ແມ່ນຂອງຕົນເອງ."

“ສຳ​ລັບ​ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ, ການ​ໃຫ້​ຄອນ​ເສີດ​ແມ່ນ​ບາງ​ສິ່ງ​ທີ່​ຄ້າຍ​ຄື​ກັນ​ກັບ​ການ​ໄປ​ງານ​ລ້ຽງ. ເມື່ອເຈົ້າໄປຮອດບ່ອນນັ້ນ ເຈົ້າເກືອບຈະເຂົ້າໃຈໃນທັນທີວ່າ ບັນຍາກາດຕອນຄ່ຳນັ້ນກຳລັງພັດທະນາແນວໃດ. ເຈົ້າຍ່າງ, ຕິດຕໍ່ສື່ສານກັບຜູ້ຄົນ, ແລະຫຼັງຈາກເວລາໃດຫນຶ່ງ, ໃນທີ່ສຸດເຈົ້າຮູ້ວ່າທ່ານຕ້ອງການຫຍັງຈາກຕອນແລງນີ້. ມັນຄືກັນກັບຄອນເສີດ. ເມື່ອ​ເຈົ້າ​ເລີ່ມ​ຮ້ອງ​ເພງ, ເຈົ້າ​ໄດ້​ຍິນ​ປະຕິກິລິຍາ​ທຳ​ອິດ​ແລະ​ເຂົ້າ​ໃຈ​ທັນທີ​ວ່າ​ຜູ້​ທີ່​ມາ​ເຕົ້າ​ໂຮມ​ກັນ​ຢູ່​ໃນ​ຫ້ອງ​ນັ້ນ​ແມ່ນ​ໝູ່​ຂອງ​ເຈົ້າ. ທ່ານຈໍາເປັນຕ້ອງສ້າງການຕິດຕໍ່ໃກ້ຊິດກັບພວກເຂົາ. ຕົວຢ່າງ, ໃນປີ 1980 ຂ້ອຍກໍາລັງຫຼີ້ນຢູ່ Wigmore Hall ແລະຂ້ອຍຮູ້ສຶກກັງວົນຫຼາຍເພາະວ່າຂ້ອຍບໍ່ສະບາຍແລະເກືອບພ້ອມທີ່ຈະຍົກເລີກການປະຕິບັດ. ແຕ່ຂ້ອຍໄດ້ຂຶ້ນເວທີແລະ, ເພື່ອເອົາຊະນະຄວາມກັງວົນຂອງຂ້ອຍ, ຂ້ອຍຫັນໄປຫາຜູ້ຊົມ: "ເຈົ້າສາມາດຕົບມື, ແນ່ນອນ, ຖ້າທ່ານຕ້ອງການ," ແລະພວກເຂົາຕ້ອງການ. ທຸກຄົນຜ່ອນຄາຍທັນທີ. ສະນັ້ນ, ການສະແດງຄອນເສີດທີ່ດີ, ຄືກັບງານລ້ຽງທີ່ດີ, ແມ່ນໂອກາດທີ່ຈະໄດ້ພົບກັບຄົນທີ່ປະເສີດ, ພັກຜ່ອນໃນບໍລິສັດຂອງພວກເຂົາແລະຫຼັງຈາກນັ້ນໄປເຮັດທຸລະກິດຂອງເຈົ້າ, ຮັກສາຄວາມຊົງຈໍາຂອງເວລາທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ທີ່ໃຊ້ຮ່ວມກັນ.”

ການພິມເຜີຍແຜ່ໄດ້ໃຊ້ບົດຄວາມໂດຍ Ilya Kukharenko