ສຽງ |
lat. vox, voix ຝຣັ່ງ, ital. ສຽງ, eng. ສຽງ, ເຍຍລະມັນ Stimme
1) ສຽງເພງ. ເສັ້ນເປັນສ່ວນຫນຶ່ງຂອງດົນຕີ polyphonic. ເຮັດວຽກ. ຈໍານວນທັງຫມົດຂອງສາຍເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນ muses. ທັງຫມົດ - ໂຄງສ້າງຂອງດົນຕີໄດ້. ເຮັດວຽກ. ລັກສະນະຂອງການເຄື່ອນໄຫວຂອງສຽງກໍານົດຫນຶ່ງຫຼືປະເພດອື່ນຂອງສຽງນໍາ. ຈໍານວນທີ່ຫມັ້ນຄົງຂອງ G. ແລະກ່ຽວຂ້ອງກັບພວກເຂົາ, ຄວາມສະເຫມີພາບແມ່ນລັກສະນະຂອງ polyphonic. ເພງ; ໃນດົນຕີ homophonic, ຕາມກົດລະບຽບ, ຫນຶ່ງ G., ປົກກະຕິແລ້ວຫນຶ່ງເທິງ, ເປັນຜູ້ນໍາ. ໃນກໍລະນີທີ່ G. ຊັ້ນນໍາ, ໂດຍສະເພາະແມ່ນການພັດທະນາແລະໂດດເດັ່ນ, ມີຈຸດປະສົງເພື່ອສະແດງໂດຍນັກຮ້ອງຫຼືນັກດົນຕີຫນຶ່ງ, ມັນຖືກເອີ້ນວ່າ solo. G. ອື່ນໆໃນດົນຕີ homophonic ແມ່ນມາພ້ອມກັບ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ພວກເຂົາເຈົ້າແມ່ນບໍ່ເທົ່າທຽມກັນ. ມັກຈະຈໍາແນກລະຫວ່າງຕົ້ນຕໍ (obligate) G. (ລວມທັງຜູ້ນໍາ), ເຊິ່ງຖ່າຍທອດຕົ້ນຕໍ. ອົງປະກອບດົນຕີ. ຄວາມຄິດ, ແລະ G. ຂ້າງ, ເສີມ, ຕື່ມ, ປະສົມກົມກຽວ, to-rye ປະຕິບັດການຊ່ວຍ. ຫນ້າທີ່. ໃນການປະຕິບັດຂອງການສຶກສາປະສົມກົມກຽວໃນການນໍາສະເຫນີ choral ສີ່ສຽງ, ການປະສົມກົມກຽວແມ່ນຈໍາແນກທີ່ສຸດ (ເທິງແລະຕ່ໍາ, soprano ແລະ bass) ແລະກາງ (alto ແລະ tenor).
2) ພັກ. ເຄື່ອງດົນຕີ, orchestra ຫຼື choir. ກຸ່ມ, ລາຍລັກອັກສອນອອກຈາກຄະແນນຂອງການເຮັດວຽກສໍາລັບການຮຽນຮູ້ແລະການປະຕິບັດຂອງຕົນ.
3) ແຮງຈູງໃຈ, melody ຂອງເພງ (ເພາະສະນັ້ນການສະແດງອອກວ່າ "ຮ້ອງເພື່ອສຽງ" ຂອງເພງທີ່ມີຊື່ສຽງໄດ້).
4) ຄວາມຫລາກຫລາຍຂອງສຽງທີ່ສ້າງຂຶ້ນໂດຍການຊ່ວຍເຫຼືອຂອງອຸປະກອນສຽງແລະຮັບໃຊ້ການສື່ສານລະຫວ່າງສິ່ງທີ່ມີຊີວິດ. ໃນມະນຸດ, ການສື່ສານນີ້ສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນດໍາເນີນໂດຍການປາກເວົ້າແລະການຮ້ອງເພງ.
24 ພາກສ່ວນແມ່ນຈໍາແນກໃນເຄື່ອງສຽງ: ອະໄວຍະວະທາງເດີນຫາຍໃຈ, ທີ່ສະຫນອງອາກາດໃຫ້ glottis, larynx, ບ່ອນທີ່ພັບສຽງ (ສາຍສຽງ), ແລະການປະຕິບັດ. ອຸປະກອນທີ່ມີລະບົບຂອງ resonator ຢູ່ຕາມໂກນ, ທີ່ເຮັດໃຫ້ການປະກອບເປັນສະພາບແລະພະຍັນຊະນະ. ໃນຂະບວນການຂອງການປາກເວົ້າແລະການຮ້ອງເພງ, ທຸກພາກສ່ວນຂອງອຸປະກອນສຽງເຮັດວຽກຮ່ວມກັນ. ສຽງຖືກກະຕຸ້ນໂດຍການຫາຍໃຈ. ໃນການຮ້ອງເພງ, ມັນເປັນປະເພນີທີ່ຈະຈໍາແນກການຫາຍໃຈຫຼາຍປະເພດ: ຫນ້າເອິກທີ່ມີຄວາມເດັ່ນຂອງຫນ້າເອິກ, ທ້ອງ (ທ້ອງນ້ອຍ) ທີ່ມີຄວາມເດັ່ນຂອງ diaphragm, ແລະ thoracodiaphragmatic (costo-abdominal, ປະສົມ), ເຊິ່ງໃນຫນ້າເອິກແລະ diaphragm ມີສ່ວນຮ່ວມເທົ່າທຽມກັນ. . ການແບ່ງສ່ວນແມ່ນມີເງື່ອນໄຂ, ເພາະວ່າໃນຄວາມເປັນຈິງ, ການຫາຍໃຈແມ່ນປະສົມກັນຢູ່ສະເຫມີ. ພັບຂອງສຽງເຮັດໜ້າທີ່ເປັນແຫຼ່ງຂອງສຽງ. ຄວາມຍາວຂອງສຽງຮ້ອງມັກຈະຂຶ້ນກັບປະເພດຂອງສຽງ. ພັບເບສແມ່ນຍາວທີ່ສຸດ - 25-22 ມມ. ສໍາລັບ baritone, ຄວາມຍາວຂອງພັບແມ່ນ 24-18 ມມ, ສໍາລັບ tenor - 21-18 ມມ, ສໍາລັບ mezzo-soprano - 21-14 ມມ, ສໍາລັບ soprano - 19-6 ມມ. ຄວາມຫນາຂອງສຽງຮ້ອງຢູ່ໃນສະພາບທີ່ເຄັ່ງຕຶງແມ່ນ 8-XNUMX ມມ. ພັບຂອງສຽງສາມາດປິດ, ເປີດ, ແຫນ້ນແລະຍືດຍາວ. ນັບຕັ້ງແຕ່ເສັ້ນໃຍກ້າມຊີ້ນຂອງພັບໄປ decomp. ທິດທາງ, ກ້າມຊີ້ນ vocal ສາມາດສັນຍາໃນພາກສ່ວນແຍກຕ່າງຫາກ. ນີ້ເຮັດໃຫ້ມັນເປັນໄປໄດ້ທີ່ຈະມີການປ່ຽນແປງຮູບຮ່າງຂອງ oscillations ພັບ, ie ອິດທິພົນຂອງອົງປະກອບ overtone ຂອງ timbre ສຽງຕົ້ນສະບັບ. ພັບຂອງສຽງສາມາດປິດໄດ້ໂດຍບັງເອີນ, ວາງຢູ່ໃນຕໍາແຫນ່ງຂອງຫນ້າເອິກຫຼືສຽງ falsetto, ເຄັ່ງຄັດໃນຂອບເຂດທີ່ຈໍາເປັນເພື່ອໃຫ້ໄດ້ສຽງຂອງຄວາມສູງທີ່ຕ້ອງການ. ຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ແຕ່ລະການເຫນັງຕີງຂອງພັບບໍ່ສາມາດຄວບຄຸມໄດ້ແລະການສັ່ນສະເທືອນຂອງພວກມັນຖືກປະຕິບັດໂດຍອັດຕະໂນມັດເປັນຂະບວນການຄວບຄຸມຕົນເອງ.
ຂ້າງເທິງຂອງ larynx ມີລະບົບຂອງຢູ່ຕາມໂກນເອີ້ນວ່າ "ທໍ່ຂະຫຍາຍ": ຢູ່ຕາມໂກນ pharyngeal, ປາກ, ດັງ, ຢູ່ຕາມໂກນ adnexal ຂອງດັງ. ເນື່ອງຈາກ resonance ຂອງຢູ່ຕາມໂກນເຫຼົ່ານີ້, timbre ຂອງສຽງມີການປ່ຽນແປງ. ຢູ່ຕາມໂກນ paranasal ແລະຮູດັງມີຮູບຮ່າງທີ່ຫມັ້ນຄົງແລະດັ່ງນັ້ນຈຶ່ງມີສຽງສະທ້ອນຄົງທີ່. resonance ຂອງຊ່ອງປາກແລະ pharyngeal ມີການປ່ຽນແປງເນື່ອງຈາກການເຮັດວຽກຂອງ articulations ໄດ້. ອຸປະກອນ, ເຊິ່ງປະກອບມີລີ້ນ, ຮິມຝີປາກ ແລະປາກອ່ອນ.
ອຸປະກອນສຽງຜະລິດທັງສອງສຽງທີ່ມີຄວາມສູງທີ່ແນ່ນອນ. – ສຽງສຽງ (ສະຫຼະແລະພະຍັນຊະນະທີ່ມີສຽງ), ແລະສຽງ (ພະຍາກອນຫູຫນວກ) ທີ່ບໍ່ມີມັນ. ສຽງໂທນແລະສຽງລົບກວນແຕກຕ່າງກັນໃນກົນໄກການສ້າງຕັ້ງຂອງພວກມັນ. ສຽງໂທນຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນເປັນຜົນມາຈາກການສັ່ນສະເທືອນຂອງສຽງເວົ້າ. ເນື່ອງຈາກ resonance ຂອງ pharyngeal ແລະປາກຢູ່ຕາມໂກນ, ການຂະຫຍາຍທີ່ແນ່ນອນເກີດຂຶ້ນ. ກຸ່ມຂອງ overtones - ການສ້າງຕັ້ງຂອງຮູບແບບ, ອີງຕາມການທີ່ຫູ distinguishes vowel ຫນຶ່ງຈາກອື່ນ. ພະຍັນຊະນະທີ່ບໍ່ມີສຽງບໍ່ມີຄໍານິຍາມ. ຄວາມສູງແລະເປັນຕົວແທນຂອງສິ່ງລົບກວນທີ່ເກີດຂື້ນໃນເວລາທີ່ jet ທາງອາກາດຜ່ານຄວາມແຕກຕ່າງກັນ. ປະເພດຂອງອຸປະສັກທີ່ສ້າງຂຶ້ນໂດຍ articulation. ອຸປະກອນ. ພັບສຽງບໍ່ໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມໃນການສ້າງຂອງພວກເຂົາ. ເມື່ອອອກສຽງພະຍັນຊະນະ, ກົນໄກທັງສອງເຮັດວຽກ.
ມີສອງທິດສະດີຂອງການສຶກສາຂອງ G. ໃນ glottis: myoelastic ແລະ neurochronaxic. ອີງຕາມທິດສະດີ myoelastic, ຄວາມກົດດັນ subglottic pushes ປິດແລະ tense vocal folds, ອາກາດ breaks ຜ່ານຊ່ອງຫວ່າງ, ເປັນຜົນມາຈາກການທີ່ຄວາມກົດດັນຫຼຸດລົງແລະ ligaments ປິດອີກເທື່ອຫນຶ່ງຍ້ອນ elasticity. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ວົງຈອນເຮັດເລື້ມຄືນ. ສັ່ນ. ການເຫນັງຕີງໄດ້ຖືກພິຈາລະນາເປັນຜົນສະທ້ອນຂອງ "ການຕໍ່ສູ້" ຂອງຄວາມກົດດັນ subglottic ແລະຄວາມຍືດຫຍຸ່ນຂອງກ້າມຊີ້ນສຽງທີ່ເຄັ່ງຕຶງ. ສູນ. ລະບົບປະສາດ, ອີງຕາມທິດສະດີນີ້, ພຽງແຕ່ຄວບຄຸມຜົນບັງຄັບໃຊ້ຂອງຄວາມກົດດັນແລະລະດັບຄວາມເຄັ່ງຕຶງຂອງກ້າມຊີ້ນ. ໃນ 1950 R. Yusson (R. Husson) ທິດສະດີແລະການທົດລອງ substantiated neurochronaxic. ທິດສະດີຂອງການສ້າງສຽງ, ອີງຕາມການຕັດ, ການສັ່ນສະເທືອນຂອງແຜ່ນສຽງໄດ້ຖືກປະຕິບັດເນື່ອງຈາກການຫົດຕົວຢ່າງໄວວາ, ການເຄື່ອນໄຫວຂອງເສັ້ນໃຍຂອງກ້າມຊີ້ນສຽງພາຍໃຕ້ອິດທິພົນຂອງ volley ຂອງແຮງກະຕຸ້ນທີ່ມາພ້ອມກັບຄວາມຖີ່ສຽງຕາມມໍເຕີ. . ເສັ້ນປະສາດຂອງ larynx ໂດຍກົງຈາກສູນກາງຂອງສະຫມອງ. ແກວ່ງ. ການເຮັດວຽກຂອງພັບແມ່ນຫນ້າທີ່ພິເສດຂອງ larynx. ຄວາມຖີ່ຂອງການເຫນັງຕີງຂອງພວກມັນບໍ່ຂຶ້ນກັບການຫາຍໃຈ. ອີງຕາມທິດສະດີຂອງ Yusson, ປະເພດຂອງ G. ຖືກກໍານົດທັງຫມົດໂດຍຄວາມຕື່ນເຕັ້ນຂອງມໍເຕີ. ເສັ້ນປະສາດຂອງ larynx ແລະບໍ່ຂຶ້ນກັບຄວາມຍາວຂອງພັບ, ດັ່ງທີ່ຄາດໄວ້ກ່ອນຫນ້ານີ້. ການປ່ຽນແປງໃນທະບຽນໄດ້ຖືກອະທິບາຍໂດຍການປ່ຽນແປງການປະຕິບັດຂອງເສັ້ນປະສາດທີ່ເກີດຂື້ນຄືນໃຫມ່. Neurochronax. ທິດສະດີບໍ່ໄດ້ຮັບການຍອມຮັບໂດຍທົ່ວໄປ. ທັງສອງທິດສະດີບໍ່ແມ່ນສະເພາະເຊິ່ງກັນແລະກັນ. ມັນເປັນໄປໄດ້ວ່າທັງສອງຂະບວນການ myoelastic ແລະ neurochronaxic ແມ່ນດໍາເນີນຢູ່ໃນອຸປະກອນສຽງ. ກົນໄກການຜະລິດສຽງ.
G. ສາມາດເປັນການເວົ້າ, ຮ້ອງເພງ ແລະສຽງກະຊິບ. ສຽງຖືກໃຊ້ໃນທາງທີ່ແຕກຕ່າງກັນໃນການປາກເວົ້າແລະການຮ້ອງເພງ. ເມື່ອເວົ້າ, G. on vowels slides up or down the sound scale, ສ້າງປະເພດຂອງ melody ຂອງປາກເວົ້າ, ແລະ syllables ສົບຜົນສໍາເລັດເຊິ່ງກັນແລະກັນດ້ວຍຄວາມໄວສະເລ່ຍຂອງ 0,2 ວິນາທີ. ການປ່ຽນແປງຂອງສຽງແລະຄວາມເຂັ້ມແຂງຂອງສຽງເຮັດໃຫ້ການປາກເວົ້າສະແດງອອກ, ສ້າງສໍານຽງແລະເຂົ້າຮ່ວມໃນການໂອນຄວາມຫມາຍ. ໃນການຮ້ອງເພງເຖິງຄວາມສູງ, ຄວາມຍາວຂອງແຕ່ລະພະຍາງຖືກແກ້ໄຂຢ່າງເຂັ້ມງວດ, ແລະການເຄື່ອນໄຫວແມ່ນຂຶ້ນກັບເຫດຜົນຂອງການພັດທະນາ muses. ປະໂຫຍກ. ການເວົ້າແບບກະຊິບແຕກຕ່າງຈາກການເວົ້າແບບທຳມະດາ ແລະ ການຮ້ອງເພງ, ໃນລະຫວ່າງນັ້ນສາຍສຽງບໍ່ສັ່ນສະເທືອນ, ແລະແຫຼ່ງສຽງແມ່ນສິ່ງລົບກວນທີ່ເກີດຂື້ນເມື່ອອາກາດຜ່ານຊ່ອງສຽງເປີດ ແລະ ກະດູກອ່ອນຂອງ glottis.
ຈໍາແນກຮ້ອງເພງ G. ຕັ້ງແລະບໍ່ຕັ້ງ, ຄົວເຮືອນ. ພາຍໃຕ້ການສ້າງຕັ້ງຂອງ G. ແມ່ນເຂົ້າໃຈຂະບວນການຂອງການປັບຕົວແລະການພັດທະນາຂອງຕົນສໍາລັບ prof. ໃຊ້. ສົ່ງສຽງແມ່ນມີລັກສະນະຄວາມສະຫວ່າງ, ຄວາມງາມ, ຄວາມເຂັ້ມແຂງແລະຄວາມຫມັ້ນຄົງຂອງສຽງ, ລະດັບຄວາມກວ້າງ, ຄວາມຍືດຫຍຸ່ນ, ຄວາມອິດເມື່ອຍ; ສຽງທີ່ກໍານົດໄວ້ແມ່ນຖືກນໍາໃຊ້ໂດຍນັກຮ້ອງ, ນັກສິລະປິນ, ລໍາໂພງ, ແລະອື່ນໆ. ແຕ່ລະ muses. ບຸກຄົນສາມາດຮ້ອງອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ. "ພາຍໃນ" G. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ນັກຮ້ອງ. G. ພົບກັບບໍ່ຄ່ອຍໄດ້. G. ດັ່ງກ່າວແມ່ນມີລັກສະນະການຮ້ອງເພງ. ຄຸນນະພາບ: ສະເພາະ. ໄມ້ທ່ອນ, ພະລັງງານພຽງພໍ, ຄວາມລຽບແລະຄວາມກວ້າງຂອງລະດັບ. ຄຸນນະສົມບັດທໍາມະຊາດເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນຂຶ້ນກັບທາງດ້ານຮ່າງກາຍແລະ physiological. ລັກສະນະຂອງຮ່າງກາຍ, ໂດຍສະເພາະຈາກໂຄງສ້າງຂອງ larynx ແລະລັດຖະທໍາມະນູນ neuro-endocrine. ນັກຮ້ອງທີ່ຍັງບໍ່ໄດ້ສົ່ງ. G. ສໍາລັບ prof. ການນໍາໃຊ້ຈໍາເປັນຕ້ອງໄດ້ຮັບການກໍານົດ, ທີ່ຈະຕ້ອງໄດ້ຮັບຄໍານິຍາມທີ່ແນ່ນອນ. ຂອບເຂດຂອງການນໍາໃຊ້ຂອງມັນ (opera, ຮ້ອງເພງສະພາ, ການຮ້ອງເພງໃນແບບພື້ນເມືອງ, ສິລະປະແນວພັນ, ແລະອື່ນໆ). ໄດ້ຈັດຂຶ້ນຢູ່ທີ່ງານມະໂຫລານ opera-conc. ວິທີການຂອງ prof. ສຽງຄວນມີ chanter ທີ່ສວຍງາມ, ມີຮູບແບບທີ່ດີ. timbre, ໄລຍະສອງ octave ກ້ຽງ, ພະລັງງານພຽງພໍ. ນັກຮ້ອງຕ້ອງພັດທະນາເຕັກນິກຂອງ fluency ແລະ cantilena, ບັນລຸສຽງທໍາມະຊາດແລະສະແດງອອກຂອງຄໍາສັບ. ໃນບາງບຸກຄົນ, ຄຸນນະພາບເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນທໍາມະຊາດ. G. ດັ່ງກ່າວຖືກເອີ້ນວ່າສົ່ງມາຈາກທໍາມະຊາດ.
ສຽງຮ້ອງແມ່ນມີລັກສະນະໂດຍຄວາມສູງ, ລະດັບ (ປະລິມານ), ຄວາມເຂັ້ມແຂງ, ແລະ timbre (ສີ). Pitch underlies ການຈັດປະເພດຂອງສຽງ. ປະລິມານສຽງເພງທັງໝົດ – ປະມານ 4,5 octaves: ຈາກ do-re ຂອງ octave ໃຫຍ່ (ບັນທຶກຕ່ໍາສໍາລັບ bass octaves – 64-72 Hz) ເຖິງ F-sol ຂອງ octave ທີສາມ (1365-1536 Hz), ບາງຄັ້ງສູງກວ່າ. (ຫມາຍເຫດສູງສຸດສໍາລັບ coloratura sopranos). ລະດັບຂອງ G. ແມ່ນຂຶ້ນກັບການ Physiological. ຄຸນນະສົມບັດຂອງອຸປະກອນສຽງ. ມັນສາມາດເປັນທັງກວ້າງແລະແຄບ. ຊ່ວງສະເລ່ຍຂອງບົດເພງທີ່ຍັງບໍ່ໄດ້ສົ່ງ. G. ຜູ້ໃຫຍ່ເທົ່າກັບຫນຶ່ງແລະເຄິ່ງຫນຶ່ງ octaves. ສໍາລັບ prof. ການປະຕິບັດຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີລະດັບ G. ຂອງ 2 octave. ຜົນບັງຄັບໃຊ້ຂອງ G. ແມ່ນຂຶ້ນກັບພະລັງງານຂອງສ່ວນຂອງອາກາດທີ່ແຕກຜ່ານ glottis, ie. ຕາມລໍາດັບກ່ຽວກັບຄວາມກວ້າງຂອງ oscillations ຂອງ particles ອາກາດ. ຮູບຮ່າງຂອງຮູ oropharyngeal ແລະລະດັບຂອງການເປີດປາກມີອິດທິພົນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍຕໍ່ຄວາມເຂັ້ມແຂງຂອງສຽງ. ຍິ່ງປາກເປີດຫຼາຍ, G. radiates ເຂົ້າໄປໃນຊ່ອງນອກໄດ້ດີກວ່າ. Operatic G. ສາມາດບັນລຸຜົນບັງຄັບໃຊ້ຂອງ 120 decibels ໃນໄລຍະຫ່າງຂອງ 1 ແມັດຈາກປາກ. ຈຸດປະສົງຂອງພະລັງງານສຽງແມ່ນພຽງພໍກັບຄວາມດັງຂອງມັນສໍາລັບຫູຂອງຜູ້ຟັງ. ສຽງຂອງ G. ຈະຖືກຮັບຮູ້ວ່າເປັນສຽງດັງກວ່າຖ້າມັນມີສຽງດັງຫຼາຍຄັ້ງຕາມລຳດັບ 3000 Hz – ຄວາມຖີ່, ທີ່ຫູຈະມີຄວາມອ່ອນໄຫວໂດຍສະເພາະ. ດັ່ງນັ້ນ, ຄວາມດັງແມ່ນເຊື່ອມຕໍ່ບໍ່ພຽງແຕ່ກັບຄວາມເຂັ້ມແຂງຂອງສຽງ, ແຕ່ຍັງກັບ timbre. timbre ແມ່ນຂຶ້ນກັບອົງປະກອບ overtone ຂອງສຽງສຽງ. Overtones ພ້ອມກັບສຽງພື້ນຖານເກີດຂື້ນໃນ glottis; ຊຸດຂອງພວກເຂົາແມ່ນຂຶ້ນກັບຮູບແບບຂອງການສັ່ນສະເທືອນແລະລັກສະນະຂອງການປິດສຽງຂອງພັບ. ເນື່ອງຈາກ resonance ຂອງຢູ່ຕາມໂກນຂອງ trachea ໄດ້, larynx, pharynx ແລະປາກ, ບາງສ່ວນຂອງ overtones ແມ່ນ amplified. ນີ້ປ່ຽນສຽງຕາມຄວາມເຫມາະສົມ.
Timbre ແມ່ນການກໍານົດຄຸນນະພາບຂອງການຮ້ອງເພງ. G. ໄມ້ຂອງນັກຮ້ອງທີ່ດີ. G. ມີລັກສະນະຄວາມສະຫວ່າງ, ໂລຫະ, ຄວາມສາມາດໃນການຟ້າວເຂົ້າໄປໃນຫ້ອງໂຖງ (ບິນ) ແລະໃນເວລາດຽວກັນ, ສຽງ "ເນື້ອຫນັງ". ໂລຫະແລະການບິນແມ່ນເນື່ອງມາຈາກການມີ overtones ປັບປຸງໃນພາກພື້ນ 2600-3000 Hz, ອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ. ຮ້ອງເພງສູງ. ຮູບແບບ. "ຄວາມແຊບ" ແລະຄວາມຮອບແມ່ນກ່ຽວຂ້ອງກັບສຽງທີ່ເພີ່ມຂຶ້ນໃນພາກພື້ນ 500 Hz - ອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ. ບົດເພງຕ່ຳ. ຮູບແບບ. ຄວາມສະເໝີພາບຂອງນັກຮ້ອງ. timbre ແມ່ນຂຶ້ນກັບຄວາມສາມາດໃນການຮັກສາຮູບແບບເຫຼົ່ານີ້ຢູ່ໃນທຸກ vowels ແລະຕະຫຼອດຂອບເຂດທັງຫມົດ. ການຮ້ອງເພງ G. ເປັນທີ່ສຸກກັບຫູໃນເວລາທີ່ມັນມີ pulsation ອອກສຽງທີ່ມີຄວາມຖີ່ຂອງ 5-6 oscillations ຕໍ່ວິນາທີ - ອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ vibrato. Vibrato ບອກ G. ລັກສະນະທີ່ໄຫຼແລະຖືກຮັບຮູ້ວ່າເປັນສ່ວນຫນຶ່ງທີ່ສໍາຄັນຂອງ timbre.
ສໍາລັບນັກຮ້ອງທີ່ບໍ່ມີການຝຶກອົບຮົມ, timbre ຂອງ G. ມີການປ່ຽນແປງຕະຫຼອດຂະຫນາດສຽງ, ເພາະວ່າ. G. ມີໂຄງສ້າງການລົງທະບຽນ. ທະບຽນແມ່ນເຂົ້າໃຈວ່າເປັນຈໍານວນຂອງສຽງທີ່ເປັນເອກະພາບ, to-rye ແມ່ນເຮັດໄດ້ໂດຍ physiological ເອກະພາບ. ກົນໄກ. ຖ້າຜູ້ຊາຍຖືກຮ້ອງຂໍໃຫ້ຮ້ອງເພງທີ່ເພີ່ມຂຶ້ນ, ຫຼັງຈາກນັ້ນຢູ່ໃນສະຫນາມທີ່ແນ່ນອນ, ລາວຈະຮູ້ສຶກວ່າເປັນໄປບໍ່ໄດ້ທີ່ຈະສະກັດສຽງຕື່ມອີກໃນລັກສະນະດຽວກັນ. ພຽງແຕ່ໂດຍການປ່ຽນວິທີການສ້າງສຽງເປັນ falsetto, ie fistula, ລາວຈະສາມາດເອົາຊັ້ນສູງຫຼາຍ. ເພດຊາຍ G. ມີ 2 ທະບຽນຄື: ເອິກ ແລະ ປອມ, ແລະ ຍິງ 3: ເອິກ, ກາງ (ກາງ) ແລະ ຫົວ. ຢູ່ທາງແຍກຂອງທະບຽນນອນບໍ່ສະບາຍສຽງ, ອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ. ບັນທຶກການປ່ຽນແປງ. ການລົງທະບຽນແມ່ນຖືກກໍານົດໂດຍການປ່ຽນແປງລັກສະນະຂອງການເຮັດວຽກຂອງສາຍສຽງ. ສຽງຂອງທະບຽນຫນ້າເອິກແມ່ນມີຄວາມຮູ້ສຶກຫຼາຍຢູ່ໃນຫນ້າເອິກ, ແລະສຽງຂອງທະບຽນຫົວແມ່ນຮູ້ສຶກຢູ່ໃນຫົວ (ເພາະສະນັ້ນຊື່ຂອງພວກມັນ). ໃນນັກຮ້ອງ G. ລົງທະບຽນມີບົດບາດອັນໃຫຍ່ຫຼວງ, ໃຫ້ສຽງສະເພາະ. ການໃສ່ສີ. ລະຄອນໂອເປຣາສະໄໝໃໝ່ ການຮ້ອງເພງຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີຄວາມສະ ເໝີ ພາບຂອງສຽງຂອງສຽງຕະຫຼອດທັງລະດັບ. ນີ້ແມ່ນບັນລຸໄດ້ໂດຍການພັດທະນາຂອງທະບຽນປະສົມ. ມັນໄດ້ຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນຢູ່ໃນປະເພດຂອງການເຮັດວຽກຂອງ sheaves ປະສົມ, ຢູ່ຫນ້າເອິກ Krom ແລະການເຄື່ອນໄຫວ falsetto ແມ່ນລວມກັນ. ນັ້ນ. ໄມ້ທ່ອນຖືກສ້າງຂື້ນ, ເຊິ່ງສຽງຂອງຫນ້າເອິກແລະຫົວແມ່ນມີຄວາມຮູ້ສຶກພ້ອມໆກັນ. ສໍາລັບແມ່ຍິງ G. ປະສົມ (ປະສົມ) ສຽງແມ່ນທໍາມະຊາດຢູ່ໃນໃຈກາງຂອງລະດັບ. ສໍາລັບຜູ້ຊາຍຫຼາຍທີ່ສຸດ G. ນີ້ແມ່ນສິນລະປະ. ລົງ ທະ ບຽນ ການ ພັດ ທະ ນາ ບົນ ພື້ນ ຖານ ຂອງ ແລະ ອື່ນໆ "ກວມ ເອົາ " ສ່ວນ ເທິງ ຂອງ ລະ ດັບ. ການອອກສຽງປະສົມກັບສຽງໜ້າເອິກທີ່ເດັ່ນແມ່ນໃຊ້ໃນສ່ວນຂອງສຽງຜູ້ຍິງຕ່ຳ (ອັນທີ່ເອີ້ນວ່າສຽງດັງ). ການອອກສຽງແບບປະສົມ (ປະສົມ) ທີ່ມີຄວາມເດັ່ນຂອງ falsetto (ອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ falsetto leaned) ແມ່ນໃຊ້ໃນບັນທຶກເທິງສຸດຂອງຜູ້ຊາຍ G.
ຕະຫຼອດຊີວິດ G. ຂອງບຸກຄົນທີ່ undergoes ຫມາຍຄວາມວ່າ. ການປ່ຽນແປງ. ຕັ້ງແຕ່ອາຍຸຫນຶ່ງປີ, ເດັກນ້ອຍຈະເລີ່ມຕົ້ນການປາກເວົ້າ, ແລະຈາກອາຍຸ 2-3 ປີ, ລາວໄດ້ຮັບຄວາມສາມາດໃນການຮ້ອງເພງ. ກ່ອນທີ່ຈະເປັນຜູ້ໃຫຍ່, ສຽງຂອງເດັກຊາຍແລະເດັກຍິງບໍ່ແຕກຕ່າງກັນ. ລະດັບຂອງ G. ຈາກ 2 ໂຕນໃນອາຍຸຂອງ 2 ປີເພີ່ມຂຶ້ນໂດຍອາຍຸຂອງ 13 ກັບຫນຶ່ງແລະເຄິ່ງຫນຶ່ງ octaves. ກີຕ້າຂອງເດັກນ້ອຍມີໄມ້ທ່ອນ "ເງິນ" ພິເສດ, ພວກມັນສຽງອ່ອນໂຍນ, ແຕ່ພວກມັນຖືກຈໍາແນກໂດຍຄວາມເຂັ້ມແຂງແລະຄວາມອຸດົມສົມບູນຂອງໄມ້. ພີຊ. G. ເດັກນ້ອຍຖືກນໍາໃຊ້ໂດຍ Ch. ອາຣ. ກັບການຮ້ອງເພງ choir. soloists ເດັກນ້ອຍເປັນປະກົດການທີ່ຫາຍາກ. G. ເດັກນ້ອຍສູງ – soprano (ໃນເດັກຍິງ) ແລະ treble (ໃນເດັກຊາຍ). G. ຂອງເດັກນ້ອຍຕໍ່າ – viola (ໃນເດັກຊາຍ). ຈົນກ່ວາອາຍຸ 10 ປີ, ຄວາມກົມກຽວກັນຂອງເດັກນ້ອຍຈະອອກສຽງຢ່າງແທ້ຈິງໃນທົ່ວຂອບເຂດທັງຫມົດ, ແລະຕໍ່ມາຄວາມແຕກຕ່າງຂອງສຽງຂອງບັນທຶກເທິງແລະຕ່ໍາເລີ່ມມີຄວາມຮູ້ສຶກ, ກ່ຽວຂ້ອງກັບການສ້າງຕັ້ງຂອງທະບຽນ. ໃນລະຫວ່າງໄວຫນຸ່ມ, G. ຂອງເດັກຊາຍຫຼຸດລົງໂດຍ octave ແລະໄດ້ຮັບສີຂອງຜູ້ຊາຍ. ປະກົດການຂອງການກາຍພັນນີ້ຫມາຍເຖິງລັກສະນະທາງເພດທີ່ສອງແລະເກີດມາຈາກການປັບໂຄງສ້າງຂອງຮ່າງກາຍພາຍໃຕ້ອິດທິພົນຂອງລະບົບ endocrine. ຖ້າ larynx ຂອງເດັກຍິງໃນໄລຍະນີ້ຂະຫຍາຍຕົວຕາມອັດຕາສ່ວນໃນທຸກທິດທາງ, ຫຼັງຈາກນັ້ນ larynx ຂອງເດັກນ້ອຍຊາຍ stretches ໄປຂ້າງຫນ້າຫຼາຍກ່ວາຫນຶ່ງແລະເຄິ່ງຫນຶ່ງເປັນ, ປະກອບເປັນຫມາກໂປມຂອງອາດາມ. ອັນນີ້ປ່ຽນສຽງຮ້ອງ ແລະສຽງຮ້ອງຢ່າງເຫັນໄດ້ຊັດ. ຄຸນນະສົມບັດ G. boy. ເພື່ອຮັກສານັກຮ້ອງທີ່ໂດດເດັ່ນ. G. ເດັກຊາຍໃນອິຕາລີ 17-18 ສະຕະວັດ. castration ໄດ້ຖືກນໍາໃຊ້. ພີຊ. G. ຄຸນສົມບັດຂອງເດັກຍິງຍັງຄົງຢູ່ຫຼັງຈາກການກາຍພັນ. ໂຕນຂອງຜູ້ໃຫຍ່ຍັງບໍ່ປ່ຽນແປງໂດຍພື້ນຖານຈົນກ່ວາອາຍຸ 50-60 ປີ, ເມື່ອ, ເນື່ອງຈາກການຫ່ຽວແຫ້ງຂອງຮ່າງກາຍ, ຄວາມອ່ອນເພຍ, ຄວາມທຸກຍາກຂອງໄມ້, ແລະການສູນເສຍບັນທຶກເທິງຂອງລະດັບແມ່ນສັງເກດເຫັນຢູ່ໃນມັນ.
G. ຖືກຈັດປະເພດຕາມ timbre ຂອງສຽງແລະຄວາມສູງຂອງສຽງທີ່ນໍາໃຊ້. ຕະຫຼອດສັດຕະວັດຂອງທີ່ມີຢູ່ແລ້ວ, Prof. ຮ້ອງເພງທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບອາການແຊກຊ້ອນຂອງ wok ໄດ້. ການຈັດປະເພດພັກ G. ໄດ້ຜ່ານວິທີການ. ການປ່ຽນແປງ. ຂອງ 4 ປະເພດສຽງຕົ້ນຕໍທີ່ຍັງມີຢູ່ໃນ choirs (ສຽງແມ່ຍິງສູງແລະຕ່ໍາ, ສຽງຜູ້ຊາຍສູງແລະຕ່ໍາ), ສຽງກາງ (mezzo-soprano ແລະ baritone) ຢືນອອກ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນຊະນິດຍ່ອຍລະອຽດໄດ້ຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນ. ອີງຕາມການຍອມຮັບໃນປະຈຸບັນ. ໃນລະຫວ່າງການຈັດປະເພດ, ສຽງຂອງແມ່ຍິງດັ່ງຕໍ່ໄປນີ້ແມ່ນຈໍາແນກ: ສູງ - coloratura soprano, lyric-coloratura soprano, ດົນຕີ. soprano, lyric-dramatic soprano, ລະຄອນ soprano; ກາງ - mezzo-soprano ແລະຕ່ໍາ - contralto. ໃນຜູ້ຊາຍ, ສຽງສູງໄດ້ຖືກຈໍາແນກ - tenor altino, tenor lyric, tenor lyric-dramatic, ແລະ tenor ລະຄອນ; ກາງ G. – baritone ດົນຕຣີ, ດົນຕຣີ-ລະຄອນ ແລະລະຄອນ baritone; low G. – ສຽງເບດສູງ, ຫຼື melodious (cantante), ແລະຕ່ໍາ. ໃນ choirs, bass octaves ໄດ້ຖືກຈໍາແນກ, ສາມາດເອົາສຽງທັງຫມົດຂອງ octave ຂະຫນາດໃຫຍ່. ມີ G., ຄອບຄອງສະຖານທີ່ກາງລະຫວ່າງຜູ້ທີ່ລະບຸໄວ້ໃນລະບົບການຈັດປະເພດນີ້. ປະເພດຂອງ G. ແມ່ນຂຶ້ນກັບຈໍານວນຂອງທາງກາຍຍະສາດແລະ physiological. ຄຸນລັກສະນະຂອງຮ່າງກາຍ, ກ່ຽວກັບຂະຫນາດແລະຄວາມຫນາຂອງສາຍສຽງແລະພາກສ່ວນອື່ນໆຂອງອຸປະກອນສຽງ, ກ່ຽວກັບປະເພດຂອງລັດຖະທໍາມະນູນ neuro-endocrine, ມັນກ່ຽວຂ້ອງກັບ temperament. ໃນການປະຕິບັດ, ປະເພດຂອງ G. ແມ່ນສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນໂດຍລັກສະນະຈໍານວນຫນຶ່ງ, ຊຶ່ງໃນນັ້ນຕົ້ນຕໍແມ່ນ: ລັກສະນະຂອງໄມ້, ລະດັບ, ຄວາມສາມາດໃນການທົນທານຕໍ່ tessitura, ສະຖານທີ່ຂອງບັນທຶກການປ່ຽນແປງ, ແລະຄວາມຕື່ນເຕັ້ນຂອງການເຄື່ອນໄຫວ. . ເສັ້ນປະສາດຂອງ larynx (chronaxia), ຮ່າງກາຍ. ສັນຍານ.
ພີຊ. G. ແມ່ນ manifested ຢ່າງເຕັມສ່ວນໃນສຽງ vowel, ການຮ້ອງເພງແມ່ນປະຕິບັດຕົວຈິງ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ການຮ້ອງເພງເປັນສຽງ vowel ທີ່ບໍ່ມີຄໍາສັບແມ່ນໃຊ້ພຽງແຕ່ໃນການອອກກໍາລັງກາຍ, vocalization ແລະໃນເວລາທີ່ປະຕິບັດ melodies. wok ອອກແບບ. ເຮັດວຽກ. ຕາມກົດລະບຽບ, ດົນຕີແລະຄໍາສັບຕ່າງໆຄວນໄດ້ຮັບການປະສົມປະສານເທົ່າທຽມກັນໃນການຮ້ອງເພງ. ຄວາມສາມາດໃນການ "ເວົ້າ" ໃນການຮ້ອງເພງ, ຫມາຍຄວາມວ່າ, ປະຕິບັດຕາມມາດຕະຖານຂອງພາສາ, ອອກສຽງຢ່າງເສລີ, ບໍລິສຸດແລະທໍາມະຊາດ. ຂໍ້ຄວາມແມ່ນເງື່ອນໄຂທີ່ຂາດບໍ່ໄດ້ສໍາລັບ prof. ຮ້ອງເພງ. ຄວາມສະຫຼາດຂອງຂໍ້ຄວາມໃນລະຫວ່າງການຮ້ອງເພງແມ່ນຖືກກໍານົດໂດຍຄວາມຊັດເຈນແລະກິດຈະກໍາການອອກສຽງຂອງສຽງພະຍັນຊະນະ, ເຊິ່ງພຽງແຕ່ຄວນຈະຂັດຂວາງສຽງຂອງ G. Vowels ທີ່ປະກອບເປັນ wok. melody , ຕ້ອງໄດ້ຮັບການອອກສຽງທີ່ມີການປົກປັກຮັກສາຂອງ chant ດຽວ. timbre, ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ສຽງຂອງສຽງມີຄວາມສະເຫມີພາບພິເສດ. ຄວາມໂລບຂອງ G., ຄວາມສາມາດໃນການ "ໄຫຼ" ຂອງລາວແມ່ນຂຶ້ນກັບການສ້າງສຽງທີ່ຖືກຕ້ອງແລະສຽງນໍາຫນ້າ: ຄວາມສາມາດໃນການນໍາໃຊ້ເຕັກນິກການ legato, ການຮັກສາທໍາມະຊາດທີ່ຫມັ້ນຄົງໃນແຕ່ລະສຽງ. ສັ່ນ.
ອິດທິພົນທີ່ກໍານົດກ່ຽວກັບການສະແດງອອກແລະການພັດທະນາການຮ້ອງເພງ. G. renders ອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ. vocality (ສະດວກສໍາລັບການຮ້ອງເພງ) ຂອງພາສາແລະ melodic. ວັດສະດຸ. ຈໍາແນກລະຫວ່າງພາສາ vocal ແລະບໍ່ vocal. ສໍາລັບ wok. ພາສາແມ່ນມີລັກສະນະອຸດົມສົມບູນຂອງ vowels, ທີ່ຈະອອກສຽງໄດ້ຢ່າງເຕັມທີ່, ຊັດເຈນ, ເບົາບາງ, ບໍ່ມີດັງ, ຫູຫນວກ, guttural ຫຼືສຽງເລິກ; ພວກເຂົາເຈົ້າບໍ່ມີແນວໂນ້ມທີ່ຈະມີການອອກສຽງຍາກຂອງພະຍັນຊະນະ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບຄວາມອຸດົມສົມບູນຂອງເຂົາເຈົ້າ, ເຂົາເຈົ້າບໍ່ມີ throaty consonants. ພາສາທີ່ເວົ້າແມ່ນພາສາອິຕາລີ. melody ແມ່ນ vocal ໂດຍກ້ຽງ, ຂາດການກະໂດດ, ສະຫງົບໂດຍເຫຼົ່ານັ້ນ, ການນໍາໃຊ້ພາກສ່ວນກາງຂອງລະດັບ, ການເຄື່ອນໄຫວຄ່ອຍໆ, ການພັດທະນາຢ່າງມີເຫດຜົນ, ຄວາມງ່າຍຂອງການຮັບຮູ້ auditory.
ພີຊ. G. ຖືກພົບເຫັນໃນເດືອນທັນວາ. ຊົນເຜົ່າແມ່ນບໍ່ເທົ່າທຽມກັນ. ກ່ຽວກັບການກະຈາຍສຽງ, ຍົກເວັ້ນສໍາລັບ vocality ຂອງພາສາແລະ nat. melodics ໄດ້ຮັບອິດທິພົນຈາກປັດໄຈເຊັ່ນ: ຄວາມຮັກຕໍ່ດົນຕີແລະຂອບເຂດຂອງການມີຢູ່ໃນບັນດາປະຊາຊົນ, ລັກສະນະຂອງປະເທດຊາດ. ລັກສະນະການຮ້ອງເພງ, ໂດຍສະເພາະທາງດ້ານຈິດໃຈ. warehouse ແລະ temperament, ຊີວິດ, ແລະອື່ນໆອິຕາລີແລະ Ukraine ມີຊື່ສຽງສໍາລັບ G.
ເອກະສານ: 1) Mazel L., O melody, M., 1952; Skrebkov S. , ປື້ມແບບຮຽນຂອງ polyphony, M. , 1965; Tyulin Yu. ແລະ Rivano I., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965; 4) Zhinkin NN, ກົນໄກການປາກເວົ້າ, M., 1958; Fant G. , ທິດສະດີສຽງຂອງການສ້າງສຽງເວົ້າ, trans. ຈາກພາສາອັງກິດ, M., 1964; Morozov VP, Secrets of vocal speech, L., 1967; Dmitriev LV, ພື້ນຖານຂອງເຕັກນິກສຽງ, M., 1968; Mitrinovich-Modrzeevska A., pathophysiology ຂອງປາກເວົ້າ, ສຽງແລະການໄດ້ຍິນ, trans. ຈາກໂປໂລຍ, ວໍຊໍ, 1965; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, Guide to phoniatrics, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Husson R., La voix chante, P., 1960.
FG Arzamanov, LB Dmitriev
