Vytautas Prano Barkauskas (Vytautas Barkauskas) |

Vytautas Barkauskas

ຫນຶ່ງໃນບັນດາຕົ້ນສະບັບຊັ້ນນໍາຂອງວັດທະນະທໍາດົນຕີຮ່ວມສະໄຫມໃນລິທົວເນຍ, V. Barkauskas, ເປັນຂອງການຜະລິດຂອງນັກປະພັນ Lithuanian ທີ່ເຮັດໃຫ້ຕົນເອງຮູ້ຈັກໃນ 60s ໄດ້. ໃນຖານະເປັນ "ຜູ້ສ້າງບັນຫາ", ຫັນໄປສູ່ຮູບພາບໃຫມ່, ເປັນພາສາ avant-garde ໃຫມ່, ບາງຄັ້ງທີ່ຫນ້າຕົກໃຈ. ຈາກຂັ້ນຕອນທໍາອິດ, Barkauskas ໄດ້ກາຍເປັນຫນຶ່ງໃນຜູ້ນໍາຂອງໄວຫນຸ່ມ, ແຕ່ໃນຕົ້ນໆຂອງວຽກງານໃຫມ່ນີ້ບໍ່ເຄີຍຖືກບັງຄັບ, ແຕ່ປະຕິບັດຢ່າງໃກ້ຊິດກັບປະເພນີ, ເຊື່ອຟັງການອອກແບບສິລະປະຢ່າງສົມບູນ. ຕະຫຼອດການເຮັດວຽກທີ່ສ້າງສັນຂອງລາວ, ແບບຂອງ Barkauskas ໄດ້ປ່ຽນແປງຢ່າງຍືດຫຍຸ່ນ - ປະເພດແລະເຕັກນິກການປ່ຽນແປງ, ແຕ່ລັກສະນະພື້ນຖານຍັງຄົງບໍ່ປ່ຽນແປງ - ເນື້ອໃນເລິກເຊິ່ງ, ຄວາມເປັນມືອາຊີບສູງ, ປະສົມປະສານທີ່ເຂັ້ມແຂງຂອງຄວາມຮູ້ສຶກກັບປັນຍາ.

ມໍລະດົກຂອງຜູ້ແຕ່ງປະກອບມີເກືອບທຸກປະເພດ: ເວທີ (ໂອເປຣາ The Legend of Love, ເວທີ choreographic Conflict), ດົນຕີ symphonic ແລະ chamber (ລວມທັງ 5 symphonies, ສາມດ້ານ triptych, 3 concertos, Monologue ສໍາລັບ oboe solo, Partita ສໍາລັບ solo violin, 3 violin sonatas, 2 string quartets, Quintet ແລະ Sextet for strings with piano), choirs, cantatas and oratorios, vocal lyrics (on the line of P. Eluard, N. Kuchak, V. Palchinskaite), organ ແລະ piano composition (ລວມທັງສໍາລັບ 4, 6 ແລະ 8 ມື), ດົນຕີສໍາລັບການສະແດງລະຄອນແລະ cinema. Barkauskas ເອົາໃຈໃສ່ຢ່າງຫຼວງຫຼາຍຕໍ່ repertoire ຂອງເດັກນ້ອຍ.

ບົດຮຽນດົນຕີຄັ້ງທໍາອິດໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນຢູ່ເຮືອນ, ຫຼັງຈາກນັ້ນ - ຢູ່ພະແນກ piano ຂອງໂຮງຮຽນດົນຕີ. Y. Tallat-Kyalpshi ໃນ Vilnius. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ນັກປະພັນບໍ່ໄດ້ຊອກຫາອາຊີບຂອງລາວໃນທັນທີ, ລາວໄດ້ຮັບອາຊີບທໍາອິດທີ່ຄະນະຟີຊິກແລະຄະນິດສາດຂອງສະຖາບັນການສອນ Vilnius (1953). ພຽງແຕ່ຫຼັງຈາກນັ້ນ Barkauskas ຕັດສິນໃຈທີ່ຈະອຸທິດຕົນເອງຢ່າງສົມບູນກັບດົນຕີ - ໃນປີ 1959 ລາວໄດ້ຈົບການສຶກສາຈາກ Vilnius Conservatory ໃນຫ້ອງຮຽນຂອງນັກປະພັນດີເດັ່ນແລະອາຈານ A. Raciunas.

ໃນທົດສະວັດທີ່ສ້າງສັນທໍາອິດ, ດົນຕີ Barkauskas ໄດ້ຖືກຫມາຍຫຼາຍທີ່ສຸດໂດຍຈິດໃຈຂອງການທົດລອງ, ການນໍາໃຊ້ເຕັກນິກການປະກອບຕ່າງໆ (Atonalism, dodecaphony, sonoristics, aleatorics).

ນີ້ໄດ້ຖືກເປີດເຜີຍຢ່າງຊັດເຈນທີ່ສຸດໃນປະເພດຊັ້ນນໍາຂອງ 60s. - ໃນດົນຕີສະພາ, ບ່ອນທີ່, ຄຽງຄູ່ກັບວິທີການທີ່ທັນສະໄຫມຂອງອົງປະກອບ, ທ່າອ່ຽງ neoclassical ລັກສະນະຂອງດົນຕີໂຊວຽດໄລຍະເວລານີ້ (ການກໍ່ສ້າງທີ່ຊັດເຈນ, ຄວາມໂປ່ງໃສຂອງການນໍາສະເຫນີ, gravitation ໄປສູ່ polyphony) ໄດ້ຖືກປະຕິບັດຢ່າງຫນ້າສົນໃຈ. ໃກ້ທີ່ສຸດກັບແມ່ບົດໃນອະດີດກັບ Barkauskas ແມ່ນຫຼັກການຂອງການສະແດງຄອນເສີດ - ປະເພດຂອງການຫຼີ້ນກັບ timbres, ນະໂຍບາຍດ້ານ, ເຕັກນິກ virtuoso, ປະເພດຕ່າງໆຂອງ thematics. ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນ Concertino ຂອງລາວສໍາລັບສີ່ສະພາ (1964), "ດົນຕີກົງກັນຂ້າມ" ສໍາລັບ flute, cello ແລະ percussion (1968), "ການປະກອບ intimate" ສໍາລັບ oboe ແລະ 12 strings (1968), ເຊິ່ງເປັນຂອງທີ່ດີທີ່ສຸດສ້າງໂດຍ composer. ແລະຕໍ່ມາ, Barkauskas ບໍ່ໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມກັບປະເພດຄອນເສີດ (Concertos for organ “Gloria urbi” – 1972; flutes and oboes with orchestra – 1978; three concert etudes for piano – 1981).

ຄວາມສໍາຄັນໂດຍສະເພາະແມ່ນ Concerto for viola and chamber orchestra (1981), ວຽກງານທີ່ສໍາຄັນທີ່ສະຫຼຸບການຄົ້ນຫາທີ່ຜ່ານມາແລະເນັ້ນຫນັກໃສ່ຄວາມຮູ້ສຶກ, ການເລີ່ມຕົ້ນ romantic, ເຊິ່ງ intensifies ໃນການເຮັດວຽກຂອງ composer ໃນໄລຍະເວລາ. ໃນເວລາດຽວກັນ, ພາສາໄດ້ກາຍເປັນທີ່ສາມາດເຂົ້າເຖິງໄດ້ແລະຊັດເຈນ, ຄຸນນະພາບກາຟິກໃນອະດີດໃນປັດຈຸບັນໄດ້ຖືກລວມເຂົ້າກັບສຽງທີ່ມີສີສັນ. ລັກສະນະທັງຫມົດເຫຼົ່ານີ້ເປັນພະຍານເຖິງຄວາມປາຖະຫນາຄົງທີ່ຂອງ Barkauskas ທີ່ຈະສັງເຄາະວິທີການສະແດງອອກ, ເພື່ອເຮັດໃຫ້ເນື້ອຫາເລິກເຊິ່ງ. ເຖິງແມ່ນວ່າໃນໄລຍະຕົ້ນ, ນັກປະພັນໄດ້ຫັນໄປຫາພົນລະເຮືອນ, ໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວຫົວຂໍ້ທີ່ສໍາຄັນ - ໃນ cantata-poem "Word of the Revolution" (on the St. A. Drilinga - 1967), ໃນວົງຈອນ "Promemoria" ສໍາລັບສອງ flutes, bass clarinet, piano, harpsichord ແລະ percussion (1970), ບ່ອນທີ່ທ່ານໄດ້ສໍາຜັດກັບຫົວຂໍ້ການທະຫານເປັນຄັ້ງທໍາອິດ. ຕໍ່ມາ, Barkauskas ກັບຄືນມາເລື້ອຍໆ, ໃຫ້ແນວຄວາມຄິດຂອງນາງເປັນຮູບແບບ symphonic monumental ຫຼາຍ - ໃນ symphonies ສີ່ (1984) ແລະ Fifth (1986).

ເຊັ່ນດຽວກັນກັບນັກປະພັນ Lithuanian ອື່ນໆຈໍານວນຫຼາຍ, Barkauskas ມີຄວາມສົນໃຈຢ່າງຈິງຈັງໃນນິທານພື້ນເມືອງຂອງລາວ, ປະສົມປະສານພາສາຂອງມັນກັບວິທີການສະແດງອອກທີ່ທັນສະໄຫມໃນທາງທີ່ເປັນເອກະລັກ. ຫນຶ່ງໃນຕົວຢ່າງທີ່ຫນ້າສົນໃຈທີ່ສຸດຂອງການສັງເຄາະດັ່ງກ່າວແມ່ນ symphonic triptych Three Aspects (1969).

ຫຼັງຈາກຈົບການສຶກສາຈາກຫ້ອງອະນຸລັກ, ພ້ອມກັບການເຮັດວຽກຂອງ Barkauskas, ລາວມີສ່ວນຮ່ວມໃນກິດຈະກໍາດ້ານການສຶກສາແລະການສອນ - ລາວເຮັດວຽກຢູ່ວິທະຍາໄລດົນຕີ Vilnius. J. Tallat-Kelpsy, ທີ່ພັກ Republican House of Folk Art, ສອນທິດສະດີ (ຕັ້ງແຕ່ປີ 1961) ແລະການປະກອບ (ຕັ້ງແຕ່ປີ 1988) ຢູ່ທີ່ສູນອະນຸລັກຂອງລັດ Lithuanian. ນັກປະພັນແມ່ນເປັນທີ່ຮູ້ຈັກບໍ່ພຽງແຕ່ຢູ່ເຮືອນ, ແຕ່ຍັງຢູ່ຕ່າງປະເທດ. ການອະທິບາຍແນວຄວາມຄິດຂອງບົດປະພັນຫຼ້າສຸດຂອງລາວ, Barkauskas ຂຽນວ່າ: "ຂ້ອຍຄິດກ່ຽວກັບຜູ້ຊາຍແລະໂຊກຊະຕາຂອງລາວ." ໃນທີ່ສຸດ, ຫົວຂໍ້ນີ້ກໍານົດການຄົ້ນຫາຕົ້ນຕໍສໍາລັບນັກສິລະປິນ Lithuanian.

G. Zhdanova