ວິ​ທີ​ການ​ຫຼິ້ນ guitar ໄດ້​

ໄດ້ເວົ້າ ແລະ ສົນທະນາກັນແລ້ວວ່າເຈົ້າສາມາດຫຼິ້ນກີຕ້າໄດ້ເທົ່າໃດ! ທຸກປະເພດຂອງການສອນ (ຈາກມືອາຊີບ - ເບື່ອກັບ primitive - ນັກສມັກເລ່ນ), ບົດຄວາມອິນເຕີເນັດຈໍານວນຫລາຍ (ທັງຄວາມຮູ້ສຶກແລະໂງ່), ບົດຮຽນອອນໄລນ໌ - ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງໄດ້ຖືກທົບທວນຄືນແລະອ່ານຄືນໃຫມ່ຫຼາຍຄັ້ງ.

ເຈົ້າຖາມວ່າ: "ເປັນຫຍັງຂ້ອຍຄວນເສຍເວລາໃນການສຶກສາບົດຄວາມນີ້ຖ້າມີຂໍ້ມູນຫຼາຍກວ່າພຽງພໍ?" ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນ, ມັນຂ້ອນຂ້າງຍາກທີ່ຈະຊອກຫາລາຍລະອຽດຂອງວິທີການຫຼິ້ນກີຕາຢູ່ໃນສະຖານທີ່ດຽວ. ຫຼັງຈາກອ່ານຂໍ້ຄວາມນີ້, ທ່ານຈະຫມັ້ນໃຈວ່າຍັງມີສະຖານທີ່ຢູ່ໃນອິນເຕີເນັດທີ່ຂໍ້ມູນກ່ຽວກັບກີຕາແລະວິທີການຫຼິ້ນມັນໄດ້ຖືກນໍາສະເຫນີຢ່າງຈະແຈ້ງແລະຖືກຕ້ອງ.

"ວິທີການຜະລິດສຽງ" ແມ່ນຫຍັງ, ມັນແຕກຕ່າງຈາກ "ວິທີການຫຼີ້ນ" ແນວໃດ?

ຢູ່ glance ທໍາອິດ, ທັງສອງແນວຄວາມຄິດນີ້ແມ່ນຄືກັນ. ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ຄວາມແຕກຕ່າງລະຫວ່າງພວກມັນແມ່ນມີຄວາມ ສຳ ຄັນຫຼາຍ. ສາຍກີຕ້າທີ່ຍືດຍາວແມ່ນແຫຼ່ງຂອງສຽງ ແລະວິທີທີ່ພວກເຮົາເຮັດໃຫ້ມັນສັ່ນສະເທືອນ ແລະຕົວຈິງແລ້ວສຽງແມ່ນເອີ້ນວ່າ "ວິທີການຜະລິດສຽງ". ວິທີການສະກັດສຽງແມ່ນພື້ນຖານຂອງເຕັກນິກການຫຼີ້ນ. ແລະທີ່ນີ້ "ການຕ້ອນຮັບເກມ" – ນີ້​ແມ່ນ​ໃນ​ບາງ​ວິ​ທີ​ການ​ຕົກ​ແຕ່ງ​ຫຼື​ນອກ​ຈາກ​ນັ້ນ​ການ​ສະ​ກັດ​ສຽງ​.

ຂໍໃຫ້ຍົກຕົວຢ່າງສະເພາະ. ຮ້ອງທຸກສາຍດ້ວຍມືຂວາຂອງເຈົ້າ – ວິທີການຜະລິດສຽງນີ້ເອີ້ນວ່າ blow (ການ​ຕີ​ສະ​ຫຼັບ - ຮົບ). ດຽວນີ້ຕີສາຍເຊືອກຢູ່ໃນບໍລິເວນໃກ້ຄຽງຂອງຂົວດ້ວຍນິ້ວໂປ້ມືຂວາຂອງເຈົ້າ (ການຕີຄວນຈະຖືກປະຕິບັດໃນຮູບແບບຂອງການຫັນແຫຼມຫຼື swing ຂອງມືໄປຫານິ້ວໂປ້) - ເຕັກນິກການຫຼີ້ນນີ້ເອີ້ນວ່າ. ຕຳ ໝາກ ຮຸ່ງ. ທັງສອງເຕັກນິກແມ່ນຄ້າຍຄືກັນ, ແຕ່ທໍາອິດແມ່ນວິທີການສະກັດສຽງແລະຖືກນໍາໃຊ້ເລື້ອຍໆ; ແຕ່ອັນທີສອງແມ່ນຢູ່ໃນບາງປະເພດຂອງ "ການໂຈມຕີ", ແລະດັ່ງນັ້ນຈຶ່ງເປັນເຕັກນິກສໍາລັບການຫຼິ້ນກີຕາ.

ອ່ານເພີ່ມເຕີມກ່ຽວກັບເຕັກນິກທີ່ນີ້, ແລະໃນບົດຄວາມນີ້ພວກເຮົາຈະສຸມໃສ່ການອະທິບາຍວິທີການຜະລິດສຽງ.

ວິ​ທີ​ການ​ທັງ​ຫມົດ​ຂອງ​ການ​ຜະ​ລິດ​ສຽງ guitar​

ການຕີ ແລະການຕີແມ່ນໃຊ້ເປັນເຄື່ອງຄຽງຄູ່ກັບການຮ້ອງເພງ. ພວກເຂົາເຈົ້າແມ່ນຂ້ອນຂ້າງງ່າຍທີ່ຈະເປັນຕົ້ນສະບັບ. ສິ່ງທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດແມ່ນການສັງເກດເບິ່ງຈັງຫວະແລະທິດທາງຂອງການເຄື່ອນໄຫວຂອງມື.

ການປະທ້ວງປະເພດຫນຶ່ງແມ່ນ rasgeado – ເຕັກນິກພາສາສະເປນທີ່ມີສີສັນ, ເຊິ່ງປະກອບດ້ວຍການຕີສາຍສະລັບກັນດ້ວຍແຕ່ລະນິ້ວມື (ຍົກເວັ້ນໂປ້ມື) ຂອງມືຊ້າຍ. ກ່ອນທີ່ຈະປະຕິບັດ rasgueado ໃນກີຕາ, ທ່ານຄວນປະຕິບັດໂດຍບໍ່ມີເຄື່ອງມື. ເຮັດ fist ດ້ວຍມືຂອງທ່ານ. ເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍນິ້ວມືນ້ອຍ, ປ່ອຍນິ້ວມືທີ່ຖືກບີບອອກ. ການເຄື່ອນໄຫວຄວນຈະຈະແຈ້ງແລະ elastic. ເຈົ້າໄດ້ລອງແລ້ວບໍ? ເອົາກຳປັ້ນຂອງເຈົ້າໃສ່ສາຍເຊືອກ ແລະເຮັດແບບດຽວກັນ.

ການ​ເຄື່ອນ​ໄຫວ​ຕໍ່​ໄປ - shooter ໄດ້ ຫຼື pinch ຫຼິ້ນ. ໂດຍເນື້ອແທ້ແລ້ວຂອງເຕັກນິກແມ່ນເພື່ອສະລັບກັນ pluck ສາຍ. ວິທີການຜະລິດສຽງນີ້ແມ່ນຫຼິ້ນໂດຍການເລືອກນິ້ວມືມາດຕະຖານ. ຖ້າທ່ານຕັດສິນໃຈທີ່ຈະເປັນນາຍ tirando, ຫຼັງຈາກນັ້ນໃຫ້ເອົາໃຈໃສ່ເປັນພິເສດກັບມືຂອງທ່ານ - ເມື່ອຫຼີ້ນມັນບໍ່ຄວນຖືກຍຶດຢູ່ໃນມື.

ການຕ້ອນຮັບ ເພື່ອນ (ຫຼືຫຼີ້ນກັບການສະຫນັບສະຫນູນຈາກສາຍທີ່ຕິດກັນ) ແມ່ນລັກສະນະຂອງດົນຕີ Flamenco. ວິທີການຫຼີ້ນນີ້ແມ່ນງ່າຍຕໍ່ການປະຕິບັດກ່ວາ tirando - ໃນເວລາທີ່ plucking ສາຍ, ນິ້ວມືບໍ່ໄດ້ hang ໃນອາກາດ, ແຕ່ rests ສຸດສາຍຢູ່ຕິດກັນ. ສຽງໃນກໍລະນີນີ້ແມ່ນສົດໃສແລະອຸດົມສົມບູນ.

ຈົ່ງຈື່ໄວ້ວ່າ tirando ຊ່ວຍໃຫ້ທ່ານສາມາດຫຼິ້ນໃນຈັງຫວະທີ່ໄວ, ແຕ່ການຫຼີ້ນກັບການສະຫນັບສະຫນູນເຮັດໃຫ້ຈັງຫວະການປະຕິບັດຂອງນັກກີຕາຊ້າລົງຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ.

ວິດີໂອຕໍ່ໄປນີ້ສະເຫນີວິທີການຜະລິດສຽງທີ່ໄດ້ກ່າວມາຂ້າງເທິງທັງຫມົດ: rasgueado, tirando ແລະ apoyando. ຍິ່ງ​ໄປ​ກວ່າ​ນັ້ນ, apoyando ແມ່ນ​ມີ​ຄົນ​ຫຼິ້ນ​ສ່ວນ​ໃຫຍ່​ໂດຍ​ໂປ້​ມື – ນີ້​ແມ່ນ “trick” ຂອງ flamenco; ດົນຕີສຽງດຽວ ຫຼື melody ໃນ bass ແມ່ນສະເຫມີຫຼິ້ນຢູ່ສະຫນັບສະຫນູນດ້ວຍໂປ້. ໃນເວລາທີ່ tempo ເລັ່ງ, ນັກສະແດງສະຫຼັບກັບການ plucking.

ຕົບ ຍັງສາມາດເອີ້ນວ່າ plucking ເກີນຈິງ, ນັ້ນແມ່ນ, ນັກສະແດງດຶງສາຍໃນລັກສະນະດັ່ງກ່າວ, ເມື່ອພວກເຂົາຕີ saddle guitar, ພວກເຂົາຈະສ້າງສຽງຄລິກທີ່ມີລັກສະນະ. ມັນບໍ່ຄ່ອຍຖືກໃຊ້ເປັນວິທີການຜະລິດສຽງໃນກີຕ້າຄລາສສິກຫຼືສຽງ; ໃນທີ່ນີ້ມັນເປັນທີ່ນິຍົມກັນຫຼາຍໃນຮູບແບບຂອງ "ຜົນກະທົບທີ່ຫນ້າປະຫລາດໃຈ", imitating ການສັກຢາຫຼື crack ຂອງ whip ໄດ້.

ຜູ້ຫຼິ້ນເບດທຸກຄົນຮູ້ເຕັກນິກການຕົບ: ນອກຈາກການເອົາສາຍດ້ວຍນິ້ວຊີ້ ແລະນິ້ວກາງແລ້ວ, ພວກເຂົາຍັງຕີສາຍເບດໜາດ້ວຍນິ້ວໂປ້.

ຕົວຢ່າງທີ່ດີເລີດຂອງເຕັກນິກການ slap ສາມາດເຫັນໄດ້ໃນວິດີໂອຕໍ່ໄປນີ້.

ວິທີການທີ່ຫນຸ່ມນ້ອຍທີ່ສຸດຂອງການຜະລິດສຽງ (ມັນມີອາຍຸບໍ່ເກີນ 50 ປີ) ເອີ້ນວ່າ tapping. ຄົນເຮົາສາມາດເອີ້ນຄວາມກົມກຽວກັນວ່າເປັນພໍ່ຂອງການປາດຢາງໄດ້ຢ່າງປອດໄພ – ມັນໄດ້ຖືກປັບປຸງດ້ວຍການມາເຖິງຂອງກີຕ້າທີ່ລະອຽດອ່ອນທີ່ສຸດ.

ການແຕະສາມາດເປັນສຽງດຽວ ຫຼືສອງສຽງ. ໃນກໍລະນີທໍາອິດ, ມື (ຂວາຫຼືຊ້າຍ) ຕີສາຍເຊືອກໃສ່ຄໍກີຕາ. ແຕ່ການແຕະສອງສຽງແມ່ນຄ້າຍຄືກັນກັບການຫຼິ້ນຂອງນັກເປຍໂນ – ແຕ່ລະມືຫຼິ້ນສ່ວນທີ່ເປັນເອກະລາດຂອງຕົນເອງຢູ່ຄໍກີຕ້າໂດຍການຕີ ແລະດຶງສາຍ. ເນື່ອງຈາກຄວາມຄ້າຍຄືກັນບາງຢ່າງກັບການຫຼີ້ນ piano, ວິທີການຜະລິດສຽງນີ້ໄດ້ຮັບຊື່ທີສອງ - ເຕັກນິກ piano.

ຕົວຢ່າງທີ່ດີເລີດຂອງການນໍາໃຊ້ການປາດຢາງສາມາດເຫັນໄດ້ໃນຮູບເງົາທີ່ບໍ່ຮູ້ຈັກ "August Rush". ມືໃນ rollers ບໍ່ແມ່ນມືຂອງ Fradie Highmore, ຜູ້ທີ່ມີບົດບາດຂອງ genius ຂອງເດັກຜູ້ຊາຍ. ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນມືຂອງ Kaki King, ນັກກີຕາທີ່ມີຊື່ສຽງ.

ບຸກຄົນທຸກຄົນເລືອກສໍາລັບຕົນເອງເຕັກນິກການປະຕິບັດທີ່ໃກ້ຊິດກັບເຂົາເຈົ້າ. ຜູ້​ທີ່​ມັກ​ຮ້ອງ​ເພງ​ດ້ວຍ​ກີ​ຕ້າ​ເປັນ​ເຈົ້າ​ການ​ທີ່​ມີ​ເຕັກ​ນິກ​ການ​ຕໍ່​ສູ້​, ຫນ້ອຍ​ມັກ​ຈະ​ແຕກ​. ຜູ້ທີ່ຕ້ອງການຫຼິ້ນຕ່ອນຮຽນ tirando. ເຕັກນິກການຕາບອດແລະການປາດຢາງທີ່ສັບສົນຫຼາຍແມ່ນຈໍາເປັນສໍາລັບຜູ້ທີ່ຈະເຊື່ອມຕໍ່ຊີວິດຂອງເຂົາເຈົ້າກັບດົນຕີ, ຖ້າບໍ່ແມ່ນຈາກດ້ານວິຊາຊີບ, ຫຼັງຈາກນັ້ນຈາກຝ່າຍນັກສມັກເລ່ນທີ່ຮ້າຍແຮງ.

ເຕັກນິກການຫຼີ້ນ, ບໍ່ເຫມືອນກັບວິທີການຜະລິດສຽງ, ບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງມີຄວາມພະຍາຍາມຫຼາຍທີ່ຈະເປັນແມ່ບົດ, ດັ່ງນັ້ນໃຫ້ແນ່ໃຈວ່າຈະຮຽນຮູ້ເຕັກນິກການປະຕິບັດພວກມັນໃນບົດຄວາມນີ້.