ການປ່ຽນແປງ |
ຈາກການປ່ຽນແປງທ້າຍ - ການປ່ຽນແປງ
1) ຍົກສູງຫຼືຫຼຸດລະດັບຂອງຂະຫນາດໃຫຍ່ໂດຍບໍ່ມີການປ່ຽນຊື່ຂອງຕົນ. ອຸບັດເຫດ: (ແຫຼມ, ເພີ່ມຂຶ້ນໂດຍ semitone), (ແປ, ຫຼຸດລົງໂດຍ semitone), (ສອງແຫຼມ, ເພີ່ມຂຶ້ນໂດຍສຽງ), ( double-ແປ, ຫຼຸດລົງໂດຍສຽງ). ອາການຂອງການເພີ່ມຂຶ້ນສາມເທົ່າແລະຫຼຸດລົງບໍ່ໄດ້ຖືກນໍາໃຊ້ (ມີຂໍ້ຍົກເວັ້ນຢູ່ໃນ Rimsky-Korsakov's The Tale of the Invisible City of Kitezh, ຈໍານວນ 220).
ອຸບັດຕິເຫດໃນຕອນຕົ້ນຂອງສາຍດົນຕີທີ່ມີຄີ (ຄີ) ແມ່ນຖືກຕ້ອງໃນທຸກ octaves ຈົນກ່ວາພວກເຂົາປ່ຽນແປງ. ອຸບັດຕິເຫດກ່ອນບັນທຶກ (ສຸ່ມ) ແມ່ນໃຊ້ໄດ້ພຽງແຕ່ໃນໜຶ່ງ octave ພາຍໃນແຖບທີ່ກຳນົດ. ການປະຕິເສດການປ່ຽນແປງແມ່ນສະແດງໂດຍເຄື່ອງຫມາຍ (bekar).
ໃນເບື້ອງຕົ້ນ, ແນວຄວາມຄິດຂອງການປ່ຽນແປງໄດ້ເກີດຂຶ້ນໃນການເຊື່ອມຕໍ່ກັບໂຄງຮ່າງສອງຂອງສຽງ B, ເຊິ່ງໄດ້ພົບແລ້ວໃນສະຕະວັດທີ 10. ປ້າຍວົງກົມຫມາຍເຖິງບັນທຶກຕ່ໍາ (ຫຼື "ອ່ອນ", ພາສາຝຣັ່ງ -mol, ດັ່ງນັ້ນຄໍາວ່າແປ); ຮູບສີ່ຫລ່ຽມ – ສູງກວ່າ ("ສີ່ຫຼ່ຽມ", ພາສາຝຣັ່ງ. sarry, ເພາະສະນັ້ນ becar); ສັນຍາລັກສໍາລັບເວລາດົນນານ (ຈົນກ່ວາໃນຕອນທ້າຍຂອງສະຕະວັດທີ 17) ເປັນສະບັບພາສາທຽບເທົ່າຂອງ bekar ໄດ້.
ໃນຊ່ວງເວລາຂອງສະຕະວັດທີ 17-18. random ແລະເລີ່ມປະຕິບັດຈົນກ່ວາໃນຕອນທ້າຍຂອງແຖບ (ກ່ອນຫນ້ານີ້ພວກເຂົາເຈົ້າຍັງຄົງຖືກຕ້ອງພຽງແຕ່ໃນເວລາທີ່ບັນທຶກດຽວກັນໄດ້ຖືກຊ້ໍາ), ອຸບັດຕິເຫດສອງຄັ້ງໄດ້ຖືກນໍາສະເຫນີ. ໃນດົນຕີທີ່ທັນສະໄຫມ, ເນື່ອງຈາກແນວໂນ້ມຂອງ chromatization ຂອງລະບົບສຽງ, ການຕັ້ງຄ່າຂອງອຸບັດຕິເຫດທີ່ສໍາຄັນມັກຈະສູນເສຍຄວາມຫມາຍຂອງມັນ (ພວກເຂົາຕ້ອງຖືກຍົກເລີກທັນທີ). ໃນດົນຕີ dodecaphone, ອຸບັດຕິເຫດມັກຈະຖືກວາງໄວ້ກ່ອນແຕ່ລະບັນທຶກການປ່ຽນແປງ (ຍົກເວັ້ນສິ່ງທີ່ຊ້ໍາກັນພາຍໃນມາດຕະການ); ປ້າຍຄູ່ບໍ່ໄດ້ໃຊ້.
2) ໃນຄໍາສອນຂອງຄວາມກົມກຽວກັນ, ການປ່ຽນແປງມັກຈະເຂົ້າໃຈເປັນການປ່ຽນແປງ chromatic ຂອງຂັ້ນຕອນທີ່ບໍ່ຫມັ້ນຄົງຕົ້ນຕໍຂອງຂະຫນາດ, sharpening ຄວາມດຶງດູດຂອງເຂົາເຈົ້າກັບຄວາມຫມັ້ນຄົງ (ກັບສຽງຂອງ tonic triad). ຕົວຢ່າງ, ໃນ C major:
chords ທີ່ມີສຽງດັດແກ້ chromatically ເອີ້ນວ່າການປ່ຽນແປງ. ສໍາຄັນທີ່ສຸດຂອງພວກເຂົາປະກອບເປັນ 3 ກຸ່ມ. ພື້ນຖານຂອງແຕ່ລະຄົນແມ່ນການເພີ່ມຂຶ້ນຄັ້ງທີ VI, ເຊິ່ງຕັ້ງຢູ່ໃນ semitone ຂ້າງເທິງຫນຶ່ງຂອງສຽງຂອງ tonic triad. ຕາຕະລາງການປ່ຽນແປງຂອງ chords (ອີງຕາມ IV Sposobin):
ໃນການຕີຄວາມອື່ນ, ການປ່ຽນແປງໂດຍທົ່ວໄປຫມາຍເຖິງການດັດແປງ chromatic ຂອງ diatonic chord, ໂດຍບໍ່ຄໍານຶງເຖິງການເຄື່ອນໄຫວ chromatic ແມ່ນມຸ້ງໄປຫາສຽງ tonic ຫຼືບໍ່ (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). ຕົວຢ່າງ, ໃນ C-dur, ce-ges ແມ່ນການປ່ຽນແປງຂອງ triad ລະດັບ XNUMXst, a-cis-e ແມ່ນ triad ລະດັບ XNUMX.
3) ໃນ notation mensural, ການປ່ຽນແປງແມ່ນສອງເທົ່າຂອງທີສອງຂອງສອງໄລຍະເວລາບັນທຶກເທົ່າທຽມກັນ (ຕົວຢ່າງ, ທີສອງຂອງສອງ semibrevises) ໃນເວລາທີ່ການແປງແມັດສອງສ່ວນເຂົ້າໄປໃນສາມສ່ວນຫນຶ່ງ; | 
| ໃນສອງແມັດ (ໃນ notation rhythmic ທີ່ທັນສະໄຫມ) ກາຍເປັນ | 
| ໃນ tripartite.
ເອກະສານ: Tyulin Yu., ການສອນກ່ຽວກັບການປະສົມກົມກຽວ, ສ່ວນ I, L., 1937, M., 1966; Aerova F., Ladova alteration, K., 1962; Berkov V. , Harmony, ສ່ວນ 2, M., 1964, (ທັງຫມົດ 3 ພາກສ່ວນໃນຫນຶ່ງປະລິມານ) M., 1970; Sposobin I., Lectures on the course of harmony, M., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise ໃນ Wagners “Tristan”, Bern, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.
ຢູ. N. Kholopov
