Andrea Gruber |

Andrea Gruber

ດາວ Andrea Gruber ບໍ່ໄດ້ສະຫວ່າງໃນມື້ນີ້. ແຕ່ໃນງານບຸນສຸດທ້າຍໃນ Arena di Verona ໄດ້ສ່ອງແສງດ້ວຍຄວາມສະຫວ່າງພິເສດ. The American soprano ມີຜົນສໍາເລັດພິເສດ, ສ່ວນບຸກຄົນກັບສາທາລະນະໃນພາລະບົດບາດມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກຂອງ Abigail ໃນ Verdi ຂອງ Nabucco. ນັກວິຈານໄດ້ໂຕ້ຖຽງວ່າຫຼັງຈາກ Gena Dimitrova, ບໍ່ມີ soprano ທີ່ມີຄວາມເຂັ້ມແຂງທີ່ຄ້າຍຄືກັນ, ອຸປະກອນດ້ານວິຊາການແລະການສະແດງອອກໃນ Opera ນີ້. ນັກຂ່າວ Gianni Villani ໂອ້ລົມກັບ Andrea Gruber.

ເຈົ້າເປັນຄົນອາເມລິກາ, ແຕ່ນາມສະກຸນຂອງເຈົ້າເວົ້າເຖິງຕົ້ນກຳເນີດຂອງເຢຍລະມັນ...

ພໍ່ຂອງຂ້ອຍແມ່ນອອສເຕຣຍ. ໃນປີ 1939 ລາວໄດ້ອອກຈາກອອສເຕີຍແລະຫນີໄປສະຫະລັດ. ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ໄດ້​ຮຽນ​ຢູ່​ໂຮງ​ຮຽນ Manhattan ໃນ​ບ້ານ​ເກີດ​ຂອງ​ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ໃນ​ນິວ​ຢອກ. ໃນອາຍຸ 24 ປີ, ນາງໄດ້ເປີດຕົວຄັ້ງທໍາອິດໃນ The Force of Destiny ຢູ່ Scottish Opera*, ນາງໄດ້ຮ້ອງເພງສິບເອັດ. ການພົບປະຄັ້ງທີສອງຂອງຂ້ອຍກັບເວທີແມ່ນຢູ່ເຮືອນ, ຢູ່ Metropolitan Opera, ບ່ອນທີ່ຂ້ອຍຮ້ອງເພງ Elisabeth ໃນ Don Carlos. ລະຄອນໂອເປຣາສອງອັນນີ້, ບວກກັບ Un ballo ໃນ maschera, ເຊິ່ງຄູ່ຮ່ວມງານຂອງຂ້ອຍຄື Luciano Pavarotti, "ໄດ້ຈັບເອົາ" ຂ້ອຍໄປໃນຂັ້ນຕອນຂອງໂຮງລະຄອນທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ສຸດໃນໂລກ: Vienna, London, Berlin, Munich, Barcelona. ຢູ່ທີ່ Met, ຂ້າພະເຈົ້າຍັງໄດ້ຮ້ອງເພງໃນ "ການເສຍຊີວິດຂອງພະເຈົ້າ", Wagner, ເຊິ່ງຖືກບັນທຶກໂດຍ Deutsche Grammophon. ບົດລະຄອນເຍຍລະມັນມີບົດບາດສໍາຄັນໃນການເຕີບໂຕຂອງຂ້ອຍ. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຮ້ອງເພງໃນ Lohengrin, Tannhäuser, Valkyrie. ບໍ່ດົນມານີ້, ບົດບາດຂອງ Chrysothemis ໃນ Richard Strauss 'Elektra ໄດ້ເຂົ້າໄປໃນ repertoire ຂອງຂ້ອຍ.

ແລະ​ເມື່ອ​ໃດ​ທີ່​ທ່ານ​ເລີ່ມ​ຮ້ອງ​ເພງ​ໃນ Nabucco?

ໃນປີ 1999, ທີ່ San Francisco Opera. ມື້ນີ້ຂ້ອຍສາມາດເວົ້າດ້ວຍຄວາມຈິງໃຈຢ່າງສົມບູນວ່າອາຊີບຂອງຂ້ອຍກໍາລັງເລີ່ມຕົ້ນ. ເຕັກນິກຂອງຂ້ອຍແມ່ນແຂງແຮງແລະຂ້ອຍບໍ່ຮູ້ສຶກບໍ່ສະບາຍໃນບົດບາດໃດໆ. ເມື່ອກ່ອນ, ຂ້ອຍຍັງອ່ອນເກີນໄປແລະບໍ່ມີປະສົບການ, ໂດຍສະເພາະໃນບົດລະຄອນ Verdi, ເຊິ່ງຕອນນີ້ຂ້ອຍເລີ່ມມັກ. ຂ້ອຍເປັນໜີ້ຫຼາຍກັບ Ruth Falcon, ຄູສອນຂອງຂ້ອຍເປັນເວລາສິບສອງປີ. ນາງເປັນແມ່ຍິງທີ່ຫນ້າອັດສະຈັນ, ມີຄວາມເຊື່ອທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ໃນສິລະປະແລະມີປະສົບການຫຼາຍ. ນາງໄດ້ມາ Verona ເພື່ອຟັງຂ້ອຍ.

ວິທີການເຂົ້າຫາບົດບາດທີ່ຫຍຸ້ງຍາກເຊັ່ນ Abigail?

ຂ້ອຍບໍ່ຢາກຟັງສຽງອວດດີ, ແຕ່ນີ້ແມ່ນບົດບາດທີ່ງ່າຍສຳລັບຂ້ອຍ. ຄໍາຖະແຫຼງດັ່ງກ່າວອາດຈະເບິ່ງຄືວ່າແປກ. ຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ເວົ້າເລື່ອງນີ້ຖືວ່າເປັນນັກຮ້ອງທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່. ມັນເປັນພຽງແຕ່ວ່າເຕັກນິກຂອງຂ້ອຍແມ່ນດີເລີດສໍາລັບບົດບາດນີ້. ຂ້ອຍມັກຈະຮ້ອງເພງໃນ "Aida", "Force of Destiny", "Il Trovatore", "Masquerade Ball", ແຕ່ Opera ເຫຼົ່ານີ້ບໍ່ງ່າຍດາຍຫຼາຍ. ຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ສະແດງຢູ່ Don Carlos ຫຼືຢູ່ Simone Boccanegre ອີກຕໍ່ໄປ. ບົດບາດເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນມີເນື້ອເພງເກີນໄປສໍາລັບຂ້ອຍ. ບາງຄັ້ງຂ້ອຍຫັນໄປຫາເຂົາເຈົ້າເພາະຢາກອອກກຳລັງກາຍ ຫຼືຢາກມ່ວນ. ໃນໄວໆນີ້ຂ້ອຍຈະຮ້ອງເພງ "Turandot" ທໍາອິດຂອງຂ້ອຍໃນປະເທດຍີ່ປຸ່ນ. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ຂ້ອຍຈະມີການເປີດຕົວຄັ້ງທໍາອິດໃນ Rustic Honour, Western Girl ແລະ Macbeth.

ລະຄອນໂອເປຣາອັນໃດທີ່ດຶງດູດເຈົ້າ?

ຂ້ອຍມັກລະຄອນໂອເປຣາຂອງອິຕາລີ: ຂ້ອຍພົບວ່າພວກມັນສົມບູນແບບ, ລວມທັງການສະແດງທີ່ມີລັກສະນະ. ເມື່ອທ່ານມີເຕັກນິກທີ່ເຂັ້ມແຂງ, ການຮ້ອງເພງບໍ່ເປັນອັນຕະລາຍ; ແຕ່ຄົນເຮົາບໍ່ຄວນໃຊ້ສຽງຮ້ອງ. ດັ່ງນັ້ນ, ມັນເປັນສິ່ງສໍາຄັນທີ່ສຸດທີ່ຈະມີ "ຫົວຫນ້າ", ແລະທ່ານຈໍາເປັນຕ້ອງຄິດກ່ຽວກັບບົດບາດຕໍ່ໄປ. ການຮ້ອງເພງຍັງເປັນປະກົດການທາງຈິດ. ບາງທີໃນສິບປີຂ້ອຍຈະສາມາດຮ້ອງເພງທັງສາມຂອງ Wagner's Brunhilde ແລະ Isolde.

ຈາກທັດສະນະຂອງລະຄອນ, ບົດບາດຂອງ Abigail ບໍ່ແມ່ນເລື່ອງຕະຫລົກ ...

ນີ້ແມ່ນລັກສະນະທີ່ຫລາກຫລາຍ, ຫນ້າສົນໃຈຫຼາຍກ່ວາທີ່ເຊື່ອກັນທົ່ວໄປ. ນີ້ຍັງເປັນແມ່ຍິງທີ່ຍັງອ່ອນ, ເປັນເດັກນ້ອຍທີ່ປະຕິບັດຕາມຄວາມກະຕືລືລົ້ນຂອງຕົນເອງແລະບໍ່ພົບຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ແທ້ຈິງໃນ Ishmael ຫຼື Nabucco: ອະດີດ "ເອົາ" Fenen ຈາກນາງ, ແລະສຸດທ້າຍເຮັດໃຫ້ການຄົ້ນພົບວ່າລາວບໍ່ແມ່ນພໍ່ຂອງນາງ. ນາງບໍ່ມີທາງເລືອກນອກ ເໜືອ ຈາກການຫັນ ກຳ ລັງທັງ ໝົດ ຂອງຈິດວິນຍານຂອງນາງໄປສູ່ການພິຊິດອຳນາດ. ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ຄິດ​ສະ​ເຫມີ​ວ່າ​ບົດ​ບາດ​ນີ້​ຈະ​ເປັນ​ຄວາມ​ຈິງ​ຖ້າ​ຫາກ​ວ່າ​ມັນ​ໄດ້​ຮັບ​ການ​ສະ​ແດງ​ໃຫ້​ເຫັນ​ກັບ​ຄວາມ​ງ່າຍ​ດາຍ​ແລະ​ມະ​ນຸດ​ຫຼາຍ​ກວ່າ.

ງານບຸນຕໍ່ໄປໃນ Arena di Verona ສະເຫນີຫຍັງໃຫ້ທ່ານ?

ບາງທີ "Turandot" ແລະອີກເທື່ອຫນຶ່ງ "Nabucco". ໃຫ້ເຮົາເບິ່ງ. ພື້ນທີ່ຂະຫນາດໃຫຍ່ນີ້ເຮັດໃຫ້ທ່ານຄິດກ່ຽວກັບປະຫວັດສາດຂອງ Arena, ກ່ຽວກັບທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງທີ່ເກີດຂຶ້ນຢູ່ທີ່ນີ້ຈາກວັດຖຸບູຮານຈົນເຖິງປະຈຸບັນ. ນີ້ແມ່ນໂຮງລະຄອນດົນຕີສາກົນແທ້ໆ. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ພົບກັບເພື່ອນຮ່ວມງານຢູ່ທີ່ນີ້ທີ່ຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ພົບມາເປັນເວລາຫລາຍປີ: ຈາກທັດສະນະນີ້, Verona ແມ່ນສາກົນຫຼາຍກ່ວານະຄອນນິວຢອກ, ບ່ອນທີ່ຂ້ອຍອາໄສຢູ່.

ການສໍາພາດກັບ Andrea Gruber ຈັດພີມມາຢູ່ໃນຫນັງສືພິມ L'Arena. ການແປຈາກພາສາອິຕາລີໂດຍ Irina Sorokina.

ຫມາຍເຫດ: * ນັກຮ້ອງເກີດໃນປີ 1965. ການເປີດຕົວຂອງ Scottish Opera, ເຊິ່ງນາງໄດ້ກ່າວເຖິງໃນການສໍາພາດ, ໄດ້ຈັດຂຶ້ນໃນປີ 1990. ໃນປີ 1993, ນາງໄດ້ປະກົດຕົວຄັ້ງທໍາອິດທີ່ Vienna Opera ເປັນ Aida, ແລະໃນລະດູການດຽວກັນນາງໄດ້ຮ້ອງເພງ Aida. ທີ່ Berlin Staatsoper. ໃນເວທີຂອງ Covent Garden, ການເປີດຕົວຂອງນາງໄດ້ຈັດຂຶ້ນໃນປີ 1996, ທັງຫມົດໃນ Aida ດຽວກັນ.

ອ້າງອິງ:

ເກີດແລະເຕີບໃຫຍ່ຢູ່ໃນ Upper West Side, Andrea ແມ່ນລູກຊາຍຂອງອາຈານມະຫາວິທະຍາໄລ, ຄູສອນປະຫວັດສາດ, ແລະໄດ້ເຂົ້າໂຮງຮຽນເອກະຊົນທີ່ມີຊື່ສຽງ. Andrea ພິສູດວ່າເປັນນັກ flutist ທີ່ມີພອນສະຫວັນ (ເຖິງແມ່ນວ່າບໍ່ມີການຈັດຕັ້ງ), ແລະໃນອາຍຸ 16 ປີ, ນາງໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນການຮ້ອງເພງແລະໃນໄວໆນີ້ໄດ້ຮັບການຍອມຮັບໃນໂຮງຮຽນດົນຕີ Manhattan, ແລະຫຼັງຈາກຮຽນຈົບນາງໄດ້ເຂົ້າໄປໃນໂຄງການຝຶກງານທີ່ມີຊື່ສຽງຢູ່ທີ່ Met. ສຽງອັນໃຫຍ່ຫຼວງ, ທີ່ສວຍງາມຂອງນາງ, ຄວາມສະດວກໃນການທີ່ນາງປະສົບຜົນສໍາເລັດໃນບົດບັນທຶກສູງ, ອາລົມໃນການສະແດງ - ທັງຫມົດນີ້ແມ່ນສັງເກດເຫັນ, ແລະນັກຮ້ອງໄດ້ຖືກສະເຫນີໃຫ້ມີບົດບາດທໍາອິດ. ຫນ້າທໍາອິດ, ຂະຫນາດນ້ອຍ, ໃນ Wagner's Der Ring des Nibelungen, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນ, ໃນປີ 1990, ຕົ້ນຕໍ, ໃນ Verdi's Un ballo ໃນ maschera. ຄູ່ຮ່ວມງານຂອງນາງແມ່ນ Luciano Pavarotti.

ແຕ່ທັງຫມົດນີ້ເກີດຂຶ້ນຕໍ່ກັບສິ່ງຫຍໍ້ທໍ້ຂອງການຕິດຢາເສບຕິດທີ່ຮ້າຍແຮງ. ສຽງຂອງນາງອ່ອນເພຍຍ້ອນຢາເສບຕິດ, ນາງ overstressed ligaments, ເຊິ່ງໄດ້ກາຍເປັນອັກເສບແລະໃຄ່ບວມ. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ການປະຕິບັດໂຊກຊະຕາໃນ Aida ເກີດຂຶ້ນ, ໃນເວລາທີ່ນາງພຽງແຕ່ບໍ່ສາມາດຕີບັນທຶກທີ່ຖືກຕ້ອງ. ຜູ້ຈັດການທົ່ວໄປຂອງ Metropolitan Opera, Joseph Wolpe, ບໍ່ຢາກໃຫ້ນາງຢູ່ໃນໂຮງລະຄອນອີກຕໍ່ໄປ.

Andrea ໄດ້ຮັບບົດບາດແຍກຕ່າງຫາກໃນເອີຣົບ. ໃນອາເມລິກາ, ພຽງແຕ່ Seattle Opera ສືບຕໍ່ເຊື່ອໃນນາງ - ໃນສອງສາມປີນາງໄດ້ຮ້ອງເພງສາມບົດບາດຢູ່ທີ່ນັ້ນ. ໃນປີ 1996, ຢູ່ວຽນນາ, ນາງໄດ້ເຂົ້າໂຮງ ໝໍ - ມັນ ຈຳ ເປັນຕ້ອງເອົາກ້ອນເລືອດອອກຢູ່ຂາຂອງນາງຢ່າງຮີບດ່ວນ. ນີ້ແມ່ນປະຕິບັດຕາມໂດຍຄລີນິກຟື້ນຟູໃນ Minnesota, ບ່ອນທີ່ການຕິດຢາເສບຕິດເລີ່ມກໍາຈັດ.

ແຕ່ດ້ວຍການຟື້ນຕົວຂອງນ້ໍາຫນັກເພີ່ມຂຶ້ນ. ແລະເຖິງແມ່ນວ່ານາງຮ້ອງເພງບໍ່ໄດ້ຮ້າຍແຮງກວ່າເກົ່າ, ນາງ - ແລ້ວຍ້ອນນ້ໍາຫນັກຫຼາຍເກີນໄປ - ບໍ່ໄດ້ຖືກເຊື້ອເຊີນໄປ Vienna Opera ແລະຖືກໂຍກຍ້າຍອອກຈາກການສະແດງຂອງນາງໃນງານບຸນ Salzburg. ນາງບໍ່ສາມາດລືມມັນໄດ້. ແຕ່ໃນປີ 1999, ໃນເວລາທີ່ນາງຮ້ອງເພງໃນ San Francisco, ນາງໄດ້ຍິນໂດຍຜູ້ຈັດການຂອງ Metropolitan Opera, ຜູ້ຊາຍທີ່ມີນາມສະກຸນທີ່ປະເສີດ ("Friend"), ຜູ້ທີ່ຮູ້ຈັກນາງກ່ອນທີ່ນາງຈະຖືກໄລ່ອອກຈາກ Met. ລາວໄດ້ເຊື້ອເຊີນນາງໃຫ້ຮ້ອງເພງໃນ Nabucco ໃນປີ 2001.

ໃນປີ 2001 ດຽວກັນ, ນັກຮ້ອງໄດ້ຕັດສິນໃຈຜ່າຕັດກະເພາະອາຫານ, ການຜ່າຕັດທີ່ຄົນອ້ວນຫຼາຍກໍາລັງເຮັດໃນປັດຈຸບັນ.

ໃນປັດຈຸບັນ 140 ປອນບາງລົງແລະບໍ່ມີຢາເສບຕິດ, ອີກເທື່ອຫນຶ່ງນາງຍ່າງແລວທາງຂອງ Met, ບ່ອນທີ່ນາງໄດ້ມີສ່ວນພົວພັນຢ່າງຫນ້ອຍ 2008.