Krystian Zimerman |

Krystian Zimerman

ການຂະຫຍາຍຕົວທາງດ້ານສິລະປະຢ່າງໄວວາຂອງນັກສິລະປິນໂປໂລຍເບິ່ງຄືວ່າເປັນເລື່ອງທີ່ບໍ່ຫນ້າເຊື່ອ: ໃນສອງສາມມື້ຂອງການແຂ່ງຂັນ Chopin IX ໃນ Warsaw, ນັກຮຽນອາຍຸ 18 ປີຂອງສະຖາບັນດົນຕີ Katowice ໄດ້ຜ່ານຄວາມມືດຂອງເລື່ອງທໍາມະດາ. ນັກດົນຕີເພື່ອກຽດສັກສີຂອງຜູ້ຊະນະຫນຸ່ມຂອງຫນຶ່ງໃນການແຂ່ງຂັນທີ່ໃຫຍ່ທີ່ສຸດຂອງເວລາຂອງພວກເຮົາ. ພວກເຮົາກ່າວຕື່ມວ່າລາວບໍ່ພຽງແຕ່ເປັນຜູ້ຊະນະທີ່ຫນຸ່ມນ້ອຍທີ່ສຸດໃນປະຫວັດສາດຂອງການແຂ່ງຂັນ, ແຕ່ຍັງໄດ້ຮັບລາງວັນເພີ່ມເຕີມທັງຫມົດ - ສໍາລັບການປະຕິບັດຂອງ mazurkas, polonaises, sonatas. ແລະສໍາຄັນທີ່ສຸດ, ລາວໄດ້ກາຍເປັນ idol ທີ່ແທ້ຈິງຂອງສາທາລະນະແລະ favorite ຂອງນັກວິພາກວິຈານ, ຜູ້ທີ່ໃນເວລານີ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນຄວາມເປັນເອກະພາບທີ່ບໍ່ມີການແບ່ງປັນກັບການຕັດສິນຂອງຄະນະລູກຂຸນ. ບາງຕົວຢ່າງສາມາດອ້າງເຖິງຄວາມກະຕືລືລົ້ນທົ່ວໄປແລະຄວາມດີໃຈທີ່ເກມຂອງຜູ້ຊະນະເຮັດໃຫ້ເກີດ - ຫນຶ່ງໃນຈື່, ບາງທີ, ໄຊຊະນະຂອງ Van Cliburn ໃນ Moscow. ນັກວິຈານຊາວອັງກິດ B. Morrison, ຜູ້ທີ່ຢູ່ໃນການແຂ່ງຂັນໄດ້ຂຽນວ່າ "ນີ້ແມ່ນແນ່ນອນຫນຶ່ງໃນຍັກໃຫຍ່ໃນອະນາຄົດຂອງ pianoforte - ບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ບໍ່ຄ່ອຍພົບໃນມື້ນີ້ທັງໃນການແຂ່ງຂັນແລະນອກພວກເຂົາ," B. Morrison, ຜູ້ທີ່ຢູ່ໃນການແຂ່ງຂັນໄດ້ຂຽນ ...

• ດົນຕີ piano ໃນຮ້ານອອນໄລນ໌ OZON.ru

ໃນປັດຈຸບັນ, ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຖ້າພວກເຮົາບໍ່ສົນໃຈກັບບັນຍາກາດປົກກະຕິຂອງຄວາມຕື່ນເຕັ້ນໃນການແຂ່ງຂັນທີ່ຊະນະໃນ Warsaw, ທັງຫມົດນີ້ເບິ່ງຄືວ່າບໍ່ຄາດຄິດ. ແລະການສະແດງອອກໃນຕອນຕົ້ນຂອງພອນສະຫວັນຂອງເດັກຊາຍ, ຜູ້ທີ່ໄດ້ເກີດມາໃນຄອບຄົວດົນຕີ (ພໍ່ຂອງລາວ, ນັກເປຍໂນທີ່ມີຊື່ສຽງໃນ Katowice, ຕົນເອງໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນສອນລູກຊາຍຂອງລາວໃຫ້ຫຼິ້ນເປຍໂນຕັ້ງແຕ່ອາຍຸຫ້າປີ), ແລະໄວຂອງລາວ. ຄວາມສໍາເລັດພາຍໃຕ້ການຊີ້ນໍາຂອງຜູ້ໃຫ້ຄໍາປຶກສາພຽງແຕ່ແລະຖາວອນ Andrzej Jasiński ຈາກອາຍຸເຈັດປີ, ສິລະປິນທີ່ມີພອນສະຫວັນ, ປ່ອຍອອກມາເມື່ອປີ 1960 ເປັນຜູ້ຊະນະການແຂ່ງຂັນທີ່ມີຊື່ວ່າ M. Canalier ໃນບາເຊໂລນາ, ​​ແຕ່ບໍ່ດົນໄດ້ປະຖິ້ມອາຊີບຄອນເສີດຢ່າງກວ້າງຂວາງ. ໃນທີ່ສຸດ, ໃນເວລາຂອງການແຂ່ງຂັນ Warsaw, Christian ມີປະສົບການຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ (ລາວເລີ່ມສະແດງໃນອາຍຸແປດປີແລະຫຼັງຈາກນັ້ນໄດ້ຫຼິ້ນໃນໂທລະພາບຄັ້ງທໍາອິດ), ແລະລາວບໍ່ແມ່ນຈົວໃນບັນຍາກາດການແຂ່ງຂັນ: ສອງປີກ່ອນ. ວ່າ, ລາວໄດ້ຮັບລາງວັນທໍາອິດໃນການແຂ່ງຂັນຢູ່ Hradec-Králové (ເຊິ່ງຜູ້ຟັງສ່ວນໃຫຍ່ບໍ່ຮູ້, ເພາະວ່າສິດອໍານາດຂອງການແຂ່ງຂັນນີ້ແມ່ນເລັກນ້ອຍ). ດັ່ງນັ້ນ, ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງເບິ່ງຄືວ່າຂ້ອນຂ້າງເຂົ້າໃຈໄດ້. ແລະ, ຈື່ຈໍາທັງຫມົດນີ້, ຫຼາຍຄົນບໍ່ຄ່ອຍເຊື່ອງ່າຍໆຫຼັງຈາກການແຂ່ງຂັນຫຼຸດລົງສຽງຂອງເຂົາເຈົ້າ, ເລີ່ມຕົ້ນດັງໆ, ໃນຫນ້າຂອງຫນັງສືພິມ, ເພື່ອສະແດງຄວາມສົງໃສກ່ຽວກັບວ່າຜູ້ຊະນະໄວຫນຸ່ມຈະສາມາດສືບຕໍ່ບັນຊີລາຍຊື່ທີ່ຫນ້າປະທັບໃຈຂອງຜູ້ກ່ອນຫນ້າຂອງລາວ, ຜູ້ທີ່ບໍ່ມີຂໍ້ຍົກເວັ້ນ. ກາຍເປັນນັກສິລະປິນທີ່ມີຊື່ສຽງຂອງໂລກ. ຫຼັງຈາກທີ່ທັງຫມົດ, ລາວຍັງຕ້ອງສຶກສາແລະສຶກສາອີກ ...

ແຕ່ໃນທີ່ນີ້ສິ່ງມະຫັດສະຈັນທີ່ສຸດໄດ້ເກີດຂຶ້ນ. ການສະແດງຄອນເສີດຫຼັງການແຂ່ງຂັນຄັ້ງທຳອິດ ແລະການບັນທຶກໂດຍ Tsimerman ໄດ້ພິສູດທັນທີວ່າລາວບໍ່ພຽງແຕ່ເປັນນັກດົນຕີໜຸ່ມທີ່ມີພອນສະຫວັນເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ເມື່ອອາຍຸໄດ້ 18 ປີ ລາວເປັນນັກສິລະປິນທີ່ເຕີບໃຫຍ່, ມີການພັດທະນາຢ່າງກົມກຽວກັນ. ບໍ່​ແມ່ນ​ວ່າ​ລາວ​ບໍ່​ມີ​ຈຸດ​ອ່ອນ​ຫຼື​ວ່າ​ລາວ​ໄດ້​ເຂົ້າ​ໃຈ​ແລ້ວ​ສະ​ຕິ​ປັນ​ຍາ​ທັງ​ຫມົດ​ຂອງ​ຫັດ​ຖະ​ກໍາ​ແລະ​ສິ​ລະ​ປະ​ຂອງ​ຕົນ​; ​ແຕ່​ລາວ​ຮູ້​ຢ່າງ​ຈະ​ແຈ້ງ​ເຖິງ​ວຽກ​ງານ​ຂອງ​ຕົນ—ທັງ​ຂັ້ນ​ຕົ້ນ​ແລະ “ຫ່າງ​ໄກ”, ​ໄດ້​ແກ້​ໄຂ​ມັນ​ຢ່າງ​ໝັ້ນ​ໃຈ​ແລະ​ມີ​ຈຸດ​ປະ​ສົງ, ຈົນ​ລາວ​ໄດ້​ມິດ​ງຽບ​ບັນດາ​ຜູ້​ສົງ​ໄສ​ຢ່າງ​ໄວ. ຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງແລະບໍ່ອິດເມື່ອຍ, ລາວໄດ້ຕື່ມບົດລະຄອນທີ່ມີທັງວຽກງານຄລາສສິກແລະການເຮັດວຽກໂດຍນັກປະພັນຂອງສະຕະວັດທີ XNUMX, ທັນທີທີ່ປະຕິເສດຄວາມຢ້ານກົວວ່າລາວຈະເປັນ "ຜູ້ຊ່ຽວຊານ Chopin" ...

ຫນ້ອຍກວ່າຫ້າປີຕໍ່ມາ, Zimerman ໄດ້ຈັບຕົວຜູ້ຟັງຢູ່ໃນເອີຣົບ, ອາເມລິກາ, ແລະຍີ່ປຸ່ນ. ແຕ່ລະຄອນເສີດຂອງລາວທັງຢູ່ພາຍໃນ ແລະ ຕ່າງປະເທດ ກາຍເປັນເຫດການ, ເຮັດໃຫ້ເກີດມີປະຕິກິລິຍາຢ່າງແຮງຈາກຜູ້ຊົມ. ແລະຕິກິຣິຍານີ້ບໍ່ແມ່ນສຽງສະທ້ອນຂອງໄຊຊະນະ Warsaw, ແຕ່ກົງກັນຂ້າມ, ຫຼັກຖານຂອງການເອົາຊະນະການສູ້ຮົບທີ່ inevitably ກ່ຽວຂ້ອງກັບຄວາມຄາດຫວັງສູງ. ມີຄວາມເປັນຫ່ວງດັ່ງກ່າວ. ຕົວຢ່າງ, ຫຼັງຈາກການເປີດຕົວໃນລອນດອນຂອງລາວ (1977), D. Methuen-Campbell ໃຫ້ຂໍ້ສັງເກດວ່າ: "ແນ່ນອນ, ລາວມີທ່າແຮງທີ່ຈະກາຍເປັນນັກເປຍໂນທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ທີ່ສຸດຂອງສະຕະວັດນີ້ - ບໍ່ມີຄວາມສົງໃສໃນເລື່ອງນັ້ນ; ແຕ່ວິທີທີ່ລາວຈະສາມາດບັນລຸເປົ້າຫມາຍດັ່ງກ່າວ - ພວກເຮົາຈະເບິ່ງ; ຄົນ ໜຶ່ງ ຕ້ອງຫວັງວ່າລາວມີສະຕິປັນຍາທີ່ດີແລະມີທີ່ປຶກສາທີ່ມີປະສົບການ ... "

ມັນບໍ່ໄດ້ໃຊ້ເວລາດົນສໍາລັບ Zimerman ເພື່ອພິສູດວ່າຕົນເອງຖືກຕ້ອງ. ບໍ່ດົນ, ນັກວິຈານຊາວຝຣັ່ງທີ່ມີຊື່ສຽງ Jacques Longchamp ກ່າວໃນຫນັງສືພິມ Le Monde ວ່າ: "ຜູ້ທີ່ເປັນນັກເປຍໂນທີ່ມີຕາທີ່ເຜົາໄຫມ້ກໍາລັງລໍຖ້າຄວາມຮູ້ສຶກ, ແລະພວກເຂົາໄດ້ຮັບມັນ. ມັນເປັນໄປບໍ່ໄດ້ທີ່ຈະຫຼິ້ນ Chopin ຫຼາຍທາງດ້ານເຕັກນິກແລະງາມກວ່າຜິວເນື້ອສີຂາວຫນຸ່ມທີ່ສະຫງ່າງາມທີ່ມີຕາສີຟ້າ. ທັກສະ pianistic ຂອງລາວແມ່ນບໍ່ສາມາດເຂົ້າໃຈຜິດໄດ້ - ຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ອ່ອນໂຍນທີ່ສຸດຂອງສຽງ, ຄວາມໂປ່ງໃສຂອງ polyphony, ທໍາລາຍລາຍລະອຽດທີ່ລະອຽດອ່ອນ, ແລະສຸດທ້າຍ, ຄວາມສະຫຼາດ, ຄວາມໂຫດຮ້າຍ, ຄວາມສູງສົ່ງຂອງການຫຼີ້ນດົນຕີ - ທັງຫມົດນີ້ແມ່ນບໍ່ຫນ້າເຊື່ອສໍາລັບ 22 ປີ. -old Guy ”… ຫນັງສືພິມໄດ້ຂຽນກ່ຽວກັບສິລະປິນໃນສຽງດຽວກັນເຢຍລະມັນ, ອາເມລິກາ, ອັງກິດ, ຍີ່ປຸ່ນ. ວາລະສານດົນຕີທີ່ຮຸນແຮງໄດ້ສະແດງຄວາມຄິດເຫັນກ່ຽວກັບຄອນເສີດຂອງລາວດ້ວຍຫົວຂໍ້ຂ່າວທີ່ຕົນເອງກໍານົດບົດສະຫຼຸບຂອງຜູ້ຂຽນໄດ້ລ່ວງຫນ້າ: "ຫຼາຍກວ່ານັກ piano", "Pianistic genius ຂອງສະຕະວັດ", "Penomenal Zimerman", "Chopin ເປັນຮູບແບບຂອງການເປັນ". ລາວບໍ່ພຽງແຕ່ທຽບເທົ່າກັບບັນດານາຍທີ່ຮັບຮູ້ຂອງລຸ້ນກາງເຊັ່ນ Pollini, Argerich, Olsson, ແຕ່ພວກເຂົາຖືວ່າມັນເປັນໄປໄດ້ທີ່ຈະປຽບທຽບກັບຍັກໃຫຍ່ - Rubinstein, Horowitz, Hoffmann.

ບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງເວົ້າ, ຄວາມນິຍົມຂອງ Zimerman ຢູ່ໃນບ້ານເກີດເມືອງນອນຂອງລາວໄດ້ລື່ນກາຍນັກສິລະປິນໂປໂລຍຍຸກອື່ນໆ. ກໍລະນີທີ່ເປັນເອກະລັກ: ໃນລະດູໃບໄມ້ປົ່ງຂອງປີ 1978 ລາວຈົບການສຶກສາຈາກສະຖາບັນດົນຕີໃນ Katowice, ຄອນເສີດການຈົບການສຶກສາໄດ້ຈັດຂຶ້ນຢູ່ໃນຫ້ອງໂຖງໃຫຍ່ຂອງ Śląska Philharmonic. ສໍາລັບສາມຕອນແລງມັນເຕັມໄປດ້ວຍຄົນຮັກດົນຕີ, ແລະຫນັງສືພິມແລະວາລະສານຈໍານວນຫຼາຍໄດ້ທົບທວນຄືນຂອງຄອນເສີດເຫຼົ່ານີ້. ແຕ່ລະວຽກງານທີ່ສໍາຄັນໃຫມ່ຂອງຈິດຕະນາການໄດ້ຮັບການຕອບສະຫນອງໃນຫນັງສືພິມ, ແຕ່ລະບັນທຶກໃຫມ່ຂອງລາວໄດ້ຖືກປຶກສາຫາລືໂດຍຜູ້ຊ່ຽວຊານ.

ໂຊກດີ, ປາກົດຂື້ນ, ບັນຍາກາດຂອງການນະມັດສະການທົ່ວໄປແລະຄວາມສໍາເລັດນີ້ບໍ່ໄດ້ເຮັດໃຫ້ຫົວຂອງນັກສິລະປິນ. ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ຖ້າໃນສອງຫຼືສາມປີທໍາອິດຫຼັງຈາກການແຂ່ງຂັນ, ລາວເບິ່ງຄືວ່າມີສ່ວນຮ່ວມໃນວົງດົນຕີຂອງຊີວິດຄອນເສີດ, ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ລາວຈໍາກັດຈໍານວນການສະແດງຂອງລາວ, ສືບຕໍ່ເຮັດວຽກຢ່າງເລິກເຊິ່ງເພື່ອປັບປຸງທັກສະຂອງລາວ, ການນໍາໃຊ້ມິດຕະພາບ. ການຊ່ວຍເຫຼືອຂອງ A. Yasinsky.

Tsimerman ບໍ່ຈໍາກັດພຽງແຕ່ດົນຕີ, ຮູ້ວ່າສິນລະປິນທີ່ແທ້ຈິງຕ້ອງການທັດສະນະທີ່ກວ້າງຂວາງ, ຄວາມສາມາດໃນການມິດກັບໂລກອ້ອມຂ້າງລາວ, ແລະຄວາມເຂົ້າໃຈຂອງສິລະປະ. ນອກຈາກນັ້ນ, ລາວໄດ້ຮຽນຮູ້ຫຼາຍພາສາແລະໂດຍສະເພາະ, ເວົ້າແລະອ່ານພາສາລັດເຊຍແລະພາສາອັງກິດຢ່າງຄ່ອງແຄ້ວ. ໃນຄໍາສັບຕ່າງໆ, ຂະບວນການສ້າງບຸກຄະລິກກະພາບຍັງສືບຕໍ່, ແລະໃນເວລາດຽວກັນ, ສິລະປະຂອງລາວໄດ້ຖືກປັບປຸງ, ອຸດົມສົມບູນດ້ວຍລັກສະນະໃຫມ່. ການ​ຕີ​ລາ​ຄາ​ກາຍ​ເປັນ​ເລິກ​ເຊິ່ງ, ມີ​ຄວາມ​ຫມາຍ​ຫຼາຍ, ເຕັກ​ນິກ​ແມ່ນ honed. ມັນ​ເປັນ paradoxical ທີ່​ບໍ່​ດົນ​ມາ​ນີ້ "ຍັງ​ຫນຸ່ມ​" Zimerman ໄດ້ reproached ສໍາ​ລັບ​ສິນ​ທາງ​ປັນ​ຍາ​ຫຼາຍ​ເກີນ​ໄປ​, ຄວາມ​ແຫ້ງ​ແລ້ງ​ວິ​ເຄາະ​ຂອງ​ການ​ຕີ​ລາ​ຄາ​ບາງ​ຢ່າງ​; ໃນມື້ນີ້, ຄວາມຮູ້ສຶກຂອງລາວໄດ້ກາຍເປັນທີ່ເຂັ້ມແຂງແລະເລິກເຊິ່ງ, ເປັນຫຼັກຖານທີ່ບໍ່ສາມາດປະຕິເສດໄດ້ໂດຍການຕີຄວາມຫມາຍຂອງທັງສອງ concertos ແລະ 14 waltzes ໂດຍ Chopin, sonatas ໂດຍ Mozart, Brahms ແລະ Beethoven, Concerto ທີສອງຂອງ Liszt, Concertos ທໍາອິດແລະທີສາມຂອງ Rachmaninov, ບັນທຶກໄວ້ໃນບັນທຶກຂອງປີທີ່ຜ່ານມາ. . ແຕ່ທາງຫລັງຂອງການໃຫຍ່ເຕັມຕົວນີ້, ຄຸນງາມຄວາມດີໃນອະດີດຂອງ Zimerman, ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ລາວໄດ້ຮັບຄວາມນິຍົມຢ່າງກວ້າງຂວາງ, ບໍ່ໄດ້ເຂົ້າໄປໃນເງົາ: ຄວາມສົດຊື່ນຂອງດົນຕີ, ຄວາມຊັດເຈນຂອງການຂຽນສຽງ, ຄວາມສົມດຸນຂອງລາຍລະອຽດແລະອັດຕາສ່ວນ, ການຊັກຊວນຢ່າງມີເຫດຜົນ ແລະຄວາມຖືກຕ້ອງຂອງແນວຄວາມຄິດ. ແລະເຖິງແມ່ນວ່າບາງຄັ້ງລາວບໍ່ສາມາດຫລີກລ້ຽງ bravura ເກີນຈິງ, ເຖິງແມ່ນວ່າຈັງຫວະຂອງລາວບາງຄັ້ງເບິ່ງຄືວ່າມີພະຍຸເກີນໄປ, ມັນຈະກາຍເປັນທີ່ຊັດເຈນສໍາລັບທຸກຄົນວ່ານີ້ບໍ່ແມ່ນຮອງ, ບໍ່ແມ່ນການຄວບຄຸມ, ແຕ່ພຽງແຕ່ມີພະລັງງານສ້າງສັນທີ່ລົ້ນໄປ.

ໂດຍສະຫຼຸບຜົນຂອງກິດຈະກໍາສິລະປະເອກະລາດຂອງນັກສິລະປິນປີທໍາອິດ, ນັກດົນຕີໂປໂລຍ Jan Weber ຂຽນວ່າ: "ຂ້ອຍຕິດຕາມອາຊີບຂອງ Christian Zimerman ດ້ວຍຄວາມເອົາໃຈໃສ່, ແລະຂ້ອຍມີຄວາມປະທັບໃຈຫລາຍຂຶ້ນໂດຍນັກເປຍໂນຂອງພວກເຮົາແນະນໍາມັນ. ຄວາມຫວັງຂອງຜູ້ຊະນະຂອງລາງວັນທໍາອິດ, ທີ່ໄດ້ຮັບໃນການແຂ່ງຂັນນັບບໍ່ຖ້ວນ, ຖືກເຜົາໄຫມ້ໃນທັນທີຍ້ອນການຂູດຮີດຄວາມສາມາດຂອງເຂົາເຈົ້າແບບຊະຊາຍ, ການໃຊ້ມັນໂດຍບໍ່ມີຄວາມຫມາຍ, ຄືກັບວ່າຢູ່ໃນກອງປະຊຸມທີ່ຫນ້າພໍໃຈ! ຄວາມສົດໃສດ້ານຂອງຄວາມສໍາເລັດອັນໃຫຍ່ຫຼວງທີ່ສະຫນັບສະຫນູນໂດຍໂຊກອັນໃຫຍ່ຫຼວງແມ່ນສິ່ງລໍ້ລວງທີ່ທຸກໆ impresario slick ໃຊ້, ແລະໄດ້ຫລົບຫນີຫລາຍສິບຄົນຂອງໄວຫນຸ່ມ naive, ຍັງອ່ອນ. ນີ້ແມ່ນຄວາມຈິງ, ເຖິງແມ່ນວ່າປະຫວັດສາດຮູ້ຕົວຢ່າງຂອງອາຊີບດັ່ງກ່າວທີ່ພັດທະນາໂດຍບໍ່ມີອັນຕະລາຍຕໍ່ນັກສິລະປິນ (ຕົວຢ່າງ, ອາຊີບຂອງ Paderewski). ແຕ່ປະຫວັດສາດຕົວມັນເອງໄດ້ໃຫ້ຕົວຢ່າງທີ່ແຕກຕ່າງຈາກປີທີ່ຢູ່ໃກ້ກັບພວກເຮົາ - Van Cliburn, ຜູ້ທີ່ໄດ້ສະແຫວງຫາລັດສະຫມີພາບຂອງຜູ້ຊະນະການແຂ່ງຂັນ Tchaikovsky ຄັ້ງທໍາອິດໃນປີ 1958, ແລະ 12 ປີຕໍ່ມາມີພຽງແຕ່ສິ່ງເສດເຫຼືອຈາກມັນ. ຫ້າປີຂອງກິດຈະກໍາ pop Tsimerman ໃຫ້ເຫດຜົນເພື່ອຢືນຢັນວ່າລາວບໍ່ໄດ້ຕັ້ງໃຈທີ່ຈະໄປທາງນີ້. ທ່ານສາມາດແນ່ໃຈວ່າລາວຈະບໍ່ສາມາດບັນລຸຊະຕາກໍາດັ່ງກ່າວ, ນັບຕັ້ງແຕ່ລາວປະຕິບັດຂ້ອນຂ້າງເລັກນ້ອຍແລະພຽງແຕ່ບ່ອນທີ່ລາວຕ້ອງການ, ແຕ່ລາວລຸກຂຶ້ນເປັນລະບົບເທົ່າທີ່ເປັນໄປໄດ້.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990