Arvo Avgustovich Pärt |

ສ່ວນ Arvo

Arvo Pärt ແມ່ນຫນຶ່ງໃນບັນດານັກຂຽນທີ່ເລິກເຊິ່ງທີ່ສຸດແລະຈິດວິນຍານຂອງເວລາຂອງພວກເຮົາ, ເປັນນັກສິລະປິນທີ່ມີຄວາມເຊື່ອຫມັ້ນພາຍໃນທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ແລະຄວາມງ່າຍດາຍທີ່ເຄັ່ງຄັດ. ລາວແມ່ນທຽບເທົ່າກັບນັກປະພັນຍຸກສະໄໝທີ່ໂດດເດັ່ນເຊັ່ນ A. Schnittke, S. Gubaidulina, G. Kancheli, E. Denisov. ລາວໄດ້ຮັບຊື່ສຽງຄັ້ງທໍາອິດໃນຊຸມປີ 50, ປະກອບໃນແບບຂອງ neoclassicism ຄົນອັບເດດ:, ຫຼັງຈາກນັ້ນທົດລອງກັບສານຫນູທັງຫມົດຂອງ avant-garde - ເຕັກນິກ serial, sonorics, polystylistics; ຫນຶ່ງໃນຄັ້ງທໍາອິດໃນບັນດານັກປະພັນໂຊວຽດໄດ້ຫັນໄປຫາ aleatorics ແລະ collage. ໃນ​ບັນ​ດາ​ວຽກ​ງານ​ຂອງ​ປີ​ເຫຼົ່າ​ນັ້ນ – “Obituary” ສໍາ​ລັບ​ການ orchestra symphony, ການ​ຫຼິ້ນ “Perpetuum mobile”, ອຸ​ທິດ​ຕົນ​ເພື່ອ Luigi Nono; “Collage on theme BACH”, Second Symphony, cello concerto “Pro et contra”, cantata “Credo” (ໃນຂໍ້ຄວາມຈາກເທດສະໜາເທິງພູເຂົາ). ໃນທ້າຍຊຸມປີ 60, ໂດຍບໍ່ຄາດຄິດສໍາລັບທຸກຄົນ, Pärt ອອກຈາກ avant-garde ແລະຂຽນບໍ່ມີຫຍັງສໍາລັບ 8 ປີ (ພຽງແຕ່ 3 symphonies ປາກົດ).

ຕັ້ງແຕ່ຕົ້ນຊຸມປີ 1970, ນັກປະພັນໄດ້ສຶກສາດົນຕີຕົ້ນໆຢ່າງຈິງຈັງໂດຍຮ່ວມມືກັບກຸ່ມດົນຕີ Hortus. ຄວາມຮູ້ຈັກກັບບົດເພງຂອງ Gregorian ແລະ polyphony medieval ໄດ້ກໍານົດທິດທາງຂອງວິວັດທະນາການສ້າງສັນຂອງຜູ້ແຕ່ງໄປສູ່ diatonicity, modality ແລະ euphony. ນັກປະພັນໄດ້ເນັ້ນຫນັກວ່າ "ບົດເພງ Gregorian ໄດ້ສອນຂ້ອຍວ່າຄວາມລັບຂອງ cosmic ໄດ້ຖືກເຊື່ອງໄວ້ໃນສິນລະປະຂອງການສົມທົບສອງຫຼືສາມບັນທຶກ," ຜູ້ຂຽນໄດ້ເນັ້ນຫນັກ. ຈາກນີ້ໄປ, ການແຕ່ງເພງກາຍເປັນສໍາລັບ Pärt ປະເພດຂອງການບໍລິການທີ່ສູງຂຶ້ນ, ຖ່ອມຕົນແລະປະຕິເສດຕົນເອງ.

ນັກປະພັນເອີ້ນວ່າຮູບແບບໃຫມ່ຂອງລາວ, ໂດຍອີງໃສ່ອົງປະກອບສຽງທີ່ງ່າຍດາຍທີ່ສຸດ, tintinnabuli (lat. bells) ແລະອະທິບາຍວ່າມັນເປັນ "ການຫລົບຫນີໄປສູ່ຄວາມທຸກຍາກແບບສະຫມັກໃຈ." ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ດົນຕີ "ງ່າຍດາຍ", "ທຸກຍາກ" ຂອງລາວແມ່ນມີຄວາມຊັບຊ້ອນແລະມີໂຄງສ້າງຢ່າງລະມັດລະວັງ. ນັກປະພັນໄດ້ສະແດງຄວາມຄິດເລື້ອຍໆວ່າບໍ່ພຽງແຕ່ດົນຕີ, ແຕ່ຍັງ cosmos ຖືກຂັບເຄື່ອນດ້ວຍຕົວເລກ, "ແລະຕົວເລກນີ້, ມັນເບິ່ງຄືວ່າຂ້ອຍແມ່ນຫນຶ່ງ. ແຕ່ມັນຖືກເຊື່ອງໄວ້, ເຈົ້າຈໍາເປັນຕ້ອງໄປຫາມັນ, ຄາດເດົາ, ຖ້າບໍ່ດັ່ງນັ້ນພວກເຮົາຈະສູນເສຍຄວາມວຸ່ນວາຍ. ຈໍານວນ Pärt ບໍ່ພຽງແຕ່ເປັນປະເພດ philosophical, ແຕ່ຍັງກໍານົດອັດຕາສ່ວນຂອງອົງປະກອບແລະຮູບແບບ.

ວຽກງານທໍາອິດຂອງກາງຊຸມປີ 70, ສ້າງຂຶ້ນໃນແບບຂອງ "ຄວາມງ່າຍດາຍໃຫມ່" - Arbos, Fraters, Summa, Tabula rasa ແລະອື່ນໆໄດ້ນໍາເອົາPärtຊື່ສຽງໃນທົ່ວໂລກແລະໄດ້ຮັບການປະຕິບັດຢ່າງກວ້າງຂວາງ. ຫຼັງຈາກອົບພະຍົບອອກຈາກສະຫະພາບໂຊວຽດ (1980), Pärt ອາໄສຢູ່ໃນເບີລິນແລະຂຽນດົນຕີທີ່ສັກສິດເກືອບສະເພາະກັບບົດເລື່ອງກາໂຕລິກແລະແບບດັ້ງເດີມ (ໃນ 1972 ນັກປະພັນໄດ້ປ່ຽນໄປສູ່ສາດສະຫນາ Orthodox). ໃນບັນດາພວກເຂົາ: Stabat Mater, ມະຫາຊົນ Berlin, "ເພງຂອງ Silouan" (Monk of Athos), Cantus ໃນຄວາມຊົງຈໍາຂອງ B. Britten, Te Deum, Miserere, Magnificat, "ເພງຂອງ Pilgrimage", "ໃນປັດຈຸບັນຂ້າພະເຈົ້າ resort ກັບເຈົ້າ", "ເສັ້ນທາງຂອງຂ້ອຍແມ່ນຜ່ານພູເຂົາແລະຮ່ອມພູ", " Lady of the Virgin ຂອງພວກເຮົາ", "ຂ້ອຍແມ່ນເຄືອທີ່ແທ້ຈິງ" ແລະອື່ນໆຈໍານວນຫຼາຍ.

ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ: meloman.ru