ການເຄື່ອນໄຫວມະເຮັງ |
ການເຄື່ອນໄຫວເຊື້ອຊາດ, ກັບຄືນ, ຫຼືປີ້ນກັບກັນ, ການເຄື່ອນໄຫວ (lat. cankering, cankering, ໂດຍການເຄື່ອນໄຫວ retrograde; ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio ຍັງສະແດງເຖິງການປີ້ນກັບກັນຂອງຫົວຂໍ້, ການເຄື່ອນໄຫວຕ້ານ; ເຍຍລະມັນ Krebsgang – shellfish) – ເປັນປະເພດພິເສດຂອງການຫັນເປັນ melody, polyphonic. ຫົວຂໍ້ຫຼືສິ້ນທັງຫມົດຂອງດົນຕີ. ການກໍ່ສ້າງ, ເຊິ່ງປະກອບດ້ວຍການປະຕິບັດຂອງ melody ນີ້ (ການກໍ່ສ້າງ) ຈາກຕອນທ້າຍເຖິງການເລີ່ມຕົ້ນ. R. ແລະອື່ນໆ akin ກັບຮູບແບບເກມວັດຖຸບູຮານຂອງສິນລະປະຄໍາເວົ້າ - palindrome, ແຕ່, ກົງກັນຂ້າມກັບມັນເປັນ Ch. ມາຮອດ. ຮູບແບບສາຍຕາ, R. ແລະອື່ນໆ ສາມາດຮັບຮູ້ໄດ້ດ້ວຍຫູ. ເຕັກນິກສັບຊ້ອນ R. ແລະອື່ນໆ ພົບເຫັນພຽງແຕ່ໃນ prof. ຊຸດ; ການຄາດເດົາຂອງມັນມີອິດທິພົນຕໍ່ລັກສະນະຂອງ muses. ຮູບພາບ, ແຕ່ໃນຕົວຢ່າງທີ່ດີທີ່ສຸດ, ເຕັກນິກນີ້ແມ່ນຂຶ້ນກັບເປົ້າຫມາຍການສະແດງອອກທີ່ສູງຂຶ້ນ, ແລະອື່ນໆຈໍານວນຫຼາຍ. ນັກປະພັນທີ່ໂດດເດັ່ນບໍ່ໄດ້ຂ້າມມັນໃນການເຮັດວຽກຂອງພວກເຂົາ. ຕົວຢ່າງທໍາອິດທີ່ຮູ້ຈັກຂອງ R. ແລະອື່ນໆ ບັນຈຸຢູ່ໃນຫນຶ່ງໃນຂໍ້ຂອງເວລາຂອງໂຮງຮຽນປາຣີ (Notre Dame). ຕໍ່ມາ R. ແລະອື່ນໆ ໄດ້ຖືກນໍາໃຊ້ເລື້ອຍໆໂດຍແມ່ບົດຂອງ polyphony, ແລະໃນບາງກໍລະນີ, ການອຸທອນກັບມັນຖືກກໍານົດໂດຍຄວາມຫມາຍຂອງຂໍ້ຄວາມ. R. ແລະອື່ນໆ ມັກຈະຖືວ່າເປັນ muse. ສັນຍາລັກຂອງແນວຄວາມຄິດຂອງນິລັນດອນ, infinity (ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ສາມພາກສ່ວນ canon ຂອງ S. Scheidt ໃນ "Tabulatura nova" ດ້ວຍຄໍາເວົ້າຈາກເພງສັນລະເສີນທີ 30 "ບໍ່ແມ່ນ confundar in aeternum" - "ຂໍໃຫ້ຂ້ອຍບໍ່ມີຄວາມອັບອາຍຕະຫຼອດໄປ") ຫຼືໃຊ້ມັນເປັນລາຍລະອຽດຮູບພາບ (ຕົວຢ່າງເຊັ່ນໃນ Missa Alleluia ຂອງ Pierre de la Rue ກັບ ສະແດງໃຫ້ເຫັນຖ້ອຍຄໍາຈາກພຣະກິດຕິຄຸນຂອງມາລະໂກ “vade retro Satanas” – “ໄປຈາກຂ້າພະເຈົ້າ, ຊາຕານ”). ຫນຶ່ງໃນດົນຕີທີ່ມີຊື່ສຽງແລະຫນ້າສົນໃຈທີ່ສຸດ. ສຽງຂອງຕົວຢ່າງ - ເປັນສາມສ່ວນ rondo ໂດຍ G. de Macaux "ຈຸດຈົບຂອງຂ້ອຍແມ່ນການເລີ່ມຕົ້ນຂອງຂ້ອຍ, ການເລີ່ມຕົ້ນຂອງຂ້ອຍແມ່ນຈຸດສິ້ນສຸດຂອງຂ້ອຍ": ທີ່ນີ້, ໂດຍລວມ, ຮູບແບບການສົມມາດຢ່າງເຂັ້ມງວດຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນ. ຮູບແບບ, ບ່ອນທີ່ພາກສ່ວນທີ 2 (ຈາກມາດຕະການ 21) ເປັນຕົວແທນຂອງພາກສ່ວນທີ 1 (ມີການຈັດລຽງຂອງສຽງເທິງ). ການນໍາໃຊ້ເລື້ອຍໆຂອງເຕັກນິກການເຄື່ອນໄຫວກັບຄືນໂດຍ contrapuntalists ເກົ່າ (ໂດຍສະເພາະ, ນັກປະພັນຂອງໂຮງຮຽນ Dutch; ເບິ່ງ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, motet isorhythmic "Balsamus et mundi" ໂດຍ Dufay) ຄວນໄດ້ຮັບການປະເມີນເປັນ prof. ການຄົ້ນຄວ້າດ້ານວິຊາການແລະການສະແດງອອກຕ່າງໆ. ຄວາມເປັນໄປໄດ້ຂອງ polyphony ໃນໄລຍະການສ້າງຕັ້ງຂອງພື້ນຖານຂອງສິນລະປະນີ້ (canon ໃນ 35th Magnificat ຂອງ Palestrina convinces ຂອງ mastery ທີ່ສົມບູນແບບຂອງເຕັກນິກການ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ). ຜູ້ແຕ່ງ con. ສະຕະວັດທີ 17-18 ຍັງໃຊ້ R. ເຖິງແມ່ນວ່າມັນໄດ້ກາຍເປັນເລື່ອງທົ່ວໄປຫນ້ອຍ. ແມ່ນແລ້ວຂ້ອຍ. C. Bach, ປາກົດຂື້ນວ່າຕ້ອງການທີ່ຈະເນັ້ນຫນັກໃສ່ຄວາມເລິກພິເສດຂອງການພັດທະນາໃນ "ການສະເຫນີດົນຕີ" ຂອງລາວ "ຫົວຂໍ້ຕໍາແຫນ່ງ", ແນະນໍາສອງສ່ວນ "Canon cancricans" ທີ່ບໍ່ມີສິ້ນສຸດຂອງປະເພດທີ 1 ໃນຕອນເລີ່ມຕົ້ນຂອງມັນ. ໃນ minuet ຈາກ Sonata A-dur ຂອງ Haydn (Hob. XVI, No 26) ແຕ່ລະພາກສ່ວນຂອງຮູບແບບສາມສ່ວນທີ່ສັບສົນແມ່ນເປັນສອງສ່ວນຫນຶ່ງທີ່ມີການນໍາໃຊ້ການເຄື່ອນໄຫວກັບຄືນ, ແລະສຽງທີ່ຊັດເຈນ R. ແລະອື່ນໆ ບໍ່ໄດ້ເຂົ້າໄປໃນຄວາມຂັດແຍ້ງກັບຄວາມສະຫງ່າງາມຂອງດົນຕີ. Rakohodnaya imitation ໃນມາດຕະການເບື້ອງຕົ້ນຂອງການພັດທະນາຂອງການເຄື່ອນໄຫວຄັ້ງທີ 4 ຂອງ symphony C-dur ("Jupiter") V. A.
ໃນການປະຕິບັດ, ກໍລະນີຕໍ່ໄປນີ້ຂອງການນໍາໃຊ້ R. d. ໄດ້ຖືກຈໍາແນກ: 1) ໃນ c.-l. ໃນຫນຶ່ງສຽງ (ເຊັ່ນ: imitations ທີ່ໄດ້ກ່າວມາຂອງ WA Mozart ແລະ L. Beethoven); 2) ໃນສຽງທັງຫມົດເປັນວິທີການປະກອບເປັນການກໍ່ສ້າງອະນຸພັນ (ຄ້າຍຄືກັນກັບຕົວຢ່າງທີ່ໄດ້ຮັບຈາກວຽກງານຂອງ H. de Macaux ແລະ J. Haydn); 3) canon canon (ຕົວຢ່າງ, ໃນ JS Bach). ນອກຈາກນັ້ນ, R. d. ສາມາດປະກອບເປັນການປະສົມສະລັບສັບຊ້ອນຫຼາຍກັບວິທີການ melodic ອື່ນໆ. ການຫັນເປັນຫົວຂໍ້. ດັ່ງນັ້ນ, ຕົວຢ່າງຂອງ canon mirror-reverse ແມ່ນພົບເຫັນຢູ່ໃນ WA Mozart (ສີ່ canons ສໍາລັບສອງ violins, K.-V. Anh. 284 dd), J. Haydn.
J. Haydn. ກະຈົກ canon.
ໃນການພົວພັນກັບຄວາມສົນໃຈເພີ່ມຂຶ້ນໃນດົນຕີຕົ້ນໃນສະຕະວັດທີ 20. ມີຄວາມສົນໃຈໃຫມ່ໃນເຕັກນິກຂອງ R. d. ໃນການປະຕິບັດການປະພັນ, ມີຕົວຢ່າງທີ່ຂ້ອນຂ້າງງ່າຍດາຍ (ຕົວຢ່າງເຊັ່ນ, Imitation ຂອງ EK Golubev, ໃນການເກັບກໍາ "Polyphonic Pieces", ສະບັບ 1, M., 1968), ແລະສະລັບສັບຊ້ອນຫຼາຍ (ຕົວຢ່າງ, ໃນສະບັບເລກທີ 8 ຈາກ "Polyphonic ຂອງ Shchedrin. ໂນ໊ດບຸ໊ກ”, ການຕອບແທນແມ່ນຕົວແປຂອງການກໍ່ສ້າງ 14 ແຖບເບື້ອງຕົ້ນ; ໃນ fugue ສາມສຽງໃນ F, ການກໍ່ສ້າງ symmetrical ຈາກແຖບ 31 ແມ່ນມາຈາກ P. Hindemith's neoclassical ໃນທິດທາງທົ່ວໄປຂອງວົງຈອນ piano "Ludus tonalis" ) , ບາງຄັ້ງເຖິງຄວາມຊັບຊ້ອນ (ໃນ op. Hindemith ດຽວກັນ, ວົງຈອນການເປີດ prelude ແລະ postlude ສິ້ນສຸດມັນເປັນຕົວແທນຂອງການປະສົມປະສານເບື້ອງຕົ້ນແລະຕົວຕົນຂອງ counterpoint mirror-cracker; ໃນ No18 ຈາກ Lunar Pierrot ຂອງ Schoenberg, 10 ມາດຕະການທໍາອິດແມ່ນການປະສົມປະສານເບື້ອງຕົ້ນໃນ. ຮູບແບບຂອງ canon double, ຫຼັງຈາກນັ້ນ - ເປັນອະນຸພັນ rakokhodny, ສັບສົນໂດຍການກໍ່ສ້າງ fugue ໃນສ່ວນຫນຶ່ງຂອງ fp ໄດ້.). ການນໍາໃຊ້ດົນຕີຈັງຫວະໃນດົນຕີ serial ແມ່ນມີຄວາມຫຼາກຫຼາຍທີ່ສຸດ. ມັນອາດຈະປະກົດຂຶ້ນຢູ່ໃນໂຄງສ້າງຂອງຊຸດຕົວມັນເອງ (ຕົວຢ່າງເຊັ່ນ, ໃນຊຸດ fec-agd-as-des-es-ges-bh ທີ່ຕິດພັນກັບ Berg's Lyric Suite, ເຄິ່ງທີ່ 2 ເປັນຕົວແປຂອງຕົວແປທໍາອິດ); ການຫັນປ່ຽນເປັນບາງໂອກາດຂອງທັງສອງຊຸດ (ເບິ່ງ Dodecaphony) ແລະພາກສ່ວນທັງຫມົດຂອງວຽກງານແມ່ນອຸປະກອນປະກອບທົ່ວໄປໃນດົນຕີ dodecaphonic. ສຸດທ້າຍການປ່ຽນແປງຂອງ symphony op. 21 Webern (ເບິ່ງຕົວຢ່າງຂ້າງລຸ່ມນີ້).
ສຽງເທິງຂອງຫົວຂໍ້ ( clarinet ) ເປັນຊຸດ 12 ສຽງ, ເຄິ່ງທີ່ 2 ເປັນສະບັບທີ່ transposed ຂອງ 1; ຮູບແບບຂອງການປ່ຽນແປງທີ່ 1 ແມ່ນ rakohodny (ເບິ່ງມາດຕະການ 7 ໃນມັນ) double canon ໃນການໄຫຼວຽນ; R. ງ. ແມ່ນບັນຈຸຢູ່ໃນທຸກການປ່ຽນແປງຂອງສຸດທ້າຍຂອງ symphony ໄດ້. ລັກສະນະຂອງການນໍາໃຊ້ອົງປະກອບຂອງຈັງຫວະແມ່ນຖືກກໍານົດໂດຍຄວາມຕັ້ງໃຈສ້າງສັນຂອງຜູ້ແຕ່ງ; ຄໍາຮ້ອງສະຫມັກຂອງອົງປະກອບຈັງຫວະພາຍໃນກອບຂອງດົນຕີ serial ສາມາດແຕກຕ່າງກັນຫຼາຍ. ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, ໃນສຸດທ້າຍຂອງ symphony ທີ 3 ຂອງ Karaev, ບ່ອນທີ່ໂຄງສ້າງຂອງຊຸດແມ່ນຂຶ້ນກັບລັກສະນະຂອງ Azerbaijani nar. frets, ການກໍ່ສ້າງເບື້ອງຕົ້ນແມ່ນຊ້ໍາ (ເບິ່ງຈໍານວນ 4) ໃນຮູບແບບຂອງສານປະກອບອະນຸພັນ rakokhodny.
ໃນ "Polyphonic Symphony" est. ໂດຍນັກປະພັນ A. Pärt, ມາດຕະການເບື້ອງຕົ້ນ 40 ຈາກລະຫັດຂອງພາກທີ 1 (ຈໍານວນ 24) ແມ່ນ canon ໄປ crescendo, ຫຼັງຈາກນັ້ນ canon ໃນ R. d. diminuendo; ການກໍ່ສ້າງສຽງທີ່ເຄັ່ງຄັດໃນກໍລະນີນີ້ແມ່ນຮັບຮູ້ໂດຍຜູ້ຟັງວ່າເປັນປະເພດຂອງການສະຫລຸບ, ຄວາມເຂົ້າໃຈ, ໂດຍທົ່ວໄປຢ່າງມີເຫດຜົນຂອງດົນຕີທີ່ຜ່ານມາທີ່ມີຄວາມເຄັ່ງຕຶງທີ່ສຸດ. ການກະທໍາ. R. ງ. ພົບເຫັນຢູ່ໃນທ້າຍ Op. IF Stravinsky; ຕົວຢ່າງ, ໃນ Ricercar II ຈາກ Cantata ກັບບົດເລື່ອງພາສາອັງກິດ. poets, ສ່ວນ tenor ສັບສົນໂດຍ canons ໄດ້ຖືກກໍານົດ "Cantus cancri-zans" ແລະປະກອບດ້ວຍ 4 variants ຂອງຊຸດ. ໃນ "Canticum sacrum" ການເຄື່ອນໄຫວທີ 5 ແມ່ນຕົວແປຂອງ 1, ແລະການນໍາໃຊ້ດັ່ງກ່າວຂອງ R. d. (ເຊັ່ນດຽວກັນກັບຫຼາຍໃນສັນຍາລັກດົນຕີຂອງ Op ນີ້.) ສອດຄ່ອງກັບລັກສະນະຂອງ contrapuntalists ອາຍຸໄດ້. ຮູບແບບ contrapuntal ທີ່ເກີດຈາກການນໍາໃຊ້ R. d., ທີ່ທັນສະໄຫມ. ທິດສະດີຂອງ polyphony ແຍກຕົວຂອງມັນເອງ. ປະເພດຂອງ counterpoint ສະລັບສັບຊ້ອນ.
ເອກະສານ: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Vol. 2, ພາກທີ 1, Lpz., 1907, 1920; Feininger LKJ, ປະຫວັດສາດຕົ້ນໆຂອງ canon ເຖິງ Josquin des Prez, Emsdetten, 1937.
VP Frayonov
