ອະນຸຍາດ |

ການແກ້ໄຂ - ແຮງດັນຫຼຸດລົງໃນລະຫວ່າງການປ່ຽນຈາກ dissonance ກັບ consonance, ຈາກປະສົມກົມກຽວ. ຄວາມບໍ່ສະຖຽນລະພາບທາງດ້ານການທໍາງານ (D, S) ໄປສູ່ຄວາມຫມັ້ນຄົງ (T), ຈາກສຽງທີ່ບໍ່ແມ່ນ chord ໄປຫາ chord ຫນຶ່ງ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບການຫັນປ່ຽນດັ່ງກ່າວນັ້ນເອງ. ການສືບທອດຂອງລັດຂອງຄວາມກົດດັນແລະການປົດປ່ອຍຄວາມກົດດັນແມ່ນ physiological ແລະທາງດ້ານຈິດໃຈຮັບຮູ້ວ່າເປັນການບັນເທົາທຸກທີ່ໃຫ້ຄວາມພໍໃຈ, ແລະກ່ຽວຂ້ອງກັບການຫັນປ່ຽນໄປສູ່ການເປັນສຸກຫຼາຍ, ມີຄວາມສຸກ. ເພາະສະນັ້ນຄວາມງາມມູນຄ່າຂອງ R. ແລະຄວາມງາມທີ່ສອດຄ້ອງກັນ. ຫນ້າທີ່ຂອງສຽງ - ຄວາມເຄັ່ງຕຶງແລະສຽງ -R. (ພວກມັນຍັງຖືກຮັກສາໄວ້ດ້ວຍການຫມູນວຽນທີ່ຫຼາກຫຼາຍ). ການເຫນັງຕີງຂອງຄື້ນຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງຂອງຄວາມກົດດັນແລະ R. ແມ່ນຄ້າຍຄືກັນກັບການຫາຍໃຈຂອງສິ່ງມີຊີວິດ, systole ແລະ diastole. R. ຖືກກໍານົດ. ເຕັກນິກການອອກສຽງ (ຕົວຢ່າງ, ການເຄື່ອນໄຫວຂອງສຽງແນະນໍາຂຶ້ນສູ່ tonic ປະຖົມ, ສຽງທີ່ບໍ່ແມ່ນ chord ເຂົ້າໄປໃນ chord ທີ່ຢູ່ຕິດກັນ). ຄວາມສໍາຄັນໂດຍສະເພາະໃນທີ່ນີ້ເປັນການເຄື່ອນໄຫວຕໍ່ວິນາທີ (ຂະຫນາດໃຫຍ່ແລະຂະຫນາດນ້ອຍ), ເນື່ອງຈາກວ່າ. ມັນຢ່າງສົມບູນ "ລຶບຮ່ອງຮອຍ" ຂອງສຽງທີ່ຜ່ານມາ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ພາຍໃຕ້ເງື່ອນໄຂຂອງ R. ປະສົມກົມກຽວທີ່ພັດທະນາແລະແນວຄິດທີ່ບໍ່ແມ່ນຮອງແມ່ນເປັນໄປໄດ້ (PI Tchaikovsky, "Francesca da Rimini", ແຖບສຸດທ້າຍ). ກ່ຽວຂ້ອງກັບ R., ແຕ່ບໍ່ຄືກັນກັບລາວ, coloristic. ການກຳຈັດຄວາມເຄັ່ງຕຶງທີ່ມີລັກສະນະເດັ່ນ (Des7> – Des) ໃນ F. Chopin's nocturne b-moll op. 9 No 3. R. ຊີ້ໃຫ້ເຫັນຄວາມຄິດຂອງ consonance ອະນຸຍາດແລະຄວາມຄາດຫວັງຂອງມັນ. ມັນເປັນເລື່ອງປົກກະຕິທີ່ສຸດສໍາລັບດົນຕີຂອງລະບົບທີ່ສໍາຄັນ - ຫນ້ອຍ (ການສ້າງຕັ້ງຂອງມັນໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນໃນກາງສະຕະວັດທີ 15, ການປົກຄອງຂອງມັນຢູ່ໃນສະຕະວັດທີ 17-19; ສ່ວນຫຼາຍແມ່ນຢູ່ລອດໃນສະຕະວັດທີ 20). ພຸດ-ສັດຕະວັດ. monody R. ເປັນປັດຈຸບັນທີ່ມີຮູບແບບແມ່ນມະນຸດຕ່າງດາວ (ໃນຫຼັກການ, ຜົນກະທົບຂອງຄວາມກົດດັນແລະການໄຫຼແມ່ນຫຼີກເວັ້ນໃນມັນ, ໂດຍບໍ່ມີການ R. ແມ່ນ unattainable). ໃນ polyphony, ປະເພດຂອງ R. ຖືກແກ້ໄຂເປັນເຕັກນິກສໍາລັບການ dissonance subordinating ກັບ consonance. Polarization ຂອງເຂົາເຈົ້າ, ໂດຍສະເພາະແມ່ນ polarization ຂອງຄວາມຫມັ້ນຄົງໃນການເຮັດວຽກແລະ instability, ສ້າງເງື່ອນໄຂສໍາລັບປະສິດທິພາບຂອງ R. ແລະການຮັບຮູ້ແຫຼມຂອງຕົນ (ເຖິງແມ່ນວ່າ F. Couperin ເອີ້ນວ່າຂະບວນການຂອງ R. ຄໍາວ່າ "se sauver", literally - ໄດ້ຮັບການບັນທຶກໄວ້).

ຄວາມກ່ຽວຂ້ອງກັນຂອງປະເພດ “ຄວາມເຄັ່ງຕຶງ” – “ການແກ້ໄຂ” ສາມາດຂະຫຍາຍໄປສູ່ການກໍ່ສ້າງຂະໜາດໃຫຍ່ກວ່າ (ຕົວຢ່າງ, ໄປສູ່ລະດັບກາງທີ່ບໍ່ໝັ້ນຄົງ ຫຼື ການພັດທະນາ ແລະ ການຊໍ້າຊ້ອນ “ແກ້ໄຂ” ຄວາມເຄັ່ງຕຶງຂອງມັນ); ໃນ​ກໍ​ລະ​ນີ​ນີ້​, ຜົນ​ກະ​ທົບ R. ໄດ້​ຮັບ​ຄວາມ​ຫມາຍ​ທີ່​ກວ້າງ​ຂວາງ​, ມີ​ອິດ​ທິ​ພົນ​ຮູບ​ຮ່າງ​. ໃນຍຸກຂອງ romanticism (ແລະໃນສະຕະວັດທີ 20), ຮູບແບບໃຫມ່ຂອງຈັງຫວະໄດ້ພັດທະນາ (ໂດຍສະເພາະ, R. ທີ່ບໍ່ສົມບູນແບບ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບ R., ໂດຍອີງໃສ່ຄວາມກົດດັນດ້ານຫນຶ່ງຂອງຄວາມກົມກຽວກັນ; ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ໃນ mazurka Chopin ໃນ C-dur. op.24 No 2 ເປີດເຜີຍການແກ້ໄຂ chord ແມ່ນດໍາເນີນການໂດຍການປຽບທຽບສາມ triads: T, D ແລະ S, ໃນຂະນະທີ່ຄູ່ຂອງເຂົາເຈົ້າ – T ແລະ D, T ແລະ S – ບໍ່ໄດ້ກໍານົດມັນ). ໃນດົນຕີຂອງສະຕະວັດທີ 20, ໃຫມ່ manifested ຕົວຂອງມັນເອງ, ໂດຍສະເພາະ, ໃນການລະເມີດຂອງ polarity ຂອງ dissonance ແລະ consonance, ແທນທີ່ຈະເປັນ gradation ຫຼາຍຂັ້ນຕອນຂອງການ dissonance ໄດ້ສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນ (ທາງທິດສະດີ, ໃນ A. Schoenberg, P. Hindemith; ໃນສຸດທ້າຍ, "harmonisches Gefälle" - "ການບັນເທົາທຸກປະສົມກົມກຽວ"). ຂໍຂອບໃຈກັບ tonics ສະລັບສັບຊ້ອນ (dissonant), ມັນໄດ້ກາຍເປັນຄວາມເປັນໄປໄດ້ທີ່ຈະແກ້ໄຂ dissonance ທີ່ເຂັ້ມແຂງເປັນຫນຶ່ງທີ່ເຂັ້ມຂົ້ນຫນ້ອຍແລະທົດແທນການ dissonance-consonance transition ດ້ວຍການຫັນປ່ຽນຫຼາຍຂັ້ນຕອນຈາກ dissonance ທີ່ເຂັ້ມແຂງທີ່ສຸດ consonance ທີ່ເຂັ້ມແຂງທີ່ສຸດ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບ. ນໍາ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ສຽງ tonic. prima ເຂົ້າໄປໃນ chord ທີ່ສໍາຄັນຄັ້ງທີ VII (ກົງກັນຂ້າມກັບ gravitation ແບບດັ້ງເດີມ, ເບິ່ງ – SS Prokofiev, Fleeting, No 14, bars 24-25), ພາຍໃນແກ້ໄຂ tonic ໄດ້. consonance (Prokofiev, Sarcasms, No 3, ແຖບສຸດທ້າຍ).

ເອກະສານ: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. ເບິ່ງ​ຍັງ lit. ພາຍໃຕ້ບົດຄວາມ Harmony, Dissonance, Dominant, Lad, Subdominant.

ຢູ. N. Kholopov