Instrumentovedenie |

ສາຂາຂອງດົນຕີວິທະຍາທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບການສຶກສາຕົ້ນກໍາເນີດແລະການພັດທະນາຂອງເຄື່ອງມື, ການອອກແບບຂອງເຂົາເຈົ້າ, ໄມ້ແລະສຽງ. ຄຸນ​ສົມ​ບັດ​ແລະ​ດົນ​ຕີ.-express. ໂອກາດ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບການຈັດປະເພດຂອງເຄື່ອງມື. I. ແມ່ນເຊື່ອມຕໍ່ຢ່າງໃກ້ຊິດກັບ muses. folklore, ethnography, ເຕັກໂນໂລຊີເຄື່ອງມືແລະສຽງ. ມີສອງພາກສ່ວນທີ່ກວ້າງຂວາງຂອງ I. ຈຸດປະສົງຂອງຫນຶ່ງໃນນັ້ນແມ່ນ Nar. ເຄື່ອງມືດົນຕີ, ອື່ນ - ອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ. ເປັນມືອາຊີບ, ລວມຢູ່ໃນ symphony, ຈິດໃຈ. ແລະ estr. ວົງດົນຕີ, ຄວາມແຕກຕ່າງ. ensembles ສະພາແລະນໍາໃຊ້ເປັນເອກະລາດ. ມີສອງວິທີທີ່ແຕກຕ່າງກັນໂດຍພື້ນຖານຂອງການສຶກສາເຄື່ອງມື - ດົນຕີແລະອົງການຈັດຕັ້ງ (ອົງການຈັດຕັ້ງ).

ຜູ້ຕາງຫນ້າຂອງວິທີການທໍາອິດພິຈາລະນາເຄື່ອງມືເປັນວິທີການຜະລິດດົນຕີຄືນໃຫມ່ແລະສຶກສາມັນຢ່າງໃກ້ຊິດກັບດົນຕີ. ຄວາມຄິດສ້າງສັນແລະການປະຕິບັດ. ຜູ້ສະເຫນີວິທີການທີສອງສຸມໃສ່ການອອກແບບເຄື່ອງມືແລະການວິວັດທະນາຂອງມັນ. ອົງປະກອບຂອງ I. - ຮູບພາບທໍາອິດຂອງເຄື່ອງມືແລະຄໍາອະທິບາຍຂອງມັນ - ແມ່ນແຕ່ກ່ອນຍຸກຂອງພວກເຮົາ. ໃນ​ບັນ​ດາ​ປະ​ຊາ​ຊົນ​ຂອງ​ທ່ານ​ດ​ຣ​ຕາ​ເວັນ​ອອກ - ໃນ​ເອ​ຢິບ​, ອິນ​ເດຍ​, ອີ​ຣ່ານ​, ຈີນ​. ໃນ​ປະ​ເທດ​ຈີນ​ແລະ​ອິນ​ເດຍ​, ຮູບ​ແບບ​ຕົ້ນ​ຂອງ​ການ​ຈັດ​ຮູບ​ແບບ​ຂອງ muses ໄດ້​ພັດ​ທະ​ນາ​. ເຄື່ອງ​ມື. ຕາມ​ລະບົບ​ປາວານ, ​ເຄື່ອງ​ມື​ໄດ້​ແບ່ງ​ອອກ​ເປັນ 8 ຊັ້ນ​ຕາມ​ວັດ​ສະ​ດຸ​ທີ່​ເຮັດ​ມາ​ຄື: ຫີນ, ໂລຫະ, ທອງ​ແດງ, ໄມ້, ໜັງ, ໝາກ​ເຜັດ, ດິນ​ເຜົາ (ດິນ​ໜຽວ) ​ແລະ ຜ້າ​ໄໝ. Ind. ລະບົບໄດ້ແບ່ງເຄື່ອງມືອອກເປັນ 4 ກຸ່ມໂດຍອີງໃສ່ການອອກແບບ ແລະວິທີການກະຕຸ້ນການສັ່ນສະເທືອນຂອງສຽງ. ຂໍ້ມູນກ່ຽວກັບຕາເວັນອອກອື່ນໆ. ເຄື່ອງ​ມື​ໄດ້​ຮັບ​ການ​ເພີ່ມ​ເຕີມ​ຢ່າງ​ຫຼວງ​ຫຼາຍ​ໂດຍ​ນັກ​ວິ​ທະ​ຍາ​ສາດ​, ນັກ​ກະ​ວີ​ແລະ​ນັກ​ດົນ​ຕີ​ຂອງ​ຍຸກ​ກາງ​: Abu Nasr al-Farabi (ສັດ​ຕະ​ວັດ​ທີ 8​-9​)​, ຜູ້​ປະ​ພັນ​ຂອງ "ພຣະ​ຄໍາ​ພີ​ທີ່​ຍິ່ງ​ໃຫຍ່​ກ່ຽວ​ກັບ​ດົນ​ຕີ​" ("Kitab al-musiki al-kabir​"​)​. Ibn Sina (Avicenna) (ສັດຕະວັດທີ 9-10). 11 ສະຕະວັດ), Ganjavi Nizami (12-14 ສະຕະວັດ), Alisher Navoi (15-17 ສະຕະວັດ), ເຊັ່ນດຽວກັນກັບຜູ້ຂຽນຂອງຈໍານວນຫລາຍ. ສົນທິສັນຍາກ່ຽວກັບດົນຕີ - Dervish Ali (ສະຕະວັດທີ XNUMX), ແລະອື່ນໆ.

ລາຍລະອຽດຂອງເຄື່ອງມືດົນຕີໃນເອີຣົບທໍາອິດເປັນຂອງກເຣັກອື່ນໆ. ນັກວິທະຍາສາດ Aristides Quintilian (ສະຕະວັດທີ 3 BC). ວຽກງານພິເສດຄັ້ງທໍາອິດກ່ຽວກັບ I. ປາກົດຢູ່ໃນສະຕະວັດທີ 16 ແລະ 17th. ໃນ​ເຢຍ​ລະ​ມັນ – “ດົນ​ຕີ​ສະ​ກັດ​ແລະ​ນໍາ​ສະ​ເຫນີ​ໃນ​ເຢຍ​ລະ​ມັນ” (“Musica getutscht und ausgezogen …“) ໂດຍ Sebastian Firdung (ເຄິ່ງ​ທີ 2 ຂອງ​ສັດ​ຕະ​ວັດ​ທີ 15 – ຕົ້ນ​ສັດ​ຕະ​ວັດ​ທີ 16), “ດົນ​ຕີ​ໃນ​ເຢຍ​ລະ​ມັນ” (“Musica Instrumentalis deudsch”) Martin Agricola ( 1486-1556) ແລະ Syntagma Musicium ໂດຍ Michael Praetorius (1571-1621). ວຽກງານເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນແຫຼ່ງຂໍ້ມູນທີ່ມີຄຸນຄ່າທີ່ສຸດຂອງເອີຣົບ. ເຄື່ອງ​ດົນ​ຕີ​ໃນ​ເວ​ລາ​ນັ້ນ​. ພວກເຂົາເຈົ້າລາຍງານກ່ຽວກັບໂຄງສ້າງຂອງເຄື່ອງມື, ວິທີການຫຼິ້ນໃຫ້ເຂົາເຈົ້າ, ການນໍາໃຊ້ເຄື່ອງມືໃນ solo, ensemble ແລະ orc. ການປະຕິບັດ, ແລະອື່ນໆ, ຮູບພາບຂອງເຂົາເຈົ້າໄດ້ຖືກມອບໃຫ້. ຄວາມສໍາຄັນທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ສໍາລັບການພັດທະນາຂອງ I. ແມ່ນວຽກງານຂອງ Bela ທີ່ໃຫຍ່ທີ່ສຸດ. ນັກຂຽນດົນຕີ FJ Fetis (1784-1871). ຫນັງສືຂອງລາວ La musique mise a la porte de tout le monde (1830), ປະກອບດ້ວຍຄໍາອະທິບາຍກ່ຽວກັບເຄື່ອງດົນຕີຈໍານວນຫຼາຍ, ໃນປີ 1833 ໄດ້ຖືກຈັດພີມມາໃນພາສາລັດເຊຍ. ການແປພາຍໃຕ້ຫົວຂໍ້ "ດົນຕີເຂົ້າໃຈໄດ້ສໍາລັບທຸກຄົນ". ບົດບາດທີ່ໂດດເດັ່ນໃນການສຶກສາດົນຕີ. ຄວາມແຕກຕ່າງຂອງເຄື່ອງມື. ບັນດາ​ປະ​ເທດ​ໄດ້​ຫຼິ້ນ “ສາ​ລະ​ນາ​ນຸ​ກົມ​ດົນ​ຕີ” (“Encyclopédie de la musique et Dictionnaire du Conservatoire”) ຂອງ​ຝຣັ່ງ​ທີ່​ມີ​ຊື່​ສຽງ. ນັກທິດສະດີດົນຕີ A. Lavignac (1846-1916).

ຂໍ້ມູນເບື້ອງຕົ້ນກ່ຽວກັບຕາເວັນອອກ.-Slav. (ພາສາລັດເຊຍ) ດົນຕີ. ເຄື່ອງ​ມື​ແມ່ນ​ບັນ​ຈຸ​ຢູ່​ໃນ​ປະ​ຫວັດ​ສາດ​, ການ​ບໍ​ລິ​ຫານ - ທາງ​ວິນ​ຍານ​ແລະ hagiographic​. (hagiographic) ວັນນະຄະດີຂອງສະຕະວັດທີ 11. ແລະເວລາຕໍ່ມາ. ການອ້າງອິງ fragmentary ກັບພວກເຂົາແມ່ນພົບເຫັນໃນບັນດາ Byzantines. ນັກປະຫວັດສາດຂອງສະຕະວັດທີ 7 Theophylact Simocatta ແລະຊາວອາຫລັບ. ນັກຂຽນແລະນັກເດີນທາງທ້າຍເດືອນ 9 - ຕົ້ນ. ສະຕະວັດທີ 10 Ibn Rusty. ໃນສະຕະວັດທີ 16-17. ວັດຈະນານຸກົມອະທິບາຍປາກົດ (“ABCs”), ເຊິ່ງມີຊື່ຂອງ muses. ເຄື່ອງມືແລະພາສາລັດເຊຍທີ່ກ່ຽວຂ້ອງ. ເງື່ອນໄຂ. ຄໍາອະທິບາຍພິເສດພາສາລັດເຊຍທໍາອິດ. ນາ. ເຄື່ອງມືໄດ້ຖືກປະຕິບັດໃນສະຕະວັດທີ 18. Y. Shtelin ໃນບົດຄວາມ "ຂ່າວກ່ຽວກັບດົນຕີໃນລັດເຊຍ" (1770, ໃນພາສາເຢຍລະມັນ, ການແປພາສາລັດເຊຍໃນຫນັງສື. Y. Shtelin, "ດົນຕີແລະ Ballet ໃນລັດເຊຍໃນສະຕະວັດທີ 1935", 1780), SA Tuchkov ໃນ "ບັນທຶກຂອງລາວ. ” (1809-1908, ed. 1795) ແລະ M. Guthrie (Guthrie) ໃນປຶ້ມ “Discourses on Russian antiquities” (“Dissertations sur les antiquitйs de Russie”, 19). ວຽກງານເຫຼົ່ານີ້ມີຂໍ້ມູນກ່ຽວກັບການອອກແບບເຄື່ອງມືແລະການນໍາໃຊ້ຂອງພວກເຂົາໃນ Nar. ຊີວິດແລະ muz.-ສິນລະປະ. ການປະຕິບັດ. ບົດເພງ. ເຄື່ອງມືຈາກ "ເຫດຜົນ" ຂອງ Guthrie ໄດ້ຖືກຕີພິມເລື້ອຍໆໃນພາສາລັດເຊຍ. ພາ​ສາ (ໃນ​ຮູບ​ແບບ​ເຕັມ​ແລະ​ຕົວ​ຫຍໍ້​)​. ໃນຕອນເລີ່ມຕົ້ນ. ສະຕະວັດທີ XNUMX ເອົາໃຈໃສ່ຢ່າງໃຫຍ່ຫຼວງຕໍ່ການສຶກສາພາສາລັດເຊຍ. ນາ. ເຄື່ອງມືໄດ້ຖືກມອບໃຫ້ VF Odoevsky, MD Rezvoy ແລະ DI Yazykov, ຜູ້ທີ່ຕີພິມບົດຄວາມກ່ຽວກັບພວກມັນຢູ່ໃນວັດຈະນານຸກົມ Encyclopedic ຂອງ AA Plushar.

ການພັດທະນາໃນສະຕະວັດທີ 19 symp. ດົນຕີ, ການຂະຫຍາຍຕົວຂອງ solo, ensemble ແລະ orc. ການ​ປະ​ຕິ​ບັດ, ການ​ເສີມ​ຂະ​ຫຍາຍ​ວົງ​ດົນ​ຕີ​ແລະ​ການ​ປັບ​ປຸງ​ເຄື່ອງ​ມື​ຂອງ​ຕົນ​ໄດ້​ເຮັດ​ໃຫ້​ນັກ​ດົນ​ຕີ​ຈໍາ​ເປັນ​ຕ້ອງ​ມີ​ການ​ສຶກ​ສາ​ເລິກ​ກ່ຽວ​ກັບ​ຄຸນ​ສົມ​ບັດ​ລັກ​ສະ​ນະ​ແລະ​ການ​ສະ​ແດງ​ອອກ​ສິ​ລະ​ປະ. ຄວາມ​ສາ​ມາດ​ຂອງ​ເຄື່ອງ​ມື​. ເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍ G. Berlioz ແລະ F. Gevaart, ນັກປະພັນແລະ conductors ໃນຄູ່ມືຂອງພວກເຂົາກ່ຽວກັບເຄື່ອງມືໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນໃຫ້ຄວາມສົນໃຈຫຼາຍຕໍ່ຄໍາອະທິບາຍຂອງແຕ່ລະເຄື່ອງມືແລະຄຸນລັກສະນະຂອງການນໍາໃຊ້ໃນ orc. ການປະຕິບັດ. ຫມາຍຄວາມວ່າ. ການປະກອບສ່ວນແມ່ນຍັງເຮັດໂດຍ Rus. ນັກປະພັນ. MI Glinka ໃນ "Notes on Orchestration" (1856) ອະທິບາຍຢ່າງລະອຽດ. ແລະປະຕິບັດ. ຄວາມເປັນໄປໄດ້ຂອງເຄື່ອງມື symphonic. ວົງດົນຕີ. ວຽກງານນະຄອນຫຼວງຂອງ NA Rimsky-Korsakov "ພື້ນຖານຂອງ Orchestration" (1913) ຍັງຖືກນໍາໃຊ້. ຍົກເວັ້ນ. PI Tchaikovsky ໄດ້ເອົາໃຈໃສ່ຄວາມສໍາຄັນກັບຄວາມຮູ້ກ່ຽວກັບລັກສະນະຂອງເຄື່ອງມືແລະຄວາມສາມາດໃນການນໍາໃຊ້ພວກມັນຢ່າງມີປະສິດທິພາບໃນວົງດົນຕີ. ລາວເປັນເຈົ້າຂອງການແປເປັນພາສາລັດເຊຍ (1866) ຂອງ "ຄູ່ມືເຄື່ອງມື" ("Traité général d'instrumentation", 1863) ໂດຍ P. Gevart, ເຊິ່ງເປັນຄູ່ມືທໍາອິດກ່ຽວກັບ I. ໃນຄໍານໍາຂອງມັນ, Tchaikovsky ຂຽນວ່າ: " ນັກ​ສຶກ​ສາ … ຈະ​ພົບ​ເຫັນ​ຢູ່​ໃນ​ປຶ້ມ​ຂອງ Gevaart ກ່ຽວ​ກັບ​ສຽງ​ແລະ​ທັດ​ສະ​ນະ​ການ​ປະ​ຕິ​ບັດ​ຂອງ​ກໍາ​ລັງ orchestral ໂດຍ​ທົ່ວ​ໄປ​ແລະ​ບຸກ​ຄົນ​ຂອງ​ແຕ່​ລະ​ເຄື່ອງ​ມື​ໂດຍ​ສະ​ເພາະ.”

ການເລີ່ມຕົ້ນຂອງການສ້າງ I. ເປັນເອກະລາດ. ສາຂາວິຊາດົນຕີໄດ້ວາງໄວ້ໃນຊັ້ນ 2. ຜູ້ຮັກສາການໃນສະຕະວັດທີ 19 ແລະຫົວຫນ້າຂອງຫໍພິພິທະພັນທີ່ໃຫຍ່ທີ່ສຸດຂອງ muses. ເຄື່ອງ​ມື – V. Mayyon (Brussels), G. Kinsky (Cologne ແລະ Leipzig), K. Sachs (Berlin), MO Petukhov (Petersburg), ແລະ​ອື່ນໆ Mayyon ຈັດ​ພີມ​ມາ​ວິ​ທະ​ຍາ​ສາດ​ຫ້າ​ປະ​ລິ​ມານ. ລາຍ​ການ​ຂອງ​ການ​ເກັບ​ກໍາ​ເຄື່ອງ​ມື​ທີ່​ເກົ່າ​ແກ່​ທີ່​ສຸດ​ແລະ​ໃຫຍ່​ທີ່​ສຸດ​ຂອງ Brussels Conservatory ໃນ​ອະ​ດີດ (“Catalogue descriptif et analytique du Musée instrumental (historique et technique) du Conservatoire Royale de musique de Bruxelles”, I, 1880).

ຫຼາຍຄົນໄດ້ຮັບຊື່ສຽງໃນທົ່ວໂລກ. ການຄົ້ນຄວ້າຂອງ K. Zaks ໃນພາກສະຫນາມຂອງ nar ໄດ້. ແລະ prof. ເຄື່ອງ​ມື​ດົນ​ຕີ​. ທີ່ໃຫຍ່ທີ່ສຸດໃນບັນດາພວກມັນແມ່ນ “ວັດຈະນານຸກົມຂອງເຄື່ອງດົນຕີ” (“Reallexikon der Musikinstrumente”, 1913), “ຄູ່ມືກ່ຽວກັບເຄື່ອງດົນຕີ” (“Handbuch der Musikinstrumentenkunde”, 1920), “ພຣະວິນຍານແລະການສ້າງຕັ້ງຂອງເຄື່ອງດົນຕີ” (“Geist und Werden der Musikinstrumente”, 1929), “ປະຫວັດສາດຂອງເຄື່ອງດົນຕີ” (“ປະຫວັດສາດຂອງເຄື່ອງດົນຕີ”, 1940). ໃນ​ພາ​ສາ​ລັດ​ເຊຍ, ປຶ້ມ "ເຄື່ອງ​ດົນ​ຕີ Orchestral ທັນ​ສະ​ໄຫມ" ("Die modernen Musikinstrumente", 1923, ການ​ແປ​ພາ​ສາ​ລັດ​ເຊຍ - M.-L., 1932) ໄດ້​ຖືກ​ຈັດ​ພີມ​ມາ. Mayon ນໍາສະເຫນີການຈັດປະເພດວິທະຍາສາດຄັ້ງທໍາອິດຂອງ Muses. ເຄື່ອງ​ມື​, ແບ່ງ​ອອກ​ຕາມ​ຮ່າງ​ກາຍ​ຂອງ​ສຽງ​ອອກ​ເປັນ 4 ຫ້ອງ​ຮຽນ​: ອັດ​ຕະ​ໂນ​ມັດ (ສຽງ​ດ້ວຍ​ຕົນ​ເອງ​)​, ເຍື່ອ​, ລົມ​ແລະ​ສາຍ​. ຂໍຂອບໃຈກັບນີ້, I. ໄດ້ມາພື້ນຖານວິທະຍາສາດທີ່ແຂງ. ໂຄງການ Mayon ໄດ້ຖືກພັດທະນາ ແລະປັບປຸງໂດຍ E. Hornbostel ແລະ K. Sachs (“ລະບົບເຄື່ອງດົນຕີ” – “Systematik der Musikinstrumente”, “Zeitschrift für Ethnologie”, Jahrg. XLVI, 1914). ລະ​ບົບ​ການ​ຈັດ​ປະ​ເພດ​ຂອງ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ແມ່ນ​ອີງ​ໃສ່​ສອງ​ມາດ​ຕະ​ຖານ - ແຫຼ່ງ​ຂອງ​ສຽງ (ຄຸນ​ນະ​ສົມ​ບັດ​ຂອງ​ກຸ່ມ​) ແລະ​ວິ​ທີ​ການ​ສະ​ກັດ (ຄຸນ​ນະ​ສົມ​ບັດ​ຊະ​ນິດ​)​. ໂດຍໄດ້ຮັກສາສີ່ກຸ່ມດຽວກັນ (ຫຼືຫ້ອງຮຽນ) - idiophones, membranophones, aerophones ແລະ chordophones, ພວກເຂົາແບ່ງແຍກແຕ່ລະກຸ່ມອອກເປັນຫຼາຍພະແນກ. ປະເພດ. ລະບົບການຈັດປະເພດ Hornbostel-Sachs ແມ່ນສົມບູນແບບທີ່ສຸດ; ມັນໄດ້ຮັບການຍອມຮັບຢ່າງກວ້າງຂວາງທີ່ສຸດ. ແລະຍັງມີລະບົບດຽວ, ຍອມຮັບໂດຍທົ່ວໄປຂອງການຈັດປະເພດ muses. ເຄື່ອງມືຍັງບໍ່ທັນມີ. ນັກເຄື່ອງມືຕ່າງປະເທດ ແລະໂຊວຽດ ສືບຕໍ່ເຮັດວຽກປັບປຸງການຈັດປະເພດຕື່ມອີກ, ບາງຄັ້ງກໍສະເໜີໃຫ້ເຫັນແຜນງານໃໝ່. KG Izikovich ໃນການເຮັດວຽກຂອງລາວກ່ຽວກັບດົນຕີ. ເຄື່ອງ​ມື​ອາ​ເມ​ລິ​ກາ​ໃຕ້​ຂອງ​ຊາວ​ອິນ​ເດຍ ("ເຄື່ອງ​ດົນ​ຕີ​ແລະ​ເຄື່ອງ​ມື​ສຽງ​ອື່ນໆ​ຂອງ​ອິນ​ເດຍ​ອາ​ເມລິ​ກາ​ໃຕ້​"​, 1935​, 2​, ໂດຍ​ທົ່ວ​ໄປ​ແລ້ວ​ການ​ປະ​ຕິ​ບັດ​ຕາມ​ໂຄງ​ການ​ສີ່​ກຸ່ມ Hornbostel​-Sachs​, ໄດ້​ຂະ​ຫຍາຍ​ຢ່າງ​ຫຼວງ​ຫຼາຍ​ແລະ​ປັບ​ປຸງ​ການ​ແບ່ງ​ເຄື່ອງ​ມື​ອອກ​ເປັນ​ປະ​ເພດ​. ໃນບົດຄວາມກ່ຽວກັບເຄື່ອງມືດົນຕີ, ສາທາລະນະ. ໃນສະບັບທີ 28 ຂອງສາລານຸກົມໂຊວຽດທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ (ສະບັບທີ 1954, 1959), IZ Alender, IA Dyakonov ແລະ DR Rogal-Levitsky ໄດ້ພະຍາຍາມເພີ່ມກຸ່ມຂອງ "Reed" (ລວມທັງ flexatone) ແລະ "ແຜ່ນ" (ບ່ອນທີ່ tubophone. ດ້ວຍທໍ່ໂລຫະຂອງມັນຫຼຸດລົງ), ດັ່ງນັ້ນຈຶ່ງປ່ຽນຄຸນລັກສະນະຂອງກຸ່ມ (ແຫຼ່ງສຽງ) ດ້ວຍຊະນິດຍ່ອຍ (ການອອກແບບເຄື່ອງມື). ນັກຄົ້ນຄວ້າຂອງ Slovak Nar. ເຄື່ອງດົນຕີ L. Leng ໃນການເຮັດວຽກຂອງລາວກ່ຽວກັບພວກມັນ (“Slovenskй lаdove hudebne nastroje”, 3) ໄດ້ປະຖິ້ມລະບົບ Hornbostel-Sachs ຢ່າງສົມບູນແລະອີງໃສ່ລະບົບການຈັດປະເພດຂອງລາວກ່ຽວກັບລັກສະນະທາງກາຍະພາບ-ສຽງ. ລາວ​ແບ່ງ​ເຄື່ອງ​ມື​ອອກ​ເປັນ 1 ກຸ່ມ​ຄື: 2) idiophones, 3) membranophones, chordophones and aerophones, XNUMX) electronic and electrophonic. ເຄື່ອງ​ມື.

ລະບົບການຈັດປະເພດເຊັ່ນທີ່ໄດ້ກ່າວມາຂ້າງເທິງນີ້ພົບວ່າມີການນໍາໃຊ້ເກືອບສະເພາະໃນວັນນະຄະດີ AD. ເຄື່ອງມື, ເຊິ່ງມີລັກສະນະຫຼາກຫຼາຍຊະນິດຂອງປະເພດແລະຮູບແບບ, ໃນວຽກງານທີ່ອຸທິດໃຫ້ prof. ເຄື່ອງມື, ໂດຍສະເພາະໃນປື້ມແບບຮຽນແລະ uch. ຄູ່ມືກ່ຽວກັບເຄື່ອງມື, ໄດ້ຖືກນໍາໃຊ້ຍາວ (ເບິ່ງ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ການເຮັດວຽກທີ່ໄດ້ກ່າວມາຂ້າງເທິງຂອງ Gewart) ໄດ້ຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນຢ່າງຫນັກແຫນ້ນແບບດັ້ງເດີມ. ພາກສ່ວນຍ່ອຍຂອງເຄື່ອງມືເປັນລົມ (ໄມ້ແລະທອງເຫຼືອງ), bowed ແລະ plucked ຊ່ອຍແນ່, percussion ແລະ keyboards (ອະໄວຍະວະ, piano, harmonium). ເຖິງວ່າຈະມີຄວາມຈິງທີ່ວ່າລະບົບການຈັດປະເພດນີ້ບໍ່ມີຂໍ້ບົກພ່ອງຈາກທັດສະນະທາງວິທະຍາສາດ (ຕົວຢ່າງເຊັ່ນ, ມັນຈັດປະເພດ flutes ແລະ saxophones ທີ່ເຮັດດ້ວຍໂລຫະເປັນລົມໄມ້), ເຄື່ອງມືຂອງຕົວເອງໄດ້ຖືກແບ່ງອອກຕາມເງື່ອນໄຂທີ່ແຕກຕ່າງກັນ - ລົມແລະສາຍຖືກຈໍາແນກໂດຍສຽງ. ແຫຼ່ງ, percussion - ໂດຍວິທີການທີ່ມັນສຽງ. ການສະກັດ, ແລະແປ້ນພິມ - ໂດຍການອອກແບບ), ມັນຕອບສະຫນອງຄວາມຕ້ອງການຂອງບັນຊີຢ່າງເຕັມສ່ວນ. ແລະປະຕິບັດ. ການປະຕິບັດ.

ໃນການເຮັດວຽກກ່ຽວກັບ I. pl. ນັກວິທະຍາສາດຕ່າງປະເທດ, ch. ອາຣ. organologists (ລວມທັງ K. Sachs), ອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ. ວິທີການຄົ້ນຄ້ວາພູມສາດໂດຍອີງໃສ່ປະຕິກິລິຍາທີ່ວາງໄວ້ໂດຍ F. Grebner. ທິດສະດີຊົນເຜົ່າຂອງ "ວົງວັດທະນະທໍາ". ອີງຕາມທິດສະດີນີ້, ປະກົດການທີ່ຄ້າຍຄືກັນສັງເກດເຫັນໃນວັດທະນະທໍາຂອງເດືອນທັນວາ. ປະຊາຊົນ (ແລະດັ່ງນັ້ນເຄື່ອງດົນຕີ) ມາຈາກສູນດຽວ. ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ພວກເຂົາສາມາດເກີດຂື້ນໃນເດືອນທັນວາ. ປະ​ຊາ​ຊົນ​ເປັນ​ເອ​ກະ​ລາດ​, ໃນ​ການ​ເຊື່ອມ​ຕໍ່​ກັບ​ປະ​ຫວັດ​ສາດ​ສັງ​ຄົມ​ຂອງ​ຕົນ​ເອງ​. ການພັດທະນາ. ບໍ່ມີຄວາມນິຍົມຫນ້ອຍແມ່ນ typology ປຽບທຽບ. ວິທີການທີ່ບໍ່ຄໍານຶງເຖິງການລວມຕົວຂອງການປະກົດຕົວຂອງຊະນິດທີ່ງ່າຍດາຍທີ່ສຸດ, ຫຼືການມີຫຼືບໍ່ມີການສື່ສານທາງປະຫວັດສາດແລະວັດທະນະທໍາລະຫວ່າງປະຊາຊົນທີ່ມີດຽວກັນຫຼືຍາດພີ່ນ້ອງ. ເຄື່ອງ​ມື. ວຽກງານທີ່ອຸທິດຕົນເພື່ອບັນຫາຂອງ typology ກໍາລັງແຜ່ຫຼາຍ. ຕາມກົດລະບຽບ, ເຄື່ອງມືໄດ້ຖືກພິຈາລະນາຢູ່ໃນພວກມັນໃນການໂດດດ່ຽວຢ່າງສົມບູນຈາກການນໍາໃຊ້ໃນດົນຕີ. ການປະຕິບັດ. ດັ່ງກ່າວ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ແມ່ນການສຶກສາຂອງ G. Möck (ເຢຍລະມັນ) ກ່ຽວກັບປະເພດຂອງເອີຣົບ. whistle flutes (“Ursprung und Tradition der Kernspaltflöten…”, 1951, ed. 1956) ແລະ O. Elshek (Czechoslovakia) ກ່ຽວກັບວິທີເຮັດວຽກຂອງເຄື່ອງດົນຕີພື້ນເມືອງ (“Typologische Arbeitverfahren bei Volksmusen”), pub. ໃນ “ການສຶກສາເຄື່ອງດົນຕີພື້ນເມືອງ” (“Studia instrumentorum musicae popularis”, t. 1, 1969). ການ​ປະກອບສ່ວນ​ອັນ​ໃຫຍ່​ຫຼວງ​ໃນ​ການ​ສຶກສາ​ເຄື່ອງ​ດົນຕີ​ພື້ນ​ເມືອງ​ທີ່​ທັນ​ສະ​ໄໝ​ດັ່ງກ່າວ. instrumentalists, ເຊັ່ນ: I. Kachulev (NRB), T. Alexandru (SRR), B. Saroshi (ຮັງກາຣີ), ຜູ້ຊ່ຽວຊານໃນພາກສະຫນາມຂອງພາສາອາຫລັບ. ເຄື່ອງມືຂອງ G. Farmer (ອັງກິດ) ແລະອື່ນໆຈໍານວນຫຼາຍ. ແລະອື່ນໆ ສະຖາບັນຊົນເຜົ່າວິທະຍາຂອງສະຖາບັນວິທະຍາສາດເຢຍລະມັນ (GDR) ຮ່ວມ. ກັບປະຫວັດສາດດົນຕີຂອງຊູແອັດໃນປີ 1966, ຫໍພິພິທະພັນໄດ້ເລີ່ມພິມປື້ມຄູ່ມືການເຮັດວຽກຂອງນະຄອນຫຼວງຫຼາຍສະບັບຂອງເຄື່ອງດົນຕີພື້ນເມືອງເອີຣົບ (Handbuch der europdischen Volksmusikinstrumente), ດັດແກ້ໂດຍ E. Stockman ແລະ E. Emsheimer. ວຽກ​ງານ​ນີ້​ແມ່ນ​ໄດ້​ຮັບ​ການ​ສ້າງ​ຕັ້ງ​ຂຶ້ນ​ໂດຍ​ມີ​ການ​ເຂົ້າ​ຮ່ວມ​ຂອງ​ນັກ​ອຸ​ປະ​ກອນ​ຈໍາ​ນວນ​ຫຼາຍ decomp​. ປະ​ເທດ​ແລະ​ເປັນ​ຊຸດ​ທີ່​ສົມ​ບູນ​ຂອງ​ຂໍ້​ມູນ​ກ່ຽວ​ກັບ​ການ​ອອກ​ແບບ​ຂອງ​ເຄື່ອງ​ມື​, ວິ​ທີ​ການ​ຫຼິ້ນ​ໃຫ້​ເຂົາ​ເຈົ້າ​, ການ​ປະ​ຕິ​ບັດ​ດົນ​ຕີ​. ໂອກາດ, repertoire ປົກກະຕິ, ຄໍາຮ້ອງສະຫມັກໃນຊີວິດປະຈໍາວັນ, ປະຫວັດສາດ. ອະດີດ, ແລະອື່ນໆ. ຫນຶ່ງໃນປະລິມານ "Handbuch" ແມ່ນອຸທິດຕົນເພື່ອ muses ໄດ້. ເຄື່ອງ​ມື​ຂອງ​ປະ​ຊາ​ຊົນ​ຂອງ​ເອີ​ຣົບ​. ພາກສ່ວນຂອງສະຫະພາບໂຊວຽດ.

ມີຄຸນຄ່າຫຼາຍ n.-i. ວຽກງານທີ່ປາກົດຢູ່ໃນປະຫວັດສາດຂອງ prof. ເຄື່ອງດົນຕີ – ປຶ້ມ “The history of orchestration” (“The history of orchestration”, 1925) A. Kaps (ການແປພາສາລັດເຊຍ 1932), “ເຄື່ອງດົນຕີ” (“Hudebni nastroje”, 1938,1954) A. Modra (ການແປພາສາລັດເຊຍ 1959), “ເຄື່ອງດົນຕີເອີຣົບບູຮານ” (“Ancient European musical instruments”, 1941) H. Bessarabova, “ເຄື່ອງດົນຕີລົມ ແລະປະຫວັດຂອງພວກມັນ” (“Woodwind instruments and their history”, 1957) A. Baynes, “ການເລີ່ມຕົ້ນຂອງ ເກມກ່ຽວກັບເຄື່ອງສາຍເຊືອກ” (“Die Anfänge des Streichinstrumentenspiels”, 1964) ໂດຍ B. Bachmann, monographs, ອຸທິດໃຫ້ otd. instruments, – “Bassoon” (“Der Fagott”, 1899) ໂດຍ W. Haeckel, “Oboe” (“The Oboe”, 1956) ໂດຍ P. Bate, “Clarinet” (“The clarinet”, 1954) ໂດຍ P. Rendall ແລະ​ອື່ນໆ.

ຫມາຍຄວາມວ່າ. ການພິມເຜີຍແຜ່ຫຼາຍສະບັບ “ປະຫວັດດົນຕີໃນຮູບປະກອບ” (“Musikgeschichte in Bildern”), ເຊິ່ງພວມດຳເນີນຢູ່ໃນ GDR, ຍັງມີຄວາມສົນໃຈທາງດ້ານວິທະຍາສາດ; ຈະເຂົ້າ. ບົດຄວາມໃນເດືອນກັນຍາ. ປະລິມານ ແລະຄຳອະທິບາຍປະກອບຂອງສະບັບນີ້ມີຂໍ້ມູນຫຼາຍຢ່າງກ່ຽວກັບ muses. ເຄື່ອງ​ມື​ຕ່າງໆ​. ປະ​ຊາ​ຊົນ​ຂອງ​ໂລກ​.

ໃນລັດເຊຍໃນຕອນທ້າຍຂອງ 19th - ເລີ່ມຕົ້ນ. ສະຕະວັດທີ 20 ໃນພື້ນທີ່ຂອງເຄື່ອງມືດົນຕີເຮັດວຽກ pl. ນັກຄົ້ນຄວ້າ – AS Famintsyn, AL Maslov, NI Privalov, VV Andreev, NF Findeizen, NV Lysenko, DI Arakchiev (Arakishvili), N. Ya Nikiforovsky, AF Eikhgorn, A. Yuryan, A. Sabalyauskas ແລະອື່ນໆ. ພວກເຂົາເຈົ້າໄດ້ລວບລວມດົນຕີແລະຊົນເຜົ່າທີ່ຮັ່ງມີທີ່ສຸດ. ວັດສະດຸ, ໂດຍສະເພາະໃນພາສາລັດເຊຍ. ເຄື່ອງ​ມື​, ການ​ພິມ​ເຜີຍ​ແຜ່​ຫມາຍ​ຄວາມ​ວ່າ​. ຈໍາ​ນວນ​ຂອງ​ວຽກ​ງານ​ແລະ​ການ​ວາງ​ພື້ນ​ຖານ​ຂອງ​ປະ​ເທດ​ຊາດ​. I. ພິເສດໃນເລື່ອງນີ້ເປັນຂອງ Famintsyn ແລະ Privalov. ເປັນຕົວຢ່າງໃນແງ່ຂອງຄວາມກວ້າງຂອງການຄຸ້ມຄອງຂອງລາຍລັກອັກສອນແລະ iconographic. ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນແລະການນໍາໃຊ້ທັກສະຂອງພວກເຂົາແມ່ນວຽກງານຂອງ Famintsyn, ໂດຍສະເພາະແມ່ນ "Gusli - ເຄື່ອງດົນຕີພື້ນເມືອງຂອງລັດເຊຍ" (1890) ແລະ "Domra ແລະເຄື່ອງດົນຕີທີ່ກ່ຽວຂ້ອງຂອງປະຊາຊົນລັດເຊຍ" (1891), ເຖິງແມ່ນວ່າ Famintsyn ເປັນຜູ້ສະຫນັບສະຫນູນທາງດ້ານອະໄວຍະວະ. ວິທີການແລະດັ່ງນັ້ນຈຶ່ງໄດ້ສຶກສາ Ch. ອາຣ. ການອອກແບບເຄື່ອງມື, ເກືອບຫມົດ bypassing ບັນຫາທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບການນໍາໃຊ້ຂອງເຂົາເຈົ້າໃນ nar. ຊີ​ວິດ​ແລະ​ສິ​ລະ​ປະ​. ການປະຕິບັດ. ກົງກັນຂ້າມກັບລາວ, Privalov ຈ່າຍຕົ້ນຕໍ. ເອົາ​ໃຈ​ໃສ່​ກັບ​ບັນ​ຫາ​ເຫຼົ່າ​ນີ້​. Privalov ຂຽນບົດຄວາມຈໍານວນຫລາຍແລະການສຶກສາທີ່ສໍາຄັນກ່ຽວກັບພາສາລັດເຊຍ. ແລະເບລາຣູດ. ເຄື່ອງ​ມື, ກ່ຽວ​ກັບ​ການ​ສ້າງ​ຕັ້ງ​ແລະ​ຂັ້ນ​ຕອນ​ຕົ້ນ​ຂອງ​ການ​ພັດ​ທະ​ນາ​ຂອງ Nar ໄດ້. ເຄື່ອງມືຂອງ VV Andreev. ວຽກງານຂອງ Famintsyn ແລະ Privalov ໄດ້ຮັບໃຊ້ເປັນແບບຢ່າງສໍາລັບນັກເຄື່ອງມືອື່ນໆ. Maslov ຂຽນວ່າ "ລາຍລະອຽດຂອງເຄື່ອງດົນຕີທີ່ເກັບໄວ້ໃນຫໍພິພິທະພັນຊົນເຜົ່າ Dashkovsky ໃນ Moscow" (1909), ເຊິ່ງເຮັດຫນ້າທີ່ເປັນເອກະພາບຫຼາຍປີ. ແຫຼ່ງ​ທີ່​ນັກ​ອຸ​ປະ​ກອນ​ຕ່າງ​ປະ​ເທດ​ດຶງ​ດູດ​ຂໍ້​ມູນ​ກ່ຽວ​ກັບ​ເຄື່ອງ​ມື​ຂອງ​ປະ​ຊາ​ຊົນ​ອາ​ໄສ​ຢູ່​ລັດ​ເຊຍ. ຮຽນພາສາລັດເຊຍ. ນາ. ເຄື່ອງມື, ດໍາເນີນການໂດຍ Andreev, ແມ່ນ subordinated ຢ່າງສົມບູນກັບການປະຕິບັດ. ເປົ້າໝາຍ: ລາວພະຍາຍາມເສີມສ້າງອົງປະກອບຂອງວົງດົນຕີຂອງລາວດ້ວຍເຄື່ອງດົນຕີໃໝ່. ຂໍຂອບໃຈກັບວຽກງານຂອງ Lysenko, Arakishvili, Eichhorn, Yuryan ແລະ muses ອື່ນໆ. ເຄື່ອງ​ມື​ຂອງ​ອູ​ແກຣນ​, Georgians​, Uzbeks​, Latvians ແລະ​ປະ​ຊາ​ຊົນ​ອື່ນໆ​ໄດ້​ກາຍ​ເປັນ​ທີ່​ຮູ້​ຈັກ​ຢ່າງ​ກວ້າງ​ຂວາງ​ນອກ​ອາ​ນາ​ເຂດ​ທີ່​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ໄດ້​ຮັບ​ການ​ນໍາ​ໃຊ້​ດົນ​ນານ​.

Owls. I. ພະຍາຍາມຮຽນດົນຕີ. ເຄື່ອງມືແມ່ນເຊື່ອມຕໍ່ inextricably ກັບດົນຕີ. ຄວາມຄິດສ້າງສັນ, ສິນລະປະ. ແລະນັກສະແດງໃນຄົວເຮືອນ. ການປະຕິບັດແລະປະຫວັດສາດທົ່ວໄປ. ຂະ​ບວນ​ການ​ຂອງ​ການ​ພັດ​ທະ​ນາ​ວັດ​ທະ​ນະ​ທໍາ​ແລະ​ສິ​ລະ​ປະ​. ການພັດທະນາດົນຕີ. ຄວາມຄິດສ້າງສັນເຮັດໃຫ້ປະສິດທິພາບເພີ່ມຂຶ້ນ. ຊ່າງຫັດຖະກໍາ, ໃນການເຊື່ອມຕໍ່ນີ້, ຂໍ້ກໍານົດໃຫມ່ແມ່ນ imposed ກ່ຽວກັບການອອກແບບຂອງເຄື່ອງມື. ເຄື່ອງ​ມື​ທີ່​ສົມ​ບູນ​ແບບ​ກວ່າ, ສ້າງ​ເງື່ອນ​ໄຂ​ໃນ​ການ​ພັດ​ທະ​ນາ​ຕໍ່​ໄປ​ຂອງ​ເຄື່ອງ​ມື, ດົນ​ຕີ ແລະ​ສິ​ລະ​ປະ​ການ​ປະ​ຕິ​ບັດ.

ໃນ Sov. ສະຫະພັນມີວັນນະຄະດີວິທະຍາສາດຢ່າງກວ້າງຂວາງແລະເປັນທີ່ນິຍົມກ່ຽວກັບ I. ຖ້າມັນຖືກສ້າງຂື້ນໃນເມື່ອກ່ອນໂດຍ Ch. ອາຣ. ກອງທັບລັດເຊຍ. ນັກວິທະຍາສາດ, ໃນປັດຈຸບັນມັນໄດ້ຖືກທົດແທນໂດຍນັກດົນຕີຈາກເກືອບທັງຫມົດສະຫະພັນແລະສາທາລະນະລັດປົກຄອງຕົນເອງແລະພາກພື້ນ. ການສຶກສາໄດ້ຖືກລາຍລັກອັກສອນກ່ຽວກັບເຄື່ອງມືຂອງປະຊາຊົນສ່ວນໃຫຍ່ຂອງສະຫະພາບໂຊວຽດ, ການທົດລອງໄດ້ຖືກປະຕິບັດເພື່ອປຽບທຽບ. ການສຶກສາຂອງເຂົາເຈົ້າ. ໃນ​ບັນ​ດາ​ວຽກ​ງານ​ທີ່​ສໍາ​ຄັນ​ທີ່​ສຸດ​: "ເຄື່ອງ​ດົນ​ຕີ​ສໍາ​ລັບ​ປະ​ຊາ​ຊົນ​ອູ​ແກຣນ​" ໂດຍ G. Khotkevich (1930​)​, "ເຄື່ອງ​ດົນ​ຕີ Uzbekistan​" ໂດຍ VM Belyaev (1933​)​, "ເຄື່ອງ​ດົນ​ຕີ​ຈໍ​ເຈຍ​" ໂດຍ DI Arakishvili (1940​, ໃນ​ພາ​ສາ Georgian​. ), "ເຄື່ອງດົນຕີແຫ່ງຊາດຂອງ Mari" ໂດຍ YA Eshpay (1940), "ເຄື່ອງດົນຕີພື້ນເມືອງຂອງອູແກຣນ" ໂດຍ A. Gumenyuk (1967), "ເຄື່ອງດົນຕີພື້ນເມືອງ Abkhazian" ໂດຍ IM Khashba (1967), "ເຄື່ອງດົນຕີພື້ນເມືອງ Moldovan" LS Berova (1964), "Atlas of Musical Instruments of the People of the USSR" (1963), ແລະອື່ນໆ.

Owls. instrumentalists ແລະ musicologists ສ້າງວິທີການ. ຈໍານວນຂອງເອກະສານວິທະຍາສາດກ່ຽວກັບ prof. ເຄື່ອງ​ມື​ດົນ​ຕີ​ແລະ prof. ປະຕິບັດ. ຂໍ-ve. ໃນບັນດາພວກເຂົາແມ່ນ BA Struve's The Process of Viols and Violins Formation (1959), PN Zimin's The Piano in Its Past and Present (1934, titled The History of the Piano and Its Predecessors, 1967) ແລະອື່ນໆ. ., ເຊັ່ນດຽວກັບປຶ້ມຄູ່ມືສີ່ເຫຼັ້ມໃຫຍ່ “ວົງດົນຕີສະໄໝໃໝ່” ໂດຍ DR Rogal-Levitsky (1953-56).

ການພັດທະນາບັນຫາຂອງ I. ແລະການສຶກສາດົນຕີ. ເຄື່ອງມືແມ່ນມີສ່ວນຮ່ວມໃນປະຫວັດສາດ. ແລະປະຕິບັດ. ພະແນກການອະນຸລັກ, ໃນສະຖາບັນຄົ້ນຄ້ວາດົນຕີ; ໃນ Leningrad. ຢູ່ໃນໂຮງລະຄອນ, ດົນຕີ ແລະ ໜັງ ມີຄວາມພິເສດ. ຂະ​ແໜງ I.

Owls. I. ຍັງມີຈຸດປະສົງເພື່ອສະຫນອງການຊ່ວຍເຫຼືອໃນການປະຕິບັດນັກດົນຕີ, ນັກອອກແບບແລະ instr. ແມ່ບົດໃນການເຮັດວຽກກ່ຽວກັບການປັບປຸງແລະການຟື້ນຟູຂອງ bunks. ເຄື່ອງ​ມື​, ການ​ປັບ​ປຸງ​ຄຸນ​ນະ​ພາບ​ສຽງ​ຂອງ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​, ວິ​ຊາ​ການ​, ການ​ສະ​ແດງ​ແລະ​ສິ​ລະ​ປະ​. ໂອກາດ, ການສ້າງຄອບຄົວສໍາລັບ ensemble ແລະ orc. ການປະຕິບັດ. ທິດສະດີແລະການທົດລອງ. ວຽກ​ງານ​ໃນ​ທິດ​ທາງ​ນີ້​ແມ່ນ​ໄດ້​ຮັບ​ການ​ປະ​ຕິ​ບັດ​ພາຍ​ໃຕ້​ການ​ທີ່​ສໍາ​ຄັນ​. ensembles ແລະ orchestras, ໃນສະຖາບັນ, ດົນຕີ. ອູ່. ສະຖາບັນ, ຄວາມຄິດສ້າງສັນເຮືອນ, ຫ້ອງທົດລອງໂຮງງານແລະຫ້ອງການອອກແບບ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບ dep. ຊ່າງຫັດຖະກໍາ.

ໃນບາງ owls. conservatories ອ່ານພິເສດ. ຫຼັກສູດດົນຕີ. I., ກ່ອນຫຼັກສູດເຄື່ອງມື.

ເອກະສານ: Privalov HI, ເຄື່ອງດົນຕີລົມຂອງຊາວລັດເຊຍ, vol. 1-2, ເຊນປີເຕີສະເບີກ, 1906-08; Belyaev VM, ດົນຕີ Turkmen, M., 1928 (ກັບ VA Uspensky); ຂອງຕົນເອງ, ເຄື່ອງດົນຕີຂອງ Uzbekistan, M., 1933; Yampolsky IM, ສິນລະປະ violin ລັດເຊຍ, ພາກທີ 1, M., 1951; Guiraud E., Traité pratique d'instrumentation, P., 1895, ພາສາລັດເຊຍ. ຕໍ່. G. Konyusa, M., 1892 (ກ່ອນການພິມເຜີຍແຜ່ຕົ້ນສະບັບຂອງຝຣັ່ງ), M., 1934; ຊາວກະສິກອນ H., ດົນຕີແລະເຄື່ອງດົນຕີຂອງແຂກອາຫລັບ, NY-L., 1916; ຂອງຕົນເອງ, ການສຶກສາໃນອຸປະກອນດົນຕີ Oriental, ser. 1-2, L., 1931, Glasgov, 1939; Sachs K., ປະຫວັດສາດຂອງເຄື່ອງດົນຕີ, NY, 1940; Bachmann W., Die Anfänge des Streichinstrumentenspiels, Lpz., 1964 ເຄື່ອງດົນຕີ.

KA Vertkov