Polytonality |
ຈາກພາສາກເຣັກ polus - ຫຼາຍແລະ tonality
ປະເພດພິເສດຂອງການນໍາສະເຫນີ tonal, ລະບົບປະສົມ (ແຕ່ເປັນເອກະພາບ) ຂອງການພົວພັນ pitch, ຖືກນໍາໃຊ້ສ່ວນໃຫຍ່. ໃນດົນຕີທີ່ທັນສະໄຫມ. P. - "ບໍ່ແມ່ນຜົນລວມຂອງກະແຈຫຼາຍ ... ແຕ່ການສັງເຄາະທີ່ຊັບຊ້ອນຂອງພວກເຂົາ, ໃຫ້ຄຸນນະພາບ modal ໃຫມ່ - ລະບົບ modal ໂດຍອີງໃສ່ polytonicity" (Yu. I. Paisov). P. ສາມາດໃຊ້ຮູບແບບຂອງການປະສົມ chords ຫຼາຍ tonal (chord P.), melodic ຫຼາຍໂຕນ. ສາຍ (melodic. P.) ແລະສົມທົບ chords ແລະ melodic. ສາຍ (ປະສົມ P.). ພາຍນອກ, P. ບາງຄັ້ງເບິ່ງຄືວ່າເປັນ superposition ຂອງໂຄງສ້າງຍ່ອຍທີ່ມີຄວາມແຕກຕ່າງກັນ tonally ຢູ່ດ້ານເທິງຂອງກັນແລະກັນ (ເບິ່ງຕົວຢ່າງຂ້າງລຸ່ມນີ້).
P., ຕາມກົດລະບຽບ, ມີສູນກາງດຽວ ("politonic", ອີງຕາມການ Paisov), ເຊິ່ງ, ແນວໃດກໍ່ຕາມ, ບໍ່ແມ່ນ monolithic (ເຊັ່ນດຽວກັບທີ່ສໍາຄັນ), ແຕ່ຫຼາຍ, polyharmonically stratified (ເບິ່ງ Polyharmony). ບາງສ່ວນຂອງມັນ ("subtonic", ອີງຕາມການ Paisov) ຖືກນໍາໃຊ້ເປັນ tonics ຂອງກະແຈ diatonic ງ່າຍດາຍ (ໃນກໍລະນີດັ່ງກ່າວ, P. ເປັນ "pseudochromatic" ທັງຫມົດ, ອີງຕາມການ VG Karatygin; ເບິ່ງ Polyladovost).
SS Prokofiev. “ຄຳຫຍາບຄາຍ”, ສະບັບທີ 3.
ພື້ນຖານທົ່ວໄປສໍາລັບການເກີດຂື້ນຂອງ P. ແມ່ນໂຄງສ້າງ modal ສະລັບສັບຊ້ອນ (dissonant ແລະ chromatic), ເຊິ່ງໂຄງສ້າງ tertian ຂອງ chords ສາມາດຖືກຮັກສາໄວ້ (ໂດຍສະເພາະໃນລະດັບຂອງ subchords). ຕົວຢ່າງ polytonic ຈາກ "Sarcasms" ຂອງ Prokofiev - polychord b - des (cis) - f - ges (fis) - a - ເປັນສູນກາງສະລັບສັບຊ້ອນດຽວຂອງລະບົບ, ແລະບໍ່ແມ່ນສອງອັນງ່າຍດາຍ, ເຊິ່ງ, ແນ່ນອນ, ພວກເຮົາ decompose. ມັນ (triads b-moll ແລະ fis-moll); ດັ່ງນັ້ນ, ລະບົບທັງຫມົດແມ່ນບໍ່ສາມາດຫຼຸດລົງໄດ້ບໍ່ວ່າຈະເປັນຄີທໍາມະດາຫນຶ່ງ (b-moll), ຫຼືຜົນລວມຂອງສອງ (b-moll + fis-moll). (ຄືກັນກັບທຸກອິນຊີບໍ່ເທົ່າກັບຜົນລວມຂອງພາກສ່ວນຂອງມັນ, consonance ຂອງ substructures ຫຼາຍ tonal ແມ່ນ fused ເຂົ້າໄປໃນລະບົບມະຫາພາກທີ່ບໍ່ສາມາດຖືກຫຼຸດລົງເປັນການປະສົມປະສານພ້ອມໆກັນຂອງສອງຫຼືຫຼາຍຄີ: "ການສັງເຄາະໃນລະຫວ່າງການຟັງ", ສຽງ polytonal. "ຖືກສີເຂົ້າໄປໃນກຸນແຈທີ່ເດັ່ນຊັດອັນດຽວ" - ໃນ V. Asafiev, 1925; ດັ່ງນັ້ນ, ລະບົບມະຫາພາກດັ່ງກ່າວບໍ່ຄວນຖືກເອີ້ນດ້ວຍຊື່ຂອງ monotonality ເກົ່າ, ຫນ້ອຍລົງໂດຍຊື່ຂອງ monotonities ເກົ່າສອງຫຼືຫຼາຍ, ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, ມັນບໍ່ສາມາດ. ບອກວ່າການຫຼິ້ນຂອງ Prokofiev - ເບິ່ງຕົວຢ່າງດົນຕີ - ຖືກຂຽນໄວ້ໃນ b-moll.)
ກ່ຽວຂ້ອງກັບແນວຄວາມຄິດຂອງ P. ແມ່ນແນວຄວາມຄິດຂອງ polymode, polychord, polyharmony (ຄວາມແຕກຕ່າງລະຫວ່າງພວກມັນແມ່ນຄືກັນກັບລະຫວ່າງແນວຄວາມຄິດພື້ນຖານ: tonality, mode, chord, harmony). ເງື່ອນໄຂຕົ້ນຕໍທີ່ຊີ້ໃຫ້ເຫັນເຖິງການປະກົດຕົວຂອງ P. ຢ່າງແທ້ຈິງໃນເວລາດຽວກັນ. ຄວາມແຕກຕ່າງການນໍາໃຊ້. ກຸນແຈ, ເງື່ອນໄຂແມ່ນວ່າພວກມັນແຕ່ລະຄົນຖືກສະແດງບໍ່ແມ່ນໂດຍ consonance ດຽວ (ຫຼືຕົວເລກທີ່ບໍ່ມີການປ່ຽນແປງປະສົມກົມກຽວ), ແຕ່ໂດຍການຕິດຕາມທີ່ເປັນປະໂຫຍດທີ່ໄດ້ຍິນຢ່າງຊັດເຈນ (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).
ສ່ວນຫຼາຍມັກ, ແນວຄວາມຄິດຂອງ "poly-mode", "poly-chord" ແລະ "polyharmony" ແມ່ນຜິດພາດກັບ P. ເຫດຜົນສໍາລັບການປະສົມແນວຄວາມຄິດຂອງ poly-mode ຫຼື poly-chord ກັບ P. ມັກຈະເຮັດໃຫ້ທິດສະດີທີ່ບໍ່ຖືກຕ້ອງ. ການຕີຄວາມຫມາຍຂອງຂໍ້ມູນ perceptual: ຕົວຢ່າງ: ຕົ້ນຕໍສຽງຂອງ chord ໄດ້ຖືກປະຕິບັດເປັນຕົ້ນຕໍ. ໂຕນ (tonic) ຂອງກຸນແຈຫຼື, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ການປະສົມປະສານຂອງ C-dur ແລະ Fis-dur ເປັນ chords (ເບິ່ງຫົວຂໍ້ຂອງ Petrushka ຈາກ ballet ຂອງຊື່ດຽວກັນໂດຍ IF Stravinsky, ຕົວຢ່າງດົນຕີໃນແຖບ 329) ແມ່ນ. ເອົາເປັນການປະສົມປະສານຂອງ C-dur ແລະ Fis-dur ເປັນກະແຈ (ເຊັ່ນ: chords ຖືກກໍານົດຢ່າງຜິດພາດໂດຍຄໍາວ່າ "tonality"; ຄວາມຜິດພາດນີ້ແມ່ນເຮັດ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ໂດຍ D. Millau, 1923). ດັ່ງນັ້ນ, ສ່ວນໃຫຍ່ຂອງຕົວຢ່າງຂອງ P. ທີ່ໄດ້ໃຫ້ໄວ້ໃນວັນນະຄະດີບໍ່ໄດ້ເປັນຕົວແທນຢ່າງແທ້ຈິງ. ການສະກັດຊັ້ນປະສົມກົມກຽວຈາກບໍລິບົດສຽງທີ່ຊັບຊ້ອນໃຫ້ຜົນໄດ້ຮັບຄືກັນ (ບໍ່ຖືກຕ້ອງ) ເປັນການທຳລາຍຄວາມກົມກຽວຂອງສຽງແຕ່ລະບຸກຄົນໃນ fugue ຈາກບໍລິບົດສຽງທີ່ງ່າຍດາຍ (ຕົວຢ່າງ: ສຽງເບດໃນ b-moll fugue stretta ໂດຍ Bach, The Well- Tempered Clavier, ປະລິມານທີ່ 2, ແຖບ 33 -37 ຈະຢູ່ໃນໂຫມດ Locrian).
ຕົ້ນແບບຂອງ polystructures (P.) ສາມາດເຫັນໄດ້ໃນບາງຕົວຢ່າງຂອງ nar. ດົນຕີ (ຕົວຢ່າງ: sutartines). ໃນ polyphony ເອີຣົບແມ່ນ preform ເບື້ອງຕົ້ນຂອງ P. – modal ສອງຊັ້ນ (ໄຕມາດສຸດທ້າຍຂອງ 13th – ໄຕມາດທໍາອິດຂອງສັດຕະວັດທີ 15) ມີລັກສະນະ “Gothic cadence” ຂອງປະເພດ:
cis — d gis — ae – d (ເບິ່ງ Cadence).
Glarean ໃນ Dodecachord (1547) ຍອມຮັບໃນເວລາດຽວກັນ. ການປະສົມປະສານທີ່ນໍາສະເຫນີໂດຍສຽງທີ່ແຕກຕ່າງກັນ. ເມື່ອຍ. ຕົວຢ່າງທີ່ມີຊື່ສຽງຂອງ P. (1544) – “ການເຕັ້ນຂອງຊາວຢິວ” ໂດຍ X. Neusiedler (ໃນສິ່ງພິມ “Denkmäler der Tonkunst in Österreich”, Bd 37) – ໃນຄວາມເປັນຈິງແລ້ວບໍ່ໄດ້ເປັນຕົວແທນຂອງ P., ແຕ່ polyscale. ໃນປະຫວັດສາດ, ທໍາອິດ "polytonally" ບັນທຶກ polychord ທີ່ບໍ່ຖືກຕ້ອງແມ່ນຢູ່ໃນການສະຫລຸບ. bars of “A Musical Joke” ໂດຍ WA Mozart (K..-V. 522, 1787):
ບາງຄັ້ງ, ປະກົດການຮັບຮູ້ວ່າເປັນ P. ແມ່ນພົບເຫັນຢູ່ໃນດົນຕີຂອງສະຕະວັດທີ 19. (MP Mussorgsky, ຮູບພາບໃນງານວາງສະແດງ, "ຊາວຢິວສອງຄົນ"; NA Rimsky-Korsakov, ການປ່ຽນແປງທີ 16 ຈາກ "Paraphrase" - ໃນຫົວຂໍ້ທີ່ສະເຫນີໂດຍ AP Borodin). ປະກົດການທີ່ເອີ້ນວ່າ P. ແມ່ນລັກສະນະຂອງດົນຕີຂອງສະຕະວັດທີ 20. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky ແລະອື່ນໆ).
ເອກະສານ: Karatygin V. G., Richard Strauss ແລະ “Electra”, “Speech”, 1913, No 49; ຂອງຕົນເອງ, “The Rite of Spring”, ibid., 1914, No. 46; Milo D., ຄໍາອະທິບາຍເລັກນ້ອຍ, “Toward New Shores”, 1923, No 1; ລາວ, Polytonality and atonality, ibid., 1923, No 3; Belyaev V., ກົນຈັກຫຼືເຫດຜົນ?, ibid.; ຂອງຕົນເອງ, Igor Stravinsky's “Les Noces”, L., 1928 (abbr. ຕົວແປພາສາລັດເຊຍໃນ ed.: Belyaev V. M., Mussorgsky. Scriabin. Stravinsky, M., 1972); Asafiev B. ຢູ່. (Ig. Glebov), On polytonality, Modern Music, 1925, No 7; his, Hindemith and Casella, Modern Music, 1925, No 11; ຂອງຕົນເອງ, ຄໍານໍາຫນ້າໃນຫນັງສື: Casella A., polytonality ແລະ atonality, trans. ຈາກ Italian, L., 1926; Tyulin Yu. N., ການສອນກ່ຽວກັບຄວາມສາມັກຄີ, M.-L., 1937, M., 1966; ຂອງຕົນເອງ, Thoughts on Modern Harmony, “SM”, 1962, No 10; ລາວ, ຄວາມກົມກຽວກັນທີ່ທັນສະໄຫມແລະຕົ້ນກໍາເນີດທາງປະຫວັດສາດຂອງມັນ, ໃນ: ຄໍາຖາມຂອງດົນຕີຮ່ວມສະໄຫມ, 1963, ໃນ: ບັນຫາທິດສະດີຂອງດົນຕີຂອງສະຕະວັດທີ 1967, M., 1971; ຂອງຕົນເອງ, ຮູບແບບທໍາມະຊາດແລະການປ່ຽນແປງ, M., XNUMX; Ogolevets A. S., ພື້ນຖານຂອງພາສາປະສົມກົມກຽວ, M.-L., 1941, ຫນ້າ. 44-58; Skrebkov S., On Modern Harmony, “SM”, 1957, No 6; ຂອງຕົນເອງ, ຕອບ V. Berkov, ibid., No. 10; Berkov V., ເພີ່ມເຕີມກ່ຽວກັບ polytonality. (ກ່ຽວກັບບົດຄວາມໂດຍ S. Skrebkova), ibid., 1957, No. 10; ego, ການຂັດແຍ້ງແມ່ນບໍ່ສິ້ນສຸດ, ibid., 1958, No 1; Blok V., ຂໍ້ສັງເກດຫຼາຍຢ່າງກ່ຽວກັບການປະສົມກົມກຽວ polytonal, ibid., 1958, No 4; Zolochevsky B. N., ກ່ຽວກັບ polyladotonality ໃນດົນຕີໂຊວຽດອູແກຣນແລະແຫຼ່ງອື່ນໆ, "ສິລະປະພື້ນເມືອງແລະຊົນເຜົ່າ", 1963. ນາ. 3; ຂອງຕົນເອງ, Modulation ແລະ polytonality, ໃນການເກັບກໍາ: Ukrainian Musical Studies. Vol 4, Kipv, 1969; ຂອງຕົນເອງ, ກ່ຽວກັບ modulation, Kipv, 1972, p. 96-110; Koptev S., ກ່ຽວກັບປະຫວັດສາດຂອງຄໍາຖາມຂອງ polytonality, ໃນ: ບັນຫາທິດສະດີຂອງດົນຕີຂອງສະຕະວັດທີ XX, ບັນຫາ 1, M., 1967; ລາວ, ກ່ຽວກັບປະກົດການຂອງ Polytonality, Polytonality ແລະ Polytonality ໃນສິລະປະພື້ນເມືອງ, ໃນ Sat: ບັນຫາຂອງ Lada, M., 1972; Kholopov Yu. N., ລັກສະນະທີ່ທັນສະໄຫມຂອງຄວາມກົມກຽວຂອງ Prokofiev, M., 1967; ຂອງຕົນເອງ, Essays on Modern Harmony, M., 1974; Yusfin A. G., Polytonality ໃນດົນຕີພື້ນເມືອງ Lithuanian, “Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae”, 1968, t. ສິບ; Antanavichyus Yu., ການປຽບທຽບຂອງຫຼັກການແລະຮູບແບບຂອງ polyphony ມືອາຊີບໃນ sutartin, "ສິລະປະພື້ນເມືອງ", Vilnius, 10, No 1969; Diachkova L. S., Polytonality ໃນການເຮັດວຽກຂອງ Stravinsky, ໃນ: ຄໍາຖາມທິດສະດີດົນຕີ, vol. 2, Moscow, 1970; Kiseleva E., Polyharmony ແລະ polytonality ໃນການເຮັດວຽກຂອງ C. Prokofiev, ໃນ: ຄໍາຖາມທິດສະດີດົນຕີ, vol. 2, M., 1970; Raiso V. Yu., ອີກເທື່ອຫນຶ່ງກ່ຽວກັບ polytonality, “SM” 1971, No 4; ຂອງຕົນເອງ, ບັນຫາຂອງຄວາມກົມກຽວ polytonal, 1974 (diss); ລາວ, Polytonality ແລະຮູບແບບດົນຕີ, ໃນ Sat: Music and Modernity, vol. 10, M., 1976; ລາວ, Polytonality ໃນການເຮັດວຽກຂອງນັກປະພັນໂຊວຽດແລະຕ່າງປະເທດຂອງສະຕະວັດທີ XX, M., 1977; Vyantskus A., ພື້ນຖານທິດສະດີຂອງ polyscale ແລະ polytonality, ໃນ: Menotyra, vol. 1, Vilnius, 1967; ລາວ, ສາມປະເພດ polytonality, “SM”, 1972, No 3; ຂອງຕົນເອງ, ການສ້າງຕັ້ງ Ladovye. Polymodality ແລະ polytonality, ໃນ: ບັນຫາຂອງວິທະຍາສາດດົນຕີ, vol. 2, Moscow, 1973; Khanbekyan A., diatonic ພື້ນເມືອງແລະພາລະບົດບາດຂອງຕົນໃນ polytonality ຂອງ A. Khachaturian, ໃນ: ດົນຕີແລະຄວາມທັນສະໄຫມ, vol. 8, M., 1974; Deroux J., Polytonal Music, “RM”, 1921; Koechlin M. Ch. , ວິວັດທະນາການປະສົມກົມກຽວ. ໄລຍະເວລາປະຈຸບັນ…, в кн.: Encyclopedia ຂອງດົນຕີແລະວັດຈະນານຸກົມຂອງ conservatory, ຜູ້ກໍ່ຕັ້ງ A. Lavignac, (v. 6), ທ. 2 p., 1925; Erpf H. , ການສຶກສາກ່ຽວກັບຄວາມກົມກຽວແລະເຕັກໂນໂລຢີສຽງຂອງດົນຕີທີ່ທັນສະໄຫມ, Lpz., 1927; Mersmann H., ພາສາ Tonal ຂອງດົນຕີໃຫມ່, Mainz, 1928; его же, ທິດສະດີດົນຕີ, В., (1930); Terpander, ບົດບາດຂອງ Polytonality ໃນດົນຕີທີ່ທັນສະໄຫມ, The Musical Times, 1930, Dec; Machabey A., Dissonance, polytonalitй et atonalitй, «RM», 1931, v. 12; Null E. v. d., Modern Harmony, Lpz., 1932; Hindemith P., ຄໍາແນະນໍາໃນອົງປະກອບ, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, ສະບັບເລກທີ 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonality and polytonality – an obituary, « Musikleben», 1949, vol. 2, ຮ. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, « ЦMz », 1951, No 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., twentieth century counterpoint, L., 1955; Karthaus W., The System of Music, V., 1962; Ulehla L., ຄວາມກົມກຽວກັນໃນຍຸກສະໄໝ, N. Y., 1966; ລິນ ບີ.
