ສຽງຂ້າງ |

ບັນທຶກພາສາຝຣັ່ງເພີ່ມ, nem. Zusatzton, Zusatzton

ສຽງຂອງ chord ທີ່ບໍ່ຂຶ້ນກັບ (ຖືກເພີ່ມໃສ່) ພື້ນຖານໂຄງສ້າງຂອງມັນ. ໃນການຕີຄວາມອື່ນ, P. t. ແມ່ນ "ສຽງທີ່ບໍ່ແມ່ນ chord (ເຊັ່ນ, ບໍ່ໄດ້ລວມຢູ່ໃນໂຄງສ້າງ tertian ຂອງ chord), ເຊິ່ງໄດ້ຮັບຄວາມຫມາຍປະສົມກົມກຽວໃນ consonance ທີ່ໄດ້ກໍານົດໄວ້ເປັນອົງປະກອບຂອງອົງປະກອບຂອງຕົນ" (Yu. N. Tyulin); ການຕີຄວາມທັງສອງສາມາດລວມກັນໄດ້. ສ່ວນຫຼາຍມັກ, P. t. ມີການກ່າວເຖິງກ່ຽວກັບສຽງທີ່ບໍ່ລວມຢູ່ໃນໂຄງສ້າງ tertian ຂອງ chord (ຕົວຢ່າງ, ອັນດັບທີ 7 ໃນ DXNUMX). ຄວາມແຕກຕ່າງແມ່ນເຮັດລະຫວ່າງການທົດແທນ (ປະຕິບັດແທນທີ່ຈະເປັນ chordal ທີ່ກ່ຽວຂ້ອງ) ແລະການເຈາະ (ປະຕິບັດຮ່ວມກັນກັບມັນ).

F. Chopin. Mazurka op. 17 ຂໍ້ 4.

PI Tchaikovsky. 6 symphony, ການເຄື່ອນໄຫວ IV.

P. t. ເປັນໄປໄດ້ໃນຄວາມສໍາພັນບໍ່ພຽງແຕ່ກັບ chords ທີສາມ, ແຕ່ຍັງ chords ຂອງໂຄງສ້າງທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບ polychords:

ການເພີ່ມສຽງ P. (ໂດຍສະເພາະສອງຫຼືສາມສຽງ P.) ມັກຈະນໍາໄປສູ່ການຫັນປ່ຽນຂອງ chord ເຂົ້າໄປໃນ polychord. P. t. ສ້າງຄວາມແຕກຕ່າງທີ່ເປັນປະໂຫຍດສາມອົງປະກອບໃນໂຄງສ້າງຂອງ chord: 1) ຕົ້ນຕໍ. ໂຕນ ("ຮາກ" ຂອງ chord), 2) ໂຕນອື່ນໆຂອງຕົ້ນຕໍ. ໂຄງສ້າງ (ຮ່ວມກັບສຽງຕົ້ນຕໍ "ຫຼັກ" ຂອງ chord) ແລະ 3) ໂຕນຮອງ (ໃນຄວາມສໍາພັນກັບ P. t., "ຫຼັກ" ມີບົດບາດຄ້າຍຄືກັນກັບ "ສຽງຕົ້ນຕໍ" ຂອງຄໍາສັ່ງທີ່ສູງກວ່າ). ດັ່ງນັ້ນ, ຄວາມສໍາພັນທີ່ງ່າຍດາຍທີ່ສຸດສາມາດໄດ້ຮັບການຮັກສາໄວ້ເຖິງແມ່ນວ່າມີ chord dissonant polyphonic:

SS Prokofiev. “Romeo ແລະ Juliet” (10 ຊິ້ນສໍາລັບ fp. op. 75, No 5, “Masks”).

ໃນຖານະເປັນປະກົດການຂອງແນວຄິດປະສົມກົມກຽວ P. t. ແມ່ນເຊື່ອມຕໍ່ຢ່າງໃກ້ຊິດກັບປະຫວັດສາດຂອງ dissonance ໄດ້. ຄັ້ງທີ VII ໄດ້ຖືກແກ້ໄຂໃນເບື້ອງຕົ້ນຢູ່ໃນ chord (D7) ເປັນປະເພດຂອງສຽງທີ່ "frozen" ຜ່ານ. kinetics ຂອງ chord dissonance ເປັນການເຕືອນເຖິງຕົ້ນກໍາເນີດຂອງມັນ, ຂອງລັກສະນະ "ຂ້າງຄຽງ" ຂອງຕົນ. crystallized ໃນ 17-18 ສັດຕະວັດ. tertsovye chords (ທັງ consonant ແລະ dissonant) ໄດ້ຖືກແກ້ໄຂ, ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ເປັນ consonances normative. ດັ່ງນັ້ນ, P. t. ຄວນຈະຈໍາແນກບໍ່ໄດ້ຢູ່ໃນ chords ເຊັ່ນ V7 ຫຼື II6 / 5, ແຕ່ໃນໂຄງສ້າງ consonances ສະລັບສັບຊ້ອນຫຼາຍ (ລວມທັງ consonances, ສຽງຂອງທີ່ສາມາດຈັດເປັນສາມ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, "tonic ກັບຫົກ"). P. t. ແມ່ນກ່ຽວຂ້ອງກັບພັນທຸກໍາກັບ acciaccatura, ເຕັກນິກການປະຕິບັດຂອງສະຕະວັດທີ 17 ແລະ 18. (ກັບ D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach). P. t. ໄດ້​ຮັບ​ການ​ແຜ່​ກະ​ຈາຍ​ບາງ​ຢ່າງ​ໃນ​ການ​ປະ​ສົມ​ກົມ​ກຽວ​ຂອງ​ສັດ​ຕະ​ວັດ​ທີ 19​. (ຜົນກະທົບຂອງ tonic ກັບຄັ້ງທີ VI ໃນຫົວຂໍ້ມັດທະຍົມຂອງສຸດທ້າຍຂອງ Sonata ທີ 27 ຂອງ Beethoven ສໍາລັບ piano, "Chopin's" ເດັ່ນກັບຄັ້ງທີ VI, ແລະອື່ນໆ). P. t. ໄດ້ກາຍເປັນເຄື່ອງມືມາດຕະຖານໃນຄວາມກົມກຽວຂອງສະຕະວັດທີ 20. ຮັບຮູ້ໃນຕອນທໍາອິດວ່າເປັນ "ບັນທຶກພິເສດ" (VG Karatygin), ie ເປັນສຽງທີ່ບໍ່ແມ່ນ chord "ຕິດ" ໃນ chord, P. t. ປະເພດ, ເທົ່າກັບປະເພດຂອງ chord ແລະສຽງທີ່ບໍ່ແມ່ນ chord.

ໃນຖານະເປັນທິດສະດີ, ແນວຄວາມຄິດຂອງ P. t. ກັບໄປທີ່ແນວຄວາມຄິດຂອງ u1bu1bthe "ເພີ່ມຄັ້ງທີ VI" (sixte ajoutée) ໂດຍ JP Rameau (ໃນການຕິດຕາມ f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 ໂຕນຕົ້ນຕໍຂອງ chord ທີ 1 ແມ່ນ f, ບໍ່ແມ່ນ d, ເຊິ່ງແມ່ນ. a PT, a dissonance ເພີ່ມໃສ່ triad f2 a4 cXNUMX). X. Riemann ພິຈາລະນາ P. t. (Zusdtze) ຫນຶ່ງໃນ XNUMX ວິທີຂອງການສ້າງ chords dissonant (ພ້ອມກັບສຽງທີ່ບໍ່ແມ່ນ chord ໃນຈັງຫວະຫນັກແລະເບົາ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບການປ່ຽນແປງ). O. Messiaen ໃຫ້ P. t. ຮູບແບບທີ່ສັບສົນຫຼາຍ. GL Catuar ກໍານົດຄໍາວ່າ "P. t.” ສຽງທີ່ບໍ່ແມ່ນ chord, ແຕ່ໂດຍສະເພາະພິຈາລະນາ "ການປະສົມປະສົມກົມກຽວທີ່ສ້າງຂຶ້ນໂດຍສຽງຂ້າງ". ຢູ. N. Tyulin ໃຫ້ P. t. ການຕີຄວາມຄ້າຍຄືກັນ, ແບ່ງຍ່ອຍເຂົ້າໄປໃນການທົດແທນແລະຮາກ.

ເອກະສານ: Karatygin VG, ນັກດົນຕີ Impressionist. (ກັບການຜະລິດຂອງ Debussy's Peléas et Melisande), ການປາກເວົ້າ, 1915, No 290; Catuar GL, ຫຼັກສູດທິດສະດີຂອງຄວາມກົມກຽວ, ພາກ 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., ປື້ມແບບຮຽນຂອງຄວາມສາມັກຄີ, ພາກທີ 2, M., 1959; ຂອງຕົນເອງ, ຄວາມກົມກຽວທີ່ທັນສະໄຫມແລະຕົ້ນກໍາເນີດປະຫວັດສາດຂອງຕົນ, ໃນການເກັບກໍາ: ຄໍາຖາມຂອງດົນຕີຮ່ວມສະໄຫມ, L., 1963, ດຽວກັນ, ໃນການເກັບກໍາ: ບັນຫາທິດສະດີຂອງດົນຕີຂອງສະຕະວັດທີ 1, vol. 1967, M., 2; Rashinyan ZR, ປື້ມແບບຮຽນຂອງຄວາມກົມກຽວ, ປື້ມ. 1966, Er., 1 (ໃນ Armenian); Kiseleva E. , TONES ມັດທະຍົມໃນຄວາມກົມກຽວກັນຂອງ Prokofiev, ໃນ: ບັນຫາທາງທິດສະດີຂອງດົນຕີຂອງສະຕະວັດທີ 1967, vol. 4, M., 1973; Rivano NG, Reader in harmony, part 8, M., 18, ch. ແປດ; Gulyanitskaya NS, ບັນຫາຂອງ chord ໃນຄວາມກົມກຽວທີ່ທັນສະໄຫມ: ກ່ຽວກັບບາງແນວຄວາມຄິດ Anglo-American, ໃນ: ຄໍາຖາມຂອງດົນຕີ, ການປະຕິບັດຂອງລັດ. ສະຖາບັນດົນຕີ ແລະ ການສອນ. Gnesins, ບໍ່. 1976, Moscow, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Carner M., A study of 1942th century harmony, L., (1944); Messiaen O., Technique de mon langage musical. P., (1951); Sessions R., Harmonic practice, NY, (1961); Rersichetti V., Twentieth century harmony NY, (1966); Ulehla L., ຄວາມກົມກຽວກັນໃນຍຸກສະໄໝ. Romanticism ຜ່ານແຖວສິບສອງໂຕນ, NY-L., (XNUMX).

ຢູ. H. Kholopov