ທິດສະດີ ແລະ ກີຕ້າ | guitarprofy

“ສອນ” ບົດຮຽນກີຕ້າ ສະບັບທີ 11

ໃນບົດຮຽນນີ້, ພວກເຮົາຈະສົນທະນາກ່ຽວກັບທິດສະດີດົນຕີ, ໂດຍບໍ່ມີການຮຽນຮູ້ການຫຼິ້ນກີຕາຕໍ່ໄປບໍ່ມີຄວາມສົດໃສດ້ານສໍາລັບການຂະຫຍາຍຕົວ. ທິດສະດີເປັນໄລຍະໜຶ່ງທີ່ສຳຄັນຂອງການຮຽນຮູ້, ເພາະວ່າການຝຶກຫຼິ້ນກີຕ້າແມ່ນຕິດພັນກັບທິດສະດີຢ່າງບໍ່ຢຸດຢັ້ງ, ແລະພຽງແຕ່ຜ່ານຄວາມຮູ້ທາງດ້ານທິດສະດີເທົ່ານັ້ນ ຈຶ່ງມີຄວາມຊັດເຈນໃນການຮຽນ ແລະ ສາມາດອະທິບາຍຫຼາຍດ້ານທາງດ້ານເຕັກນິກຂອງການຫຼິ້ນກີຕ້າ. ມີນັກກີຕ້າຫຼາຍຄົນທີ່ໄດ້ບັນລຸລະດັບສູງໃນການຫຼິ້ນກີຕາແລະບໍ່ຄຸ້ນເຄີຍກັບທິດສະດີດົນຕີ, ແຕ່ປົກກະຕິແລ້ວເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນລາຊະວົງຂອງນັກກີຕ້າ flamenco ແລະໄດ້ຮັບການສອນໂດຍການສາທິດໂດຍກົງຈາກພໍ່ຕູ້, ພໍ່ຫຼືອ້າຍນ້ອງຂອງພວກເຂົາ. ພວກເຂົາເຈົ້າແມ່ນມີລັກສະນະສະເພາະໃດຫນຶ່ງຂອງການປະຕິບັດ improvisational ຈໍາກັດໂດຍແບບ. ເພື່ອບັນລຸຜົນສໍາເລັດໃນການປະຕິບັດໃນກໍລະນີຂອງພວກເຮົາ, ພຽງແຕ່ທິດສະດີສາມາດເປັນກຸນແຈເພື່ອປົດລັອກຄວາມລັບ. ໃນບົດຮຽນນີ້, ຂ້າພະເຈົ້າຈະພະຍາຍາມອະທິບາຍໃນວິທີທີ່ສາມາດເຂົ້າເຖິງໄດ້ໃນລະດັບຂອງທິດສະດີທີ່ບໍ່ພຽງແຕ່ bypassed ສໍາລັບຂັ້ນຕອນຂອງການຝຶກອົບຮົມນີ້. ພວກເຮົາຈະສົນທະນາກ່ຽວກັບໄລຍະເວລາຂອງບັນທຶກແລະເຕັກນິກການສະກັດສຽງຂອງແອສປາໂຍນກ່ຽວກັບກີຕາ apoyando, ຂອບໃຈທີ່ສຽງອ້ອມຮອບຂອງເຄື່ອງມືແມ່ນບັນລຸໄດ້.

ທິດສະດີເລັກນ້ອຍ: ໄລຍະເວລາ

ເຊັ່ນດຽວກັນກັບທຸກໆຊົ່ວໂມງແບ່ງອອກເປັນຫົກສິບນາທີ, ແລະທຸກໆນາທີເປັນຫົກສິບວິນາທີ, ດັ່ງນັ້ນທຸກໆບັນທຶກໃນດົນຕີມີໄລຍະເວລາທີ່ກໍານົດໄວ້ຢ່າງເຂັ້ມງວດ, ເຊິ່ງຊ່ວຍປະຢັດດົນຕີຈາກຄວາມວຸ່ນວາຍຂອງຈັງຫວະ. ເອົາໃຈໃສ່ກັບຮູບພາບທີ່ຄ້າຍຄືກັບ pyramid. ຢູ່ເທິງສຸດແມ່ນໄລຍະເວລາບັນທຶກທັງໝົດ, ເຊິ່ງແມ່ນຍາວທີ່ສຸດທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບບັນທຶກທີ່ຢູ່ຂ້າງລຸ່ມນີ້.

ພາຍໃຕ້ບັນທຶກທັງໝົດ, ບັນທຶກເຄິ່ງໜຶ່ງໄດ້ເອົາສະຖານທີ່ຂອງພວກເຂົາ, ແຕ່ລະບັນທຶກເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນສັ້ນກວ່າສອງເທົ່າໃນໄລຍະເວລາຂອງທັງໝົດ. ແຕ່ລະບັນທຶກເຄິ່ງມີຕົ້ນ (ໄມ້) ເຊິ່ງເຮັດໜ້າທີ່ເປັນຄວາມແຕກຕ່າງຂອງການຂຽນຈາກບັນທຶກທັງໝົດ. ຂ້າງລຸ່ມນີ້ສອງບັນທຶກເຄິ່ງ, ບັນທຶກສີ່ໄຕມາດໃຊ້ເວລາສະຖານທີ່ຂອງພວກເຂົາ. A quarter note (ຫຼື a quarter) ແມ່ນສັ້ນກວ່າສອງເທົ່າຂອງບັນທຶກເຄິ່ງຫນຶ່ງໃນໄລຍະເວລາ, ແລະມັນຖືກຈໍາແນກຈາກບັນທຶກເຄິ່ງຫນຶ່ງໃນ notation ໂດຍຄວາມຈິງທີ່ວ່າບັນທຶກໄຕມາດໄດ້ຖືກທາສີຫມົດ. ແຖວຖັດໄປຂອງບັນທຶກແປດທີ່ມີທຸງຢູ່ເທິງລໍາເປັນຕົວແທນຂອງບັນທຶກທີແປດ, ເຊິ່ງແມ່ນເຄິ່ງຫນຶ່ງຂອງບັນທຶກປະຈໍາໄຕມາດແລະສິ້ນສຸດລົງດ້ວຍ pyramid ຂອງບັນທຶກທີສິບຫົກ. ນອກຈາກນີ້ຍັງມີສາມສິບວິນາທີ, ຫົກສິບສີ່ແລະຫນຶ່ງຮ້ອຍຊາວແປດ, ແຕ່ພວກເຮົາຈະໄປຫາພວກເຂົາຫຼາຍຕໍ່ມາ. ຂ້າງລຸ່ມນີ້ pyramid ແມ່ນສະແດງໃຫ້ເຫັນວິທີການທີ່ແປດແລະສິບຫົກບັນທຶກເປັນກຸ່ມຢູ່ໃນ notation ແລະສິ່ງທີ່ເປັນຫມາຍເຫດ. ໃຫ້ເຮົາຢູ່ໃນບັນທຶກດ້ວຍຈຸດໃນລາຍລະອຽດເພີ່ມເຕີມເລັກນ້ອຍ. ໃນຮູບ, ບັນທຶກເຄິ່ງຫນຶ່ງທີ່ມີຈຸດ - ຈຸດຊີ້ໃຫ້ເຫັນເຖິງການເພີ່ມຂື້ນຂອງບັນທຶກເຄິ່ງຫນຶ່ງໃນໄລຍະເວລາອີກເຄິ່ງຫນຶ່ງ (50%), ໃນປັດຈຸບັນໄລຍະເວລາຂອງມັນແມ່ນເຄິ່ງຫນຶ່ງແລະບັນທຶກໄຕມາດ. ເມື່ອເພີ່ມຈຸດໃສ່ບັນທຶກໄຕມາດ, ໄລຍະເວລາຂອງມັນຈະເປັນໄຕມາດ ແລະ ແປດແລ້ວ. ໃນ​ຂະ​ນະ​ທີ່​ນີ້​ແມ່ນ​ບໍ່​ຈະ​ແຈ້ງ​ພຽງ​ເລັກ​ນ້ອຍ​, ແຕ່​ໃນ​ຕໍ່​ໄປ​ໃນ​ການ​ປະ​ຕິ​ບັດ​ທຸກ​ສິ່ງ​ທຸກ​ຢ່າງ​ຈະ​ເຂົ້າ​ໄປ​ໃນ​ສະ​ຖານ​ທີ່​. ເສັ້ນທາງລຸ່ມສຸດຂອງຮູບສະແດງເຖິງການຢຸດຊົ່ວຄາວທີ່ເຮັດຊ້ໍາໄລຍະເວລາພຽງແຕ່ບໍ່ແມ່ນສຽງ, ແຕ່ເປັນການຢຸດ (ງຽບ). ຫຼັກການຂອງໄລຍະເວລາຂອງການຢຸດຊົ່ວຄາວໄດ້ຖືກຝັງຢູ່ໃນຊື່ຂອງພວກເຂົາ, ຈາກການຢຸດຊົ່ວຄາວ, ທ່ານສາມາດສ້າງ pyramid ດຽວກັນທີ່ພວກເຮົາພຽງແຕ່ dismantled, ພິຈາລະນາໄລຍະເວລາຂອງບັນທຶກ. ຄວນສັງເກດວ່າການຢຸດຊົ່ວຄາວ (ຄວາມງຽບ) ຍັງເປັນອົງປະກອບທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດໃນດົນຕີແລະໄລຍະເວລາຂອງການຢຸດຊົ່ວຄາວຕ້ອງໄດ້ຮັບການສັງເກດເຫັນຢ່າງເຂັ້ມງວດເຊັ່ນດຽວກັນກັບໄລຍະເວລາຂອງສຽງ.

ຈາກທິດສະດີໄປສູ່ການປະຕິບັດ

ໃນສະຕຣິງທີສາມທີ່ເປີດ (sol) ແລະສາຍທີສອງ (si), ພວກເຮົາຈະພິຈາລະນາວ່າໄລຍະເວລາຂອງສຽງແຕກຕ່າງກັນແນວໃດໃນການປະຕິບັດແລະໃນຕອນທໍາອິດມັນຈະເປັນບັນທຶກທັງຫມົດແລະບັນທຶກທັງຫມົດ si, ໃນຂະນະທີ່ຫຼີ້ນແຕ່ລະບັນທຶກພວກເຮົານັບເປັນ. ສີ່.

ນອກຈາກນັ້ນ, ບັນທຶກດຽວກັນຂອງເກືອແລະ si, ແຕ່ວ່າຢູ່ໃນເຄິ່ງຫນຶ່ງຂອງໄລຍະເວລາ:

ຫມາຍເຫດປະຈໍາໄຕມາດ:

ເພງຂອງເດັກນ້ອຍ “ຕົ້ນຄຣິສມາສນ້ອຍ…” ເປັນວິທີທີ່ດີທີ່ສຸດທີ່ຈະສະແດງຕົວຢ່າງຕໍ່ໄປນີ້ທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບບັນທຶກທີແປດ. ຕໍ່ໄປກັບ treble clef ມີຂະຫນາດຂອງສອງໄຕມາດ - ນີ້ຫມາຍຄວາມວ່າແຕ່ລະມາດຕະການຂອງເພງນີ້ແມ່ນອີງໃສ່ບັນທຶກສອງໄຕມາດແລະຄະແນນໃນແຕ່ລະມາດຕະການຈະສູງເຖິງສອງ, ແຕ່ເນື່ອງຈາກວ່າມີໄລຍະເວລາຂະຫນາດນ້ອຍກວ່າໃນຮູບແບບຂອງກຸ່ມ. ຫມາຍເຫດແປດ, ເພື່ອຄວາມສະດວກໃນການນັບເພີ່ມຈົດຫມາຍແລະ

ດັ່ງທີ່ເຈົ້າສາມາດເຫັນໄດ້, ເມື່ອທິດສະດີຖືກລວມເຂົ້າກັບການປະຕິບັດ, ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງຈະງ່າຍຂຶ້ນຫຼາຍ.

ຕໍ່ໄປ (ສະ​ຫນັບ​ສະ​ຫນູນ​)

ໃນບົດຮຽນ "ນິ້ວມື Guitar ສໍາລັບຜູ້ເລີ່ມຕົ້ນ", ທ່ານໄດ້ຄຸ້ນເຄີຍກັບເຕັກນິກການສະກັດສຽງ "Tirando", ເຊິ່ງຖືກຫຼີ້ນດ້ວຍນິ້ວມືທຸກປະເພດ (arpeggios) ໃນກີຕາ. ຕອນນີ້ໃຫ້ເຮົາກ້າວໄປສູ່ເທກນິກກີຕ້າຕໍ່ໄປ “Apoyando” – ເມື່ອເຂົ້າຕາຈົນດ້ວຍການສະໜັບສະໜຸນ. ເຕັກນິກນີ້ແມ່ນໃຊ້ເພື່ອປະຕິບັດດົນຕີ monophonic ແລະ passages. ຫຼັກການທັງຫມົດຂອງການສະກັດສຽງແມ່ນອີງໃສ່ຄວາມຈິງທີ່ວ່າຫຼັງຈາກສະກັດສຽງ (ຕົວຢ່າງ, ໃນສາຍທໍາອິດ), ນິ້ວມືຢຸດຢູ່ໃນສາຍຕໍ່ໄປ (ທີສອງ). ຕົວເລກສະແດງໃຫ້ເຫັນທັງສອງວິທີການແລະເມື່ອປຽບທຽບພວກມັນ, ຄວາມແຕກຕ່າງໃນການສະກັດສຽງຈະກາຍເປັນທີ່ຊັດເຈນ.

ເມື່ອສາຍຖືກຖອດອອກຄືກັບ "Apoyando", ສຽງຈະດັງຂຶ້ນ ແລະດັງຂຶ້ນ. ນັກກີຕ້າມືອາຊີບທັງໝົດຝຶກທັງເຕັກນິກການເລືອກໃນການສະແດງຂອງເຂົາເຈົ້າ, ເຊິ່ງເປັນສິ່ງທີ່ເຮັດໃຫ້ການຫຼິ້ນກີຕ້າຂອງເຂົາເຈົ້າມີຄວາມເບີກບານມ່ວນຊື່ນ.

ການຕ້ອນຮັບ "Apoyando" ສາມາດແບ່ງອອກເປັນສາມໄລຍະ:

ໄລຍະທໍາອິດແມ່ນແຕະສາຍດ້ວຍປາຍນິ້ວມືຂອງທ່ານ.

ອັນທີສອງແມ່ນການງໍ phalanx ສຸດທ້າຍແລະກົດເຊືອກເລັກນ້ອຍໄປສູ່ສຽງ.

ອັນທີສາມ - ເມື່ອເລື່ອນອອກຈາກສາຍເຊືອກ, ນິ້ວມືຢຸດຢູ່ສາຍເຊືອກທີ່ຢູ່ຕິດກັນ, ດຶງເຊືອກໃສ່ມັນ, ເຮັດໃຫ້ສາຍທີ່ປ່ອຍອອກມາມີສຽງ.

ອີກເທື່ອຫນຶ່ງ, ການປະຕິບັດບາງຢ່າງ. ລອງຫຼິ້ນເພງສັ້ນສອງເພງດ້ວຍເຕັກນິກ Apoyando. ທັງສອງເພງເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍການຕີ. Zatakt ບໍ່ພຽງແຕ່ເປັນການວັດແທກຢ່າງເຕັມທີ່ແລະການປະກອບດົນຕີມັກຈະເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍມັນ. ໃນ​ລະ​ຫວ່າງ​ການ​ຕີ​ອອກ​, ການ​ຕີ​ທີ່​ເຂັ້ມ​ແຂງ (ສໍາ​ນ​ຽງ​ເລັກ​ນ້ອຍ​) ຕົກ​ຢູ່​ໃນ​ການ​ຕີ​ຄັ້ງ​ທໍາ​ອິດ (ຄັ້ງ​) ຂອງ​ການ​ຕໍ່​ໄປ (ເຕັມ​) ມາດ​ຕະ​ການ​. ຫຼິ້ນກັບເຕັກນິກ "Apoyando", ສະຫຼັບນິ້ວມືຂອງມືຂວາຂອງທ່ານແລະຕິດກັບການນັບ. ຖ້າທ່ານພົບວ່າມັນຍາກທີ່ຈະນັບຕົວທ່ານເອງ, ໃຊ້ metronome ເພື່ອຊ່ວຍ.ດັ່ງທີ່ເຈົ້າສາມາດເຫັນໄດ້, ບັນທຶກໄຕມາດຫນຶ່ງ (ເຮັດ) ທີ່ມີຈຸດປາກົດຢູ່ກາງ Kamarinskaya. ໃຫ້ນັບບັນທຶກນີ້ ຫນຶ່ງແລະສອງ. ແລະແປດ (ໄມ) ຕໍ່ໄປ и.

 ບົດຮຽນທີ່ຜ່ານມາ #10 ບົດຮຽນຕໍ່ໄປ #12