Tonic |
ຢາຊູກໍາລັງ (tonique ຝຣັ່ງ, tonique ບັນທຶກ; нtm. Tonika) – ສູນ. ອົງປະກອບຂອງໂຕນ; ສຽງຕົ້ນຕໍ, ອີງຕາມ Krom, ລະບົບທັງຫມົດໄດ້ຮັບຊື່ຂອງມັນ (ໃນ C-dur ແລະ c-moll - ສຽງເຮັດ o), ເຊັ່ນດຽວກັນກັບ chord-stay ຕົ້ນຕໍ, ເຊິ່ງຮູບແບບນີ້ຖືກສ້າງຂຶ້ນ (ໃນ C-dur. , the chord ce- g, in c-moll – c-es-g); ການອອກແບບ - T. Tonic - ພື້ນຖານ, ຈຸດເລີ່ມຕົ້ນແລະການສໍາເລັດຂອງປະສົມກົມກຽວ. ຂະບວນການ, ສູນກາງຢ່າງມີເຫດຜົນຂອງຄວາມຄິດປະສົມກົມກຽວ, esp. ustoy (ຢູ່ໃນ Krom ແມ່ນຮູ້ສຶກວ່າເປັນຊ່ວງເວລາຂອງການພັກຜ່ອນ, ໂດຍສະເພາະໃນເວລາທີ່ກັບຄືນໄປ T., ການແກ້ໄຂຄວາມກົດດັນທີ່ເປັນປະໂຫຍດ). ໃນລະບົບການປະສົມກົມກຽວທີ່ເປັນປະໂຫຍດຂອງ tonality, ການປະຕິບັດຂອງ T. ແມ່ນຮູ້ສຶກໂດຍກົງຕະຫຼອດຮູບແບບຊ້ໍາດຽວ (ໄລຍະເວລາ, ສອງແລະສາມສ່ວນ; ຕົວຢ່າງເຊັ່ນ, ໃນຫົວຂໍ້ຂອງພາກທີ 1 ຂອງ Sonata piano ຄັ້ງທີ 12 ຂອງ Beethoven, ພາກທີ 1 ຂອງການຫຼິ້ນ "ມັງກອນ" ຈາກ "ລະດູການ" ” Tchaikovsky); modulation ກໍານົດທີ່ຄ້າຍຄືກັນ. ການກະທໍາຂອງຄົນອື່ນ T. (ນີ້ອະທິບາຍການເຊື່ອມຕໍ່ລະຫວ່າງການເຄື່ອນໄຫວຂອງ T. ແລະການສ້າງຕັ້ງຂອງຫົວຂໍ້, articulation ຂອງຮູບແບບດົນຕີ). ຄວາມເຂັ້ມແຂງຂອງ T. ໃນປະສົມກົມກຽວທີ່ເປັນປະໂຫຍດ. ລະບົບຂອງ tonality ແມ່ນຖືກກໍານົດໂດຍປັດໃຈຈໍານວນຫນຶ່ງ: ລັກສະນະຂອງ muses. ເນື້ອໃນ, imbued ກັບຄວາມຄິດຂອງສົມເຫດສົມຜົນ. ສູນກາງ; ການຄັດເລືອກຂະຫນາດທີ່ເປັນ diatonic ໃນພື້ນຖານແລະບໍ່ມີ tritone ກັບສຽງໃດຫນຶ່ງຂອງ T.; ການຈັດຕັ້ງຂອງ fret ໂດຍນໍາໃຊ້ "ອັດຕາສ່ວນ triple" (ຫນ້າທີ່ S - T - D), ເຊິ່ງປະກອບສ່ວນເພື່ອສ້າງຄວາມເຂັ້ມແຂງສູງສຸດຂອງສູນກາງ T; metric ເນັ້ນຫນັກເຖິງນ້ໍາຫນັກຂອງການສະຫລຸບ. ປັດຈຸບັນ cadence (ອັນທີ່ເອີ້ນວ່າມາດຕະການຫນັກ – ທີ 4, 8 – ເປັນພື້ນຖານການວັດແທກ, ຄ້າຍຄືກັນກັບ T.; ເບິ່ງ Tonality). ໃນຖານະເປັນປະເພດຂອງດົນຕີ T. ຄວາມຄິດແມ່ນຫນຶ່ງໃນປະເພດຂອງສູນກາງ (ສະຫນັບສະຫນູນ) ທີ່ເຮັດຫນ້າທີ່ເປັນການສະຫນັບສະຫນູນໃນການສ້າງລະບົບການເຊື່ອມໂຍງຂອງ pitch (ເບິ່ງ Lad). ຄວາມກ່ຽວຂ້ອງແລະຄວາມສໍາຄັນຂອງປະເພດ T. ດັ່ງທີ່ສູນດັ່ງກ່າວອະນຸຍາດໃຫ້ພວກເຮົາຂະຫຍາຍຄໍາສັບນີ້ໄປສູ່ສູນກາງ. ອົງປະກອບຂອງລະບົບອື່ນໆ (ຮູບແບບຂອງດົນຕີພື້ນເມືອງ, ໂລກວັດຖຸບູຮານ, ຮູບແບບ medieval, modal ປະສົມກົມກຽວຂອງ Renaissance, ຮູບແບບ symmetrical ຂອງສະຕະວັດທີ 19-20, ລະບົບທີ່ມີສຽງກາງຫຼື chord ໃນດົນຕີຂອງສະຕະວັດທີ 20). ຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ມັນຈໍາເປັນຕ້ອງຈໍາແນກລະຫວ່າງປະເພດຂອງສູນກາງ (ພື້ນຖານ) - baroque ແລະຄລາສສິກ - romantic. T. (ໂດຍ J. S. Bach, ວ. A. Mozart, F. Chopin, R. Wagner, ມ. I. Glinka, S. V. Rachmaninov), ກາງສະຕະວັດ. finalis (ເຊິ່ງກົງກັນຂ້າມກັບ T. ຄລາສສິກ, ອາດຈະບໍ່ permeate melody ທັງຫມົດກັບການປະຕິບັດຂອງຕົນ; ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ໃນ antiphons Miserere mei Deus I tone, Vidimus stellam ejus IV tone), T. ກະແຈໃໝ່ຂອງສະຕະວັດທີ 20. (ຕົວຢ່າງ, tonic G ໃນ Opera Wozzeck ໂດຍ Berg, dissonant complex T. ໃນ orc ໄດ້. interlude ລະຫວ່າງ scenes ທີ 4 ແລະ 5 ຂອງການປະຕິບັດຄັ້ງທີ 3 ຂອງ Opera ດຽວກັນ), ສູນກາງ. tone (tone mi ໃນຕອນຕົ້ນແລະການສະຫລຸບຂອງ Penderecki's Dies irae), ສູນກາງ. ກຸ່ມ (ຊິ້ນທີ 1 ຈາກ Lunar Pierrot ຂອງ Schoenberg), ການໃຊ້ quasi-tonic ຂອງຊຸດ (ຕົວຢ່າງ, ສ່ວນທີ 1 ຂອງ E. V.
ເອກະສານ: ເບິ່ງພາຍໃຕ້ບົດຄວາມ Tonality, Mode, Harmony.
ຢູ. N. Kholopov