ຮູບແບບສອງສ່ວນ |

ຮູບ​ແບບ​ສອງ​ພາກ​ສ່ວນ - ດົນ​ຕີ​. ຮູບ​ແບບ​ທີ່​ສະ​ຫະ​ພາບ​ຂອງ​ສອງ​ພາກ​ສ່ວນ​ເຂົ້າ​ໄປ​ໃນ​ດຽວ​ທັງ​ຫມົດ (ໂຄງ​ການ AB​)​. ມັນແບ່ງອອກເປັນງ່າຍດາຍແລະສະລັບສັບຊ້ອນ. ໃນແບບງ່າຍໆ D. f. ທັງສອງພາກສ່ວນບໍ່ເກີນໄລຍະເວລາ. ຂອງເຫຼົ່ານີ້, ພາກສ່ວນທີ 1 (ໄລຍະເວລາ) ດໍາເນີນການ exposition. function - ມັນກໍານົດ thematic ເບື້ອງຕົ້ນ. ວັດສະດຸ. ສ່ວນ​ທີ 2 ສາ​ມາດ​ປະ​ຕິ​ບັດ decomp​. ຫນ້າທີ່, ໃນການເຊື່ອມຕໍ່ທີ່ມີສອງຊະນິດຂອງງ່າຍດາຍ D. f. - ການ​ບໍ່​ຕອບ​ໂຕ້​ແລະ​ການ​ຕອບ​ແທນ​. ງ່າຍດາຍທີ່ບໍ່ແມ່ນ reprise D. f. ສາມາດເປັນທັງຊ້ໍາສອງເທົ່າແລະຊ້ໍາດຽວ. ໃນກໍລະນີທໍາອິດ, ຫນ້າທີ່ຂອງພາກທີ 2 ຍັງເປັນການນໍາສະເຫນີຫົວຂໍ້. ອັດ​ຕາ​ສ່ວນ​ນີ້​ແມ່ນ​ທົ່ວ​ໄປ​ທີ່​ສຸດ​ໃນ​ຮູບ​ແບບ​ຂອງ "singal - chorus​" ປະ​ເພດ​. ການປະຕິເສດອາດຈະບໍ່ກົງກັນຂ້າມກັບ melody, ແຕ່ເຮັດໃຫ້ມັນສົມເຫດສົມຜົນ. ສືບຕໍ່ (ເພງສວດຂອງສະຫະພາບໂຊວຽດ). ໃນກໍລະນີອື່ນໆ, ການປະຕິເສດກົງກັນຂ້າມກັບການປະຕິເສດ (ເພງ "May Moscow" ໂດຍ Dan. ແລະ Dm. Pokrass). ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ກົງກັນຂ້າມ (ເຊັ່ນດຽວກັນກັບຄວາມຄ້າຍຄືກັນ) ຂອງທັງສອງຫົວຂໍ້ຍັງສາມາດເກີດຂຶ້ນນອກອັດຕາສ່ວນຂອງ "singal - chorus" (ຄວາມໂລແມນຕິກ "Spruce ແລະຕົ້ນປາມ" ໂດຍ NA Rimsky-Korsakov). ໃນຫນຶ່ງຊ້ໍາ D. f. ຫນ້າທີ່ຂອງພາກທີ 2 ແມ່ນການພັດທະນາຂອງ thematic. ວັດສະດຸຂອງການເຄື່ອນໄຫວທີ 1 (ຫົວຂໍ້ຂອງການປ່ຽນແປງຂອງການເຄື່ອນໄຫວຄັ້ງທີ 2 ຂອງ Beethoven sonata ສໍາລັບ piano ສະບັບເລກທີ 23 ຂອງ Appassionata, ຈໍານວນຫຼາຍຂອງ waltzes Schubert). ໃນ rerise ງ່າຍດາຍ D. t. ການພັດທະນາຂອງຫົວຂໍ້ເບື້ອງຕົ້ນ. ເອກະສານພາຍໃນພາກທີ 2 ສິ້ນສຸດລົງດ້ວຍການຕອບແທນບາງສ່ວນ - ການແຜ່ພັນຂອງປະໂຫຍກຫນຶ່ງຂອງໄລຍະເວລາທີ 1 (ໂຄງການ aa1ba2). ດ້ວຍຄວາມຍາວເທົ່າທຽມກັນຂອງອົງປະກອບທັງຫມົດຂອງຮູບແບບດັ່ງກ່າວ, ຮູບແບບທີ່ຊັດເຈນທີ່ສຸດຂອງມັນປາກົດ, ເກືອບສະເຫມີອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ. ໂຄງສ້າງ “ສີ່ຫຼ່ຽມມົນ” (4 + 4 + 4 + 4 ຫຼື 8 + 8 ຮອບ). ພົບ​ກັນ​ແລະ​ຄວາມ​ແຕກ​ຕ່າງ. ການລະເມີດໄລຍະເວລາທີ່ເຄັ່ງຄັດ, ໂດຍສະເພາະໃນພາກທີ 2. ຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ພາກສ່ວນຄວາມເປັນໄປໄດ້ໃນການຂະຫຍາຍຕົວໃນ D. f. ໄດ້ຖືກຈໍາກັດ, ນັບຕັ້ງແຕ່ເວລາກາງແລະ rerise ແມ່ນສອງເທົ່າ, ຮູບແບບສາມສ່ວນທີ່ງ່າຍດາຍຈະປາກົດ (ເບິ່ງ. ຮູບແບບສາມສ່ວນ). ແຕ່ລະພາກສ່ວນຂອງ D. t. ສາມາດຊໍ້າຄືນໄດ້ (ໂຄງການ ||: A :||: B :|| ຫຼື A ||: B :||). ການຊໍ້າຄືນຂອງພາກສ່ວນເຮັດໃຫ້ຮູບແບບທີ່ຊັດເຈນຂຶ້ນ, ເນັ້ນຫນັກໃສ່ການແບ່ງອອກເປັນ 2 ພາກ. ການຄ້າງຫ້ອງດັ່ງກ່າວແມ່ນປົກກະຕິສໍາລັບປະເພດມໍເຕີ - ການເຕັ້ນແລະການເດີນຂະບວນ. ໃນປະເພດເນື້ອເພງ, ຕາມກົດລະບຽບ, ມັນບໍ່ໄດ້ຖືກນໍາໃຊ້, ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ຮູບແບບມີນ້ໍາຫຼາຍແລະມີຄວາມຍືດຫຍຸ່ນ. ຊິ້ນສ່ວນອາດຈະປ່ຽນແປງເມື່ອເຮັດຊ້ໍາອີກ. ໃນກໍລະນີເຫຼົ່ານີ້, ນັກປະພັນຂຽນການຊໍ້າຄືນໃນຂໍ້ຄວາມດົນຕີ. (ໃນການວິເຄາະ, ການຄ້າງຫ້ອງທີ່ຫຼາກຫຼາຍບໍ່ຄວນຖືວ່າເປັນຮູບລັກສະນະຂອງພາກສ່ວນໃຫມ່.) ໃນ D. f. ຂອງປະເພດ "singal - chorus", ຮູບແບບທັງຫມົດໂດຍທົ່ວໄປແມ່ນຊ້ໍາຫຼາຍຄັ້ງ (ໂດຍບໍ່ມີການເຮັດຊ້ໍາພາກສ່ວນຂອງມັນແຍກຕ່າງຫາກ). ດັ່ງນັ້ນ, ຮູບແບບຄູ່ຈະປາກົດ (ເບິ່ງຄູ່ຜົວເມຍ). ງ່າຍດາຍ D. f. ສາມາດເປັນຕົວແທນເປັນຜະລິດຕະພັນທັງຫມົດ. (ເພງ, ຄວາມໂລແມນຕິກ, instr. miniature), ແລະພາກສ່ວນຂອງມັນ, ໃນທັງສອງກໍລະນີ, ມັນແມ່ນປິດ tonally.

ປະເພດຂອງງ່າຍດາຍ D. ອະທິບາຍຂ້າງເທິງ f. ໃນ prof. ສິນລະປະໄດ້ພັດທະນາໃນດົນຕີ homophonic-harmonic. ສາງປະມານຢູ່ໃນຊັ້ນທີ 2. ສະຕະວັດທີ 18 ພວກເຂົາເຈົ້າໄດ້ຖືກນໍາຫນ້າໂດຍອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ. ເກົ່າ D. f., ໃນທີ່ otd. ພາກສ່ວນຂອງຊຸດ (allemande, courante), ບາງຄັ້ງ preludes. ຮູບແບບນີ້ແມ່ນມີລັກສະນະແບ່ງອອກເປັນ 2 ພາກສ່ວນທີ່ຊັດເຈນ, ໃນເຕັ້ນລໍາ. ປະເພດມີແນວໂນ້ມທີ່ຈະຊໍ້າຊ້ອນ. ສ່ວນທີ 1 ຂອງມັນແມ່ນໄລຍະເວລາຂອງປະເພດ unfolding. ການພັດທະນາປະສົມກົມກຽວແມ່ນມຸ້ງຢູ່ໃນມັນຈາກກຸນແຈຕົ້ນຕໍໄປສູ່ການເດັ່ນຂອງມັນ (ແລະໃນວຽກງານເລັກນ້ອຍ - ໄປຫາກະແຈຂອງຂະຫນານ). ພາກສ່ວນທີ 2, ເລີ່ມຕົ້ນຈາກຄີທີ່ເດັ່ນຊັດຫຼືຂະຫນານ (ຫຼືຈາກການປະສົມກົມກຽວນີ້), ນໍາໄປສູ່ການ reprise ຂອງກຸນແຈຕົ້ນຕໍ. ຫນ້າທີ່ຂອງຫົວຂໍ້ໃນຮູບແບບນີ້ແມ່ນປະຕິບັດໂດຍສິ່ງທີ່ໄດ້ລະບຸໄວ້ໃນຕອນຕົ້ນຂອງການເຮັດວຽກ. ແກນ thematic.

ໃນສະລັບສັບຊ້ອນ Df 2 ພາກສ່ວນຖືກລວມເຂົ້າກັນ, ເຊິ່ງຢ່າງຫນ້ອຍຫນຶ່ງສ່ວນເກີນໄລຍະເວລາແລະປະກອບເປັນແບບຟອມສອງຫຼືສາມສ່ວນທີ່ງ່າຍດາຍ. ພາກສ່ວນຂອງສະລັບສັບຊ້ອນ D. f., ຕາມກົດລະບຽບ, ແມ່ນກົງກັນຂ້າມ. ສ່ວນຫຼາຍມັກ, ຮູບແບບນີ້ຖືກນໍາໃຊ້ໃນ Opera arias. ໃນກໍລະນີນີ້, ສ່ວນທີ 1 ສາມາດເປັນການແນະນໍາຂະຫຍາຍ. recitative, 2 - aria ຕົວຈິງຫຼືເພງ ("ການບອກ Fortune ຂອງ Martha" ຈາກ Opera "Khovanshchina" ໂດຍ MP Mussorgsky). ໃນກໍລະນີອື່ນໆ, ທັງສອງພາກສ່ວນແມ່ນເທົ່າທຽມກັນ, ແລະຄວາມກົງກັນຂ້າມຂອງພວກມັນກ່ຽວຂ້ອງກັບການພັດທະນາຂອງການປະຕິບັດ, ມີການປ່ຽນແປງໃນສະພາບຈິດໃຈຂອງ hero (Aria ຂອງ Liza "ນໍ້າຕາເຫຼົ່ານີ້ມາຈາກໃສ" ຈາກ scene 2 ຂອງ Opera ຂອງ PI Tchaikovsky ໄດ້. Queen of Spades). ນອກຈາກນີ້ຍັງມີສະລັບສັບຊ້ອນ D. f., ພາກສ່ວນທີ 2 ຂອງທີ່ເປັນ coda ພັດທະນາ (the duet ຂອງ Don Giovanni ແລະ Zerlina ຈາກ WA ​​Mozart ຂອງ Opera Don Giovanni). ໃນ instr. ດົນຕີສະລັບສັບຊ້ອນ D. f. ຖືກນໍາໃຊ້ຫນ້ອຍລົງເລື້ອຍໆ, ແລະທັງສອງສ່ວນຂອງມັນມັກຈະກົງກັນຂ້າມເລັກນ້ອຍ (F. Chopin's nocturne H-dur op. 32 No 1). ຕົວຢ່າງຂອງຮູບແບບສອງສ່ວນທີ່ສັບສົນທີ່ກົງກັນຂ້າມກັນໃນ instr. ດົນຕີ – ການຈັດການຂອງຜູ້ຂຽນສໍາລັບວົງດົນຕີ “Songs of Solveig” ໂດຍ E. Grieg.

ເອກະສານ: ເບິ່ງຢູ່ Art. ຮູບແບບດົນຕີ.

VP Bobrovsky