ຈັງຫວະລຳວົງ |
ແນວຄວາມຄິດດົນຕີ - ທິດສະດີສ້າງໂດຍ BL Yavorsky. ໃນເບື້ອງຕົ້ນ (ນັບຕັ້ງແຕ່ 1908) ມັນຖືກເອີ້ນວ່າ "ໂຄງສ້າງຂອງສຽງດົນຕີ", ນັບຕັ້ງແຕ່ 1918 - "ທິດສະດີຂອງແຮງໂນ້ມຖ່ວງຂອງສຽງ"; L. r. - ຊື່ທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ສຸດຂອງຕົນ (ນໍາສະເຫນີໃນປີ 1912). ພື້ນຖານທິດສະດີຂອງ L. River. ພັດທະນາໃນຕົ້ນສະຕະວັດທີ 20. ຄຳ ວ່າ LR” ໝາຍ ເຖິງການເປີດເຜີຍຂອງໂຫມດໃນເວລາ. ຫຼັກຖານຕົ້ນຕໍຂອງທິດສະດີຂອງ LR: ທີ່ມີຢູ່ຂອງສອງປະເພດກົງກັນຂ້າມຂອງການພົວພັນສຽງ - ບໍ່ຫມັ້ນຄົງແລະຄວາມຫມັ້ນຄົງ; ຄວາມດຶງດູດຂອງຄວາມບໍ່ຫມັ້ນຄົງເພື່ອແກ້ໄຂຄວາມຫມັ້ນຄົງເປັນພື້ນຖານຂອງ muses ໄດ້. ນະໂຍບາຍດ້ານແລະໂດຍສະເພາະສໍາລັບການກໍ່ສ້າງ frets. ອີງຕາມການ Yavorsky, ແຮງໂນ້ມຖ່ວງຂອງສຽງແມ່ນກ່ຽວຂ້ອງຢ່າງໃກ້ຊິດກັບການປະຖົມນິເທດຂອງບຸກຄົນໃນອາວະກາດອ້ອມຂ້າງ, ຕາມຫຼັກຖານສະແດງໂດຍຕໍາແຫນ່ງຂອງອະໄວຍະວະຂອງການດຸ່ນດ່ຽງ - ຮູ semicircular ໃນອະໄວຍະວະການຟັງທີ່ຮັບຮູ້ດົນຕີ. ຄວາມແຕກຕ່າງຂອງ dissonance ແລະການ consonance ແມ່ນວ່າສຽງທີ່ບໍ່ຫມັ້ນຄົງແລະໄລຍະຫ່າງສາມາດ consonate (ຕົວຢ່າງ, ທີສາມ hd ຫຼື fa ໃນ C-dur) ແລະ, ກົງກັນຂ້າມ, consonances ຄົງ (tonics) ຂອງຮູບແບບສາມາດ dissonate (ຕົວຢ່າງ, triads ເພີ່ມຂຶ້ນແລະຫຼຸດລົງ) . Yavorsky ເຫັນແຫຼ່ງຂອງຄວາມບໍ່ສະຖຽນລະພາບໃນໄລຍະເວລາຂອງ triton ("ອັດຕາສ່ວນຫົກ luton"). ໃນນີ້, ລາວອີງໃສ່ແນວຄວາມຄິດຂອງ tritone ເປັນການກະຕຸ້ນທີ່ສໍາຄັນສໍາລັບການພັດທະນາ modal, ເອົາໃຈໃສ່ໂດຍ SI Taneev ໃນ con. ສະຕະວັດທີ 19 (ການເຮັດວຽກ "ການວິເຄາະແຜນການ modulation ໃນ sonatas Beethoven") ແລະພັດທະນາໂດຍລາວຕໍ່ມາ (ຈົດຫມາຍເຖິງ NN Amani, 1903). ປະສົບການຂອງການວິເຄາະຕົວຢ່າງ bunks ຍັງນໍາໄປສູ່ຄວາມຄິດຂອງຄວາມສໍາຄັນພິເສດຂອງ Newt ຂອງ Yavorsky. ເພງ. ຄຽງຄູ່ກັບການແກ້ໄຂຂອງຕົນເປັນທີສາມທີ່ສໍາຄັນ, triton ປະກອບເປັນເອກະພາບຕົ້ນຕໍຂອງຄວາມບໍ່ສະຖຽນລະພາບແລະຄວາມຫມັ້ນຄົງ - "ລະບົບ symmetrical ດຽວ"; ສອງລະບົບດັ່ງກ່າວຢູ່ໃນໄລຍະຫ່າງ semitone ລວມເຂົ້າເປັນ "ລະບົບ symmetrical ສອງ", ບ່ອນທີ່ການແກ້ໄຂແມ່ນຫນ້ອຍທີສາມ. ການປະສົມປະສານຂອງລະບົບເຫຼົ່ານີ້ເຮັດໃຫ້ decomp. frets, ແລະ instability ຂອງລະບົບດຽວແນະນໍາຫນ້າທີ່ ("modal moment") ເດັ່ນ, ແລະລະບົບ double ແນະນໍາ subdominants. ຕໍາແຫນ່ງຂອງສຽງທີ່ປະສົມກົມກຽວກໍານົດລະດັບຂອງຄວາມເຂັ້ມແຂງຂອງເຂົາເຈົ້າ ("ຄວາມສະຫວ່າງ").
ຄວາມກົມກຽວກັນ, ດັ່ງນັ້ນ, ແມ່ນ conceivation ເປັນຊຸດຂອງ gravitations ("conjugations") ຂອງສຽງທີ່ບໍ່ຫມັ້ນຄົງເຂົ້າໄປໃນຄວາມຫມັ້ນຄົງທີ່ຈະແກ້ໄຂໃຫ້ເຂົາເຈົ້າ. ຈາກທີ່ນີ້ມາເຖິງການຍອມຮັບໂດຍທົ່ວໄປໃນ owls. musicology, ແນວຄວາມຄິດຂອງຮູບແບບເປັນຮູບແບບການຈັດຕັ້ງສູງຂອງການເຄື່ອນໄຫວ. ລັກສະນະ, ເປັນການຕໍ່ສູ້ຂອງກໍາລັງຝ່າຍຄ້ານ. ການຕີຄວາມຫມາຍຂອງໂຫມດແມ່ນມີຄວາມເລິກຫຼາຍໃນການປຽບທຽບກັບອະດີດ, ຂະຫນາດ (ເນື່ອງຈາກຂະຫນາດບໍ່ໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນໂຄງສ້າງພາຍໃນຂອງໂຫມດ).
ຄຽງຄູ່ກັບທີ່ສໍາຄັນແລະຫນ້ອຍ, ທິດສະດີຂອງເສັ້ນຊື່ r. substantiates ໂຫມດ, tonics ທີ່ບໍ່ເປັນຕົວແທນຂອງ consonances consonance: ເພີ່ມຂຶ້ນ, ຫຼຸດລົງ, ລະບົບຕ່ອງໂສ້ (ການເຊື່ອມຕໍ່ຂອງສອງສ່ວນສາມຂະຫນາດໃຫຍ່, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ce-es-g, ie ທີ່ສໍາຄັນ-ເລັກນ້ອຍຂອງຊື່ດຽວກັນ). ກຸ່ມພິເສດແມ່ນປະກອບດ້ວຍຮູບແບບການປ່ຽນແປງ, ບ່ອນທີ່ສຽງດຽວກັນສາມາດມີຄວາມຫມາຍສອງເທົ່າ - ບໍ່ຫມັ້ນຄົງແລະຫມັ້ນຄົງ, ຊຶ່ງເປັນເຫດຜົນສໍາລັບການຍົກຍ້າຍຂອງ tonic ໄດ້. ສະລັບສັບຊ້ອນທີ່ສຸດແມ່ນ "ສອງໂຫມດ" ທີ່ເກີດຂື້ນໃນເວລາທີ່ຄວາມບໍ່ສະຖຽນລະພາບໄດ້ຖືກແກ້ໄຂສອງຄັ້ງ - "ພາຍໃນແລະພາຍນອກ" (ການແກ້ໄຂທັງສອງແມ່ນແຍກອອກຈາກກັນແລະກັນໂດຍ tritone, ດັ່ງນັ້ນສອງທີ່ສໍາຄັນ, ຕົວຢ່າງ, ປະສົມປະສານອາການຂອງ. C-dur ແລະ Fis-dur).
ແຕ່ລະໂຫມດມີລັກສະນະຂອງຕົນເອງ (ຕົວຢ່າງ, ໃນໂຫມດທີ່ເພີ່ມຂຶ້ນ - ການແກ້ໄຂກັບ triad ທີ່ສອດຄ້ອງກັນ, ລໍາດັບໃນສາມທີ່ສໍາຄັນຫຼືຄັ້ງທີ VI ເລັກນ້ອຍ, chords ທີ່ມີການເພີ່ມຂຶ້ນຄັ້ງທີ VI, ພື້ນຖານການແຕ່ງຕົວໃນໄລຍະເວລາຂອງສາມຫຼຸດລົງ, ແລະອື່ນໆ. ). ໄດ້ຮັບການຕີຄວາມ. scales: pentatonic scale (major or minor with tritone sounds off), “Hungarian scale” (increased fret of two single systems), whole-tone and tone-semitone scales (frets ເພີ່ມຂຶ້ນແລະຫຼຸດລົງ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບ frets double).
ການຄົ້ນພົບ "ຮູບແບບໃຫມ່" ແມ່ນຫນຶ່ງໃນວິທະຍາສາດທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດ. ຄຸນງາມຄວາມດີຂອງ Yavorsky, ຍ້ອນວ່າພວກເຂົາສ່ວນໃຫຍ່ມີຢູ່ໃນດົນຕີຂອງສະຕະວັດທີ 19-20, ໂດຍສະເພາະໃນການເຮັດວຽກຂອງ F. Liszt, NA Rimsky-Korsakov, AN Scriabin. Yavorsky ຍັງໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນການວັດແທກການກໍ່ສ້າງເປັນແຕ່ລະໄລຍະ (ອັນທີ່ເອີ້ນວ່າຮູບແບບທີ່ມີການຫັນປ່ຽນຈໍາກັດ), ເຊິ່ງລາວໄດ້ໃຊ້ໃນວຽກງານສ້າງສັນຂອງລາວຫຼາຍປີຕໍ່ມາ. ປະຕິບັດ O. Messiaen. ແນວຄວາມຄິດຂອງການປ່ຽນແປງ modal ອະທິບາຍຈໍານວນຫຼາຍ. ປະກົດການຂອງດົນຕີປະຊາຊົນ; ໃນເວລາດຽວກັນ, ມັນຊ່ວຍອະທິບາຍບາງລັກສະນະຂອງ polytonality. ການຍືນຍັນຄວາມເປັນໄປໄດ້ຂອງຮູບແບບ modal ທີ່ເກີນກວ່າທີ່ສໍາຄັນ - ຫນ້ອຍແມ່ນເປັນພື້ນຖານທີ່ສໍາຄັນ antithesis ກັບແນວຄວາມຄິດ, ອີງຕາມການທີ່ໃຫຍ່ແລະຫນ້ອຍສາມາດຖືກແທນທີ່ໂດຍການປະຕິເສດຂອງອົງການຈັດຕັ້ງ modal ໂດຍທົ່ວໄປ, ie atonality.
ດ້ານທີ່ມີຄວາມສ່ຽງຂອງທິດສະດີ modal ຂອງ Yavorsky ແມ່ນວິທີການສ້າງ frets ບົນພື້ນຖານ tritone. ບໍ່ມີເຫດຜົນທີ່ຈະເຫັນໃນ tritone ເປັນແຫຼ່ງທົ່ວໄປຂອງການສ້າງ fret; ນີ້ແມ່ນຫຼັກຖານຢ່າງຈະແຈ້ງໂດຍ frets ອາຍຸ, devoid ຂອງ triton, to-rye, ກົງກັນຂ້າມກັບຫຼັກສູດຂອງປະຫວັດສາດ. ການພັດທະນາຕ້ອງໄດ້ຮັບການຕີຄວາມວ່າເປັນປະເພດທີ່ບໍ່ສົມບູນແບບຂອງຮູບແບບທີ່ສັບສົນຫຼາຍ. ອົງປະກອບຂອງ dogmatism ຍັງມີຢູ່ໃນຄໍາອະທິບາຍພາຍໃນ. ໂຄງສ້າງ fret, ເຊິ່ງບາງຄັ້ງກໍ່ນໍາໄປສູ່ການຂັດແຍ້ງກັບຂໍ້ເທັດຈິງ. ຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ມູນຄ່າຂອງທິດສະດີຂອງ Yavorsky ແມ່ນຖືກກໍານົດໂດຍ indisputable ທັງໂດຍວິທີການພື້ນຖານຂອງບັນຫາຕົວມັນເອງແລະການຂະຫຍາຍຂອງຮູບແບບທີ່ໄດ້ກາຍເປັນທີ່ຮູ້ຈັກ.
ການພົວພັນ Ladotonal (ຄໍາວ່າ "tonality" ໄດ້ຖືກນໍາສະເຫນີໂດຍ Yavorsky) ແມ່ນພິຈາລະນາກ່ຽວກັບຮູບແບບແລະຈັງຫວະ. ອັດຕາສ່ວນ (ຕົວຢ່າງ, "ການບິດເບືອນໃນໄຕມາດທີສາມຂອງແບບຟອມ"). ຄວາມສົນໃຈທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ທີ່ສຸດແມ່ນ "ການປຽບທຽບສຽງກັບຜົນໄດ້ຮັບ", ເຊິ່ງສອງສຽງທີ່ບໍ່ກ່ຽວຂ້ອງສ້າງການຂັດແຍ້ງ, ການສະຫລຸບທີ່ຈະກາຍເປັນ "ຜົນໄດ້ຮັບ" - tonality ທີ່ລວມເອົາທັງຫມົດທີ່ຜ່ານມາ. Yavorsky ພັດທະນາຢູ່ທີ່ນີ້ແນວຄວາມຄິດຂອງ "ເອກະພາບຂອງ tonality ຂອງຄໍາສັ່ງທີ່ສູງຂຶ້ນ" ທີ່ໄດ້ກ່າວມາກ່ອນຫນ້ານີ້ໂດຍ Taneyev. ຫຼັກການຂອງ "ການປຽບທຽບກັບຜົນໄດ້ຮັບ" ຍັງເຂົ້າໃຈຢ່າງກວ້າງຂວາງ, ເປັນການປະທະກັນຂອງຊ່ວງເວລາທີ່ຂັດແຍ້ງເຊິ່ງກັນແລະກັນກັບຜົນໄດ້ຮັບໂດຍທົ່ວໄປ. ໃນຂະນະດຽວກັນ, ສາເຫດຂອງການຂັດແຍ້ງທີ່ເກີດຂື້ນໃນຄັ້ງກ່ອນແມ່ນເນັ້ນຫນັກ.
ສະຖານທີ່ຂະຫນາດໃຫຍ່ໃນທິດສະດີຂອງ L. r. occupies ບັນຫາຂອງ dismemberment ຂອງການເຮັດວຽກ. Yavorsky ພັດທະນາແນວຄວາມຄິດຂອງ caesura ແລະປະເພດຂອງມັນ. ໂດຍອີງໃສ່ການປຽບທຽບກັບຄໍາເວົ້າ, ແນວຄວາມຄິດຂອງ caesuria ເສີມສ້າງທິດສະດີການປະຕິບັດ, ໂດຍສະເພາະແມ່ນຄໍາສອນຂອງປະໂຫຍກ. ດ້ານກົງກັນຂ້າມ - ການສະແດງອອກ - ການສະແດງອອກໃນ "ຫຼັກການເຊື່ອມຕໍ່" (ການເຊື່ອມຕໍ່ໃນໄລຍະໄກ), ໃນແນວຄວາມຄິດຂອງ "ການຊ້ອນກັນ" ເປັນປັດໃຈຂອງການຍຶດຕິດ, ການຍຶດຕິດ. ແນວຄວາມຄິດຂອງ intonation ເປັນຈຸລັງຕົ້ນຕໍຂອງ muses ໄດ້ຖືກນໍາສະເຫນີ. ຮູບແບບແລະການສະແດງອອກ; ມັນແມ່ນອີງໃສ່ການໂຕ້ຕອບຂອງ decomp ສຽງ. ຄວາມຫມາຍ modal. ຫນຶ່ງສ່ວນຫນຶ່ງ (ການກໍ່ສ້າງໃນຫນຶ່ງຫນ້າທີ່) ແລະສອງສ່ວນ (ການປ່ຽນແປງຂອງສອງຫນ້າທີ່) ຖືກຈໍາແນກ; ໃນສອງສ່ວນ, ການຄາດເດົາແມ່ນມີຄວາມຈໍາແນກ - ຊ່ວງເວລາກະກຽມ (ແນວຄວາມຄິດທີ່ໄດ້ກາຍເປັນທີ່ກວ້າງຂວາງ) ແລະ ikt - ຊ່ວງເວລາສຸດທ້າຍແລະກໍານົດ.
Rhythm ແມ່ນເຂົ້າໃຈວ່າເປັນພື້ນທີ່ທັງຫມົດຂອງການພົວພັນຊົ່ວຄາວ - ຈາກຂະຫນາດນ້ອຍສຸດໄປຫາອັດຕາສ່ວນລະຫວ່າງພາກສ່ວນຂະຫນາດໃຫຍ່. ໃນເວລາດຽວກັນ, ປະກົດການຈັງຫວະແມ່ນເຕັມໄປດ້ວຍເນື້ອໃນ modal; ຄວາມຮູ້ສຶກຂອງຈັງຫວະແມ່ນຖືກກໍານົດວ່າເປັນ "ຄວາມສາມາດໃນການນໍາທາງໃນເວລາ, ໃນແຮງໂນ້ມຖ່ວງຂອງສຽງຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ." ຈາກທີ່ນີ້, ແນວຄວາມຄິດທົ່ວໄປເກີດຂື້ນ, ເຊິ່ງໃຫ້ຊື່. ທິດສະດີທັງຫມົດ: modal rhythm ເປັນຂະບວນການຂອງ unfolding ຮູບແບບໃນທີ່ໃຊ້ເວລາ.
ຮູບແບບດັ່ງກ່າວຍັງຖືກພິຈາລະນາຢ່າງໃກ້ຊິດກັບການພົວພັນສະຖຽນລະພາບແລະຄວາມບໍ່ສະຖຽນລະພາບ. ມັນໄດ້ຖືກສະແດງໃຫ້ເຫັນເປັນຄັ້ງທໍາອິດທີ່ຮູບແບບເປັນຕົວແທນຂອງການປະຕິບັດຫຼັກການທົ່ວໄປຂອງຮູບຮ່າງ. ແນວຄວາມຄິດຂອງຮູບແບບເປັນສາງທີ່ເປັນເອກະລັກສະເພາະ ແລະ schema ເປັນໂຄງສ້າງແບບພິມທົ່ວໄປແມ່ນ delimited. ຫນຶ່ງໃນລັກສະນະທີ່ມີຄຸນຄ່າຂອງທິດສະດີຂອງ L. River. - ຄວາມປາຖະຫນາທີ່ຈະເຊື່ອມຕໍ່ບັນຫາຂອງໂຄງສ້າງກັບສິລະປະ. ຄວາມຮັບຮູ້ຂອງດົນຕີ. ເຖິງວ່າຈະມີອົງປະກອບຂອງ dogmatism ທີ່ປາກົດຢູ່ທີ່ນີ້, ເຊັ່ນດຽວກັນ, ມີແນວໂນ້ມທີ່ຈະພິຈາລະນາດົນຕີເປັນການສະແດງອອກຂອງມະນຸດ, ເພື່ອເປີດເຜີຍຄວາມງາມ. ຄວາມຫມາຍຂອງຮູບແບບ, ເພື່ອເຮັດໃຫ້ເຂົາເຈົ້າເຂົ້າໃກ້ທີ່ຄ້າຍຄືກັນ. ປະກົດການຂອງຄະດີອື່ນໆ. ລັກສະນະເຫຼົ່ານີ້ມີຜົນກະທົບທາງບວກໃນການປະຕິບັດການນໍາໃຊ້ຂໍ້ມູນຂອງ L. River. ສໍາລັບການສຶກສາດົນຕີ, ສໍາລັບຫຼັກສູດ "ຟັງດົນຕີ".
ດັ່ງນັ້ນ, ເຖິງແມ່ນວ່າແນວຄວາມຄິດລວມຂອງ LR, ເຊິ່ງປະຕິບັດຕາມການນໍາສະເຫນີຂອງຜູ້ຂຽນ, ບໍ່ໄດ້ຮັກສາຄວາມສໍາຄັນຂອງມັນ, ແນວຄວາມຄິດທົ່ວໄປທີ່ມີຫມາກໄມ້ຫຼາຍ, ແລະອື່ນໆແນວຄວາມຄິດສະເພາະແມ່ນຖືກນໍາໃຊ້ຢ່າງກວ້າງຂວາງ. ໃນວຽກງານຂອງ owls. ນັກດົນຕີ LV Kulakovsky, ME Tarakanov, VP Dernova ໄດ້ຄິດຄືນໃຫມ່ຫຼືຟື້ນຟູວິທີການການວິເຄາະຂອງ Nar. ເພງ, ແນວຄວາມຄິດຂອງ LR, ສອງໂຫມດ.
ເອກະສານ: Yavorsky BL, ໂຄງສ້າງຂອງການປາກເວົ້າດົນຕີ. ເອກະສານ ແລະບັນທຶກ, ພາກທີ 1-3, ມຊ, 1908; ຂອງຕົນເອງ, ອອກກໍາລັງກາຍໃນຮູບແບບຂອງຈັງຫວະ modal, ສ່ວນ 1, M., 1915, M., 1928; ລາວ, ອົງປະກອບພື້ນຖານຂອງດົນຕີ, M., 1923; ຂອງຕົນເອງ, ການກໍ່ສ້າງຂອງຂະບວນການ melodic, ໃນຫນັງສື: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., ໂຄງສ້າງ Melody, M., 1929; Bryusova N., ວິທະຍາສາດຂອງດົນຕີ, ເສັ້ນທາງປະຫວັດສາດແລະລັດໃນປະຈຸບັນ, M., 1910; ຂອງນາງເອງ, Boleslav Leopoldovich Yavorsky, ໃນການເກັບກໍາ: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, “Music”, 1924, ພາກທີ 10-12; ຂອງຕົນເອງ, ກ່ຽວກັບທິດສະດີຂອງຈັງຫວະ modal ແລະວຽກງານຂອງຕົນ, "ການສຶກສາດົນຕີ", 1930, ສະບັບເລກທີ 1; Belyaev V. , ການວິເຄາະຂອງ modulations ໃນ sonatas Beethoven, SI Taneev, ໃນການເກັບກໍາ: ຫນັງສືພາສາລັດເຊຍກ່ຽວກັບ Beethoven, M,, 1927; Protopopov S., ອົງປະກອບຂອງໂຄງສ້າງຂອງການປາກເວົ້າດົນຕີ, ພາກ 1-2, M., 1930; Ryzhkin I. , ທິດສະດີຂອງຈັງຫວະ modal, ໃນຫນັງສື: Mazel L., Ryzhkin I., Essays ກ່ຽວກັບປະຫວັດສາດຂອງດົນຕີທິດສະດີ, vol. 2, M.-L., 1939; ຈົດໝາຍຈາກ SI Taneyev ເຖິງ NN Amani, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, No 7; ໃນຄວາມຊົງຈໍາຂອງ Sergei Ivanovich Taneyev, 1856-1946. ເສົາ ບົດຄວາມແລະເອກະສານສໍາລັບການຄົບຮອບ 90 ປີຂອງການເກີດຂອງລາວ, M.-L., 1947; Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky-theorist, “SM”, 1957, No 12; Lunacharsky AB, ການປາກເວົ້າຢູ່ໃນກອງປະຊຸມທິດສະດີຂອງຈັງຫວະ modal ເດືອນກຸມພາ 5, 1930 ໃນ Moscow, ໃນ Sat: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Zukkerman VA, Yavorsky-theorist, ibid.; Kholopov Yu. N., ໂຫມດ Symmetric ໃນລະບົບທິດສະດີຂອງ Yavorsky ແລະ Messiaen, ໃນ: ດົນຕີແລະຄວາມທັນສະໄຫມ, vol. 7, M., 1971.
VA Zuckerman
