Giovanni Battista Viotti |
Giovanni Battista Viotti
ມັນເປັນເລື່ອງຍາກໃນປັດຈຸບັນເຖິງແມ່ນວ່າຈະຈິນຕະນາການວ່າ Viotti ມີຊື່ສຽງແນວໃດໃນຊ່ວງຊີວິດຂອງລາວ. A ຍຸກທັງຫມົດໃນການພັດທະນາສິລະປະ violin ໂລກແມ່ນກ່ຽວຂ້ອງກັບຊື່ຂອງລາວ; ລາວເປັນປະເພດຂອງມາດຕະຖານທີ່ນັກ violinists ໄດ້ຖືກວັດແທກແລະປະເມີນ, ລຸ້ນຂອງນັກສະແດງໄດ້ຮຽນຮູ້ຈາກວຽກງານຂອງລາວ, concertos ຂອງລາວເປັນແບບຢ່າງສໍາລັບນັກປະພັນ. ເຖິງແມ່ນວ່າ Beethoven, ໃນເວລາສ້າງ Violin Concerto, ໄດ້ຖືກນໍາພາໂດຍ Viotti's Twentieth Concerto.
ຊາວອິຕາລີໂດຍສັນຊາດ, Viotti ກາຍເປັນຫົວຫນ້າໂຮງຮຽນ violin ຄລາສສິກຝຣັ່ງ, ມີອິດທິພົນຕໍ່ການພັດທະນາສິລະປະ cello ຂອງຝຣັ່ງ. ໃນຂອບເຂດຂະຫນາດໃຫຍ່, Jean-Louis Duport Jr. (1749-1819) ມາຈາກ Viotti, ການໂອນຫຼັກການຂອງນັກ violinist ທີ່ມີຊື່ສຽງຫຼາຍກັບ cello. Rode, Baio, Kreutzer, ນັກຮຽນແລະຜູ້ຊົມເຊີຍຂອງ Viotti, ອຸທິດຕົນຕາມຄວາມກະຕືລືລົ້ນຕໍ່ໄປນີ້ກັບລາວໃນໂຮງຮຽນຂອງພວກເຂົາ: ໃນມືຂອງແມ່ບົດທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ໄດ້ຮັບລັກສະນະທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ເຊິ່ງພວກເຂົາປາດຖະຫນາທີ່ຈະໃຫ້ມັນ. ງ່າຍດາຍແລະ melodic ພາຍໃຕ້ນິ້ວມືຂອງ Corelli; ປະສົມກົມກຽວ, ອ່ອນໂຍນ, ເຕັມໄປດ້ວຍພຣະຄຸນພາຍໃຕ້ bow ຂອງ Tartini; ສຸກແລະສະອາດຢູ່ Gavignier ຂອງ; grandiose ແລະ majestic ຢູ່ Punyani; ເຕັມໄປດ້ວຍໄຟ, ເຕັມໄປດ້ວຍຄວາມກ້າຫານ, ຂີ້ຮ້າຍ, ທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ຢູ່ໃນມືຂອງ Viotti, ລາວໄດ້ບັນລຸຄວາມສົມບູນແບບເພື່ອສະແດງຄວາມປາຖະຫນາດ້ວຍພະລັງງານແລະດ້ວຍຄວາມສູງສົ່ງທີ່ຮັບປະກັນສະຖານທີ່ທີ່ລາວຄອບຄອງແລະອະທິບາຍເຖິງອໍານາດທີ່ລາວມີຢູ່ເຫນືອຈິດວິນຍານ.
Viotti ເກີດໃນວັນທີ 23 ເດືອນພຶດສະພາປີ 1753 ທີ່ເມືອງ Fontanetto, ໃກ້ກັບ Crescentino, ເມືອງ Piedmontese, ໃນຄອບຄົວຂອງຊ່າງຕັດຜົມຜູ້ທີ່ຮູ້ວິທີການຫຼິ້ນ horn. ລູກຊາຍໄດ້ຮັບບົດຮຽນດົນຕີຄັ້ງທໍາອິດຈາກພໍ່ຂອງລາວ. ຄວາມສາມາດທາງດ້ານດົນຕີຂອງເດັກຜູ້ຊາຍໄດ້ປະກົດຂຶ້ນໃນຕອນຕົ້ນໆ, ເມື່ອອາຍຸໄດ້ 8 ປີ. ພໍ່ຂອງລາວໄດ້ຊື້ violin ໃຫ້ກັບລາວຢູ່ທີ່ງານວາງສະແດງ, ແລະ Viotti ເດັກນ້ອຍໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນຮຽນຮູ້ຈາກມັນ, ໂດຍພື້ນຖານແລ້ວແມ່ນສອນດ້ວຍຕົນເອງ. ຜົນປະໂຫຍດບາງຢ່າງແມ່ນມາຈາກການສຶກສາຂອງລາວກັບຜູ້ນ lute Giovannini, ຜູ້ທີ່ຕັ້ງຖິ່ນຖານຢູ່ໃນບ້ານຂອງພວກເຂົາເປັນເວລາຫນຶ່ງປີ. ໃນເວລານັ້ນ Viotti ມີອາຍຸ 11 ປີ. Giovannini ເປັນທີ່ຮູ້ຈັກເປັນນັກດົນຕີທີ່ດີ, ແຕ່ໄລຍະເວລາສັ້ນໆຂອງກອງປະຊຸມຂອງພວກເຂົາຊີ້ໃຫ້ເຫັນວ່າລາວບໍ່ສາມາດໃຫ້ Viotti ຫຼາຍໂດຍສະເພາະ.
ໃນປີ 1766 Viotti ໄດ້ໄປ Turin. ນັກດົນຕີບາງຄົນ Pavia ແນະນໍາລາວກັບອະທິການຂອງ Strombia, ແລະກອງປະຊຸມນີ້ໄດ້ກາຍເປັນທີ່ເອື້ອອໍານວຍສໍາລັບນັກດົນຕີຫນຸ່ມ. ມີຄວາມສົນໃຈໃນພອນສະຫວັນຂອງນັກໄວໂອລິນ, ອະທິການໄດ້ຕັດສິນໃຈທີ່ຈະຊ່ວຍລາວ ແລະ ແນະນຳ Marquis de Voghera, ຜູ້ທີ່ຊອກຫາ “ຄູ່ສອນ” ສຳລັບລູກຊາຍອາຍຸ 18 ປີຂອງເພິ່ນ, ເຈົ້າຊາຍ della Cisterna. ໃນເວລານັ້ນ, ມັນເປັນປະເພນີໃນບ້ານຊັ້ນສູງທີ່ຈະເອົາຊາຍຫນຸ່ມທີ່ມີພອນສະຫວັນເຂົ້າໄປໃນເຮືອນເພື່ອປະກອບສ່ວນໃນການພັດທະນາຂອງລູກຂອງເຂົາເຈົ້າ. Viotti ໄດ້ຕັ້ງຖິ່ນຖານຢູ່ໃນເຮືອນຂອງເຈົ້າຊາຍແລະຖືກສົ່ງໄປຮຽນກັບ Punyani ທີ່ມີຊື່ສຽງ. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ເຈົ້າຊາຍ della Cisterna ໂອ້ອວດວ່າການຝຶກອົບຮົມຂອງ Viotti ກັບ Pugnani ເຮັດໃຫ້ລາວມີຄ່າໃຊ້ຈ່າຍຫຼາຍກວ່າ 20000 francs: "ແຕ່ຂ້ອຍບໍ່ເສຍໃຈກັບເງິນນີ້. ການມີຢູ່ຂອງນັກສິລະປິນດັ່ງກ່າວບໍ່ສາມາດຖືກຈ່າຍຫຼາຍເກີນໄປ.
Pugnani "ຂັດ" ເກມຂອງ Viotti ໄດ້ດີ, ເຮັດໃຫ້ລາວກາຍເປັນນາຍທີ່ສົມບູນ. ປາກົດຂື້ນວ່າລາວຮັກນັກຮຽນທີ່ມີພອນສະຫວັນຂອງລາວຫຼາຍ, ເພາະວ່າທັນທີທີ່ລາວກຽມພ້ອມພຽງພໍ, ລາວໄດ້ພາລາວໄປກັບລາວໃນການເດີນທາງຄອນເສີດທີ່ເມືອງຕ່າງໆໃນເອີຣົບ. ນີ້ເກີດຂຶ້ນໃນປີ 1780. ກ່ອນການເດີນທາງ, ນັບຕັ້ງແຕ່ 1775, Viotti ໄດ້ເຮັດວຽກຢູ່ໃນວົງດົນຕີຂອງໂບດ Turin.
Viotti ໃຫ້ຄອນເສີດໃນ Geneva, Bern, Dresden, Berlin ແລະແມ້ກະທັ້ງມາ St. Petersburg, ບ່ອນທີ່, ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ລາວບໍ່ມີການສະແດງສາທາລະນະ; ລາວຫຼິ້ນພຽງແຕ່ຢູ່ໃນລາຊະວົງ, ນໍາສະເຫນີໂດຍ Potemkin ກັບ Catherine II. ຄອນເສີດຂອງນັກດົນຕີໄວໂອລິນໜຸ່ມໄດ້ຈັດຂຶ້ນດ້ວຍຜົນສຳເລັດຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ ແລະ ເພີ່ມຂຶ້ນເລື້ອຍໆ, ແລະ ເມື່ອ Viotti ມາຮອດປາຣີປະມານປີ 1781, ຊື່ຂອງລາວກໍເປັນທີ່ຮູ້ຈັກກັນຢ່າງກວ້າງຂວາງ.
ປາຣີໄດ້ພົບກັບ Viotti ດ້ວຍຄວາມເປັນລົມພາຍຸຂອງກໍາລັງສັງຄົມ. Absolutism ມີຊີວິດຢູ່ໃນປີທີ່ຜ່ານມາ, ຄໍາປາໄສທີ່ຮຸນແຮງໄດ້ຖືກເວົ້າຢູ່ທົ່ວທຸກແຫ່ງ, ແນວຄວາມຄິດປະຊາທິປະໄຕເຮັດໃຫ້ຈິດໃຈຕື່ນເຕັ້ນ. ແລະ Viotti ບໍ່ໄດ້ຢູ່ໃນ indifferent ກັບສິ່ງທີ່ເກີດຂຶ້ນ. ລາວຕິດໃຈກັບແນວຄວາມຄິດຂອງນັກສຳມະນາກອນ, ໂດຍສະເພາະ Rousseau, ກ່ອນທີ່ລາວໄດ້ກົ້ມຫົວໄປຕະຫຼອດຊີວິດຂອງລາວ.
ແນວໃດກໍ່ຕາມ, ທັດສະນະຂອງໂລກຂອງນັກ violinist ແມ່ນບໍ່ຫມັ້ນຄົງ; ນີ້ແມ່ນການຢືນຢັນໂດຍຄວາມຈິງຂອງຊີວະປະຫວັດຂອງລາວ. ກ່ອນການປະຕິວັດ, ລາວໄດ້ປະຕິບັດຫນ້າທີ່ຂອງນັກດົນຕີຂອງສານ, ທໍາອິດກັບ Prince Gamenet, ຫຼັງຈາກນັ້ນກັບ Prince of Soubise, ແລະສຸດທ້າຍກັບ Marie Antoinette. Heron Allen ອ້າງເຖິງຄໍາເວົ້າທີ່ຊື່ສັດຂອງ Viotti ຈາກຊີວະປະຫວັດຂອງລາວ. ຫຼັງຈາກການສະແດງຄັ້ງທໍາອິດກ່ອນ Marie Antoinette ໃນ 1784, "ຂ້ອຍໄດ້ຕັດສິນໃຈ," Viotti ຂຽນວ່າ, "ຈະບໍ່ເວົ້າກັບສາທາລະນະຊົນອີກຕໍ່ໄປແລະອຸທິດຕົນເອງທັງຫມົດເພື່ອຮັບໃຊ້ກະສັດອົງນີ້. ໃນຖານະເປັນລາງວັນ, ນາງໄດ້ຈັດຊື້ໃຫ້ຂ້ອຍ, ໃນລະຫວ່າງການຄອບຄອງຂອງລັດຖະມົນຕີ Colonna, ເງິນບໍານານຂອງ 150 ປອນສະເຕີລິງ.
ຊີວະປະຫວັດຂອງ Viotti ມັກຈະມີເລື່ອງລາວທີ່ເປັນພະຍານເຖິງຄວາມພາກພູມໃຈທາງດ້ານສິລະປະຂອງລາວ, ເຊິ່ງບໍ່ໄດ້ອະນຸຍາດໃຫ້ລາວກົ້ມຫົວຕໍ່ອໍານາດ. Fayol, ຕົວຢ່າງ, ອ່ານວ່າ: "ລາຊິນີແຫ່ງຝຣັ່ງ Marie Antoinette ປາດຖະຫນາ Viotti ມາ Versailles. ມື້ຂອງຄອນເສີດມາຮອດ. ສານທັງໝົດໄດ້ມາ ແລະຄອນເສີດກໍເລີ່ມຂຶ້ນ. ແຖບທຳອິດຂອງໂຊໂລໄດ້ກະຕຸ້ນຄວາມສົນໃຈຢ່າງໃຫຍ່ຫຼວງ, ເມື່ອທັນທີທັນໃດກໍມີສຽງຮ້ອງຢູ່ໃນຫ້ອງຕໍ່ໄປວ່າ: “ສະຖານທີ່ສຳລັບ Monsignor Comte d'Artois!”. ທ່າມກາງຄວາມສັບສົນທີ່ຕິດຕາມມາ, Viotti ໄດ້ເອົາ violin ໃນມືຂອງລາວແລະອອກໄປ, ເຮັດໃຫ້ເດີ່ນທັງຫມົດ, ສ້າງຄວາມອັບອາຍຫຼາຍໃຫ້ແກ່ຜູ້ທີ່ປະຈຸບັນ. ແລະນີ້ແມ່ນກໍລະນີອື່ນ, ບອກໂດຍ Fayol. ລາວມີຄວາມຢາກຮູ້ຢາກເຫັນໂດຍການສະແດງອອກຂອງຄວາມພາກພູມໃຈຂອງປະເພດທີ່ແຕກຕ່າງກັນ - ຜູ້ຊາຍຂອງ "ຊັບສິນທີສາມ". ປີ 1790, ສະມາຊິກສະພາແຫ່ງຊາດຄົນໜຶ່ງ, ໝູ່ເພື່ອນຂອງ Viotti, ໄດ້ອາໄສຢູ່ເຮືອນຫຼັງໜຶ່ງຂອງຊາວ ປາຣີ ຢູ່ຊັ້ນທີ XNUMX. ນັກ violinist ທີ່ມີຊື່ສຽງຕົກລົງທີ່ຈະໃຫ້ຄອນເສີດຢູ່ເຮືອນຂອງລາວ. ໃຫ້ສັງເກດວ່າພວກຄົນຊັ້ນສູງອາໄສຢູ່ສະເພາະຢູ່ໃນຊັ້ນລຸ່ມຂອງອາຄານ. ເມື່ອ Viotti ຮູ້ວ່າພວກຄົນຊັ້ນສູງແລະຜູ້ຍິງຊັ້ນສູງຫຼາຍຄົນໄດ້ຖືກເຊື້ອເຊີນໃຫ້ໄປສະແດງຄອນເສີດຂອງລາວ, ລາວເວົ້າວ່າ: "ພວກເຮົາໄດ້ກົ້ມຂາລົງພຽງພໍກັບພວກເຂົາ, ດຽວນີ້ໃຫ້ພວກເຂົາລຸກຂຶ້ນຫາພວກເຮົາ."
ໃນວັນທີ 15 ມີນາ 1782, Viotti ປາກົດຕົວຄັ້ງທໍາອິດຕໍ່ສາທາລະນະລັດປາຣີໃນຄອນເສີດເປີດຢູ່ທີ່ Concert spirituel. ມັນແມ່ນອົງການສະແດງຄອນເສີດເກົ່າແກ່ທີ່ກ່ຽວພັນກັບວົງການຄົນຊັ້ນສູງ ແລະພວກຊົນຊັ້ນສູງ. ໃນເວລາສະແດງຂອງ Viotti, Concert spirituel (ຄອນເສີດທາງວິນຍານ) ໄດ້ແຂ່ງຂັນກັບ "Concerts of Amateurs" (Concerts des Amateurs), ສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນໃນ 1770 ໂດຍ Gossec ແລະປ່ຽນຊື່ໃນປີ 1780 ເປັນ "Concerts of the Olympic Lodge" ("Concerts de la Loge Olimpique”). ຜູ້ຊົມຊາວ bourgeois ສ່ວນໃຫຍ່ມາເຕົ້າໂຮມກັນຢູ່ທີ່ນີ້. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຈົນກ່ວາການປິດລົງໃນປີ 1796, "Concert spiriuel" ແມ່ນຫ້ອງຄອນເສີດທີ່ໃຫຍ່ທີ່ສຸດແລະມີຊື່ສຽງໃນໂລກ. ດັ່ງນັ້ນ, ການສະແດງຂອງ Viotti ໃນມັນທັນທີໄດ້ດຶງດູດຄວາມສົນໃຈຂອງລາວ. ຜູ້ ອຳ ນວຍການຂອງ Concert spirituel Legros (1739-1793), ໃນລາຍການລົງວັນທີ 24 ມີນາ 1782, ກ່າວວ່າ "ດ້ວຍຄອນເສີດທີ່ຈັດຂຶ້ນໃນວັນອາທິດ, Viotti ໄດ້ເສີມສ້າງຊື່ສຽງທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ທີ່ລາວໄດ້ມາແລ້ວໃນປະເທດຝຣັ່ງ."
ໃນລະດັບສູງຂອງຊື່ສຽງຂອງລາວ, Viotti ທັນທີທັນໃດຢຸດເຊົາການສະແດງຢູ່ໃນຄອນເສີດສາທາລະນະ. Eimar, ຜູ້ຂຽນຂອງ Viotti's Anecdotes, ອະທິບາຍຄວາມຈິງນີ້ໂດຍຄວາມຈິງທີ່ວ່ານັກ violinist ປະຕິບັດກັບການຕົບມືຂອງສາທາລະນະ, ຜູ້ທີ່ມີຄວາມເຂົ້າໃຈຫນ້ອຍກ່ຽວກັບດົນຕີ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ດັ່ງທີ່ພວກເຮົາຮູ້ຈາກຊີວະປະຫວັດຫຍໍ້ຂອງນັກດົນຕີ, Viotti ອະທິບາຍການປະຕິເສດຂອງລາວຈາກການສະແດງຄອນເສີດສາທາລະນະໂດຍຫນ້າທີ່ຂອງນັກດົນຕີຂອງສານ Marie Antoinette, ເຊິ່ງລາວໄດ້ຕັດສິນໃຈໃນເວລານັ້ນເພື່ອອຸທິດຕົນເອງ.
ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຫນຶ່ງບໍ່ໄດ້ຂັດກັບຄົນອື່ນ. Viotti ໄດ້ຖືກກຽດຊັງຢ່າງແທ້ຈິງໂດຍ superficial ຂອງລົດຊາດຂອງປະຊາຊົນ. ໃນປີ 1785 ລາວເປັນເພື່ອນທີ່ໃກ້ຊິດກັບ Cherubini. ພວກເຂົາເຈົ້າໄດ້ຕັ້ງຖິ່ນຖານຮ່ວມກັນທີ່ rue Michodière, no. 8; ທີ່ຢູ່ອາໄສຂອງເຂົາເຈົ້າໄດ້ມາເລື້ອຍໆໂດຍນັກດົນຕີແລະຜູ້ຮັກດົນຕີ. ຢູ່ຕໍ່ໜ້າຜູ້ຊົມດັ່ງກ່າວ, Viotti ຫຼິ້ນຢ່າງເຕັມໃຈ.
ໃນສະມາດ Eve ຂອງການປະຕິວັດ, ໃນປີ 1789, Count of Provence, ນ້ອງຊາຍຂອງກະສັດ, ຮ່ວມກັບ Leonard Otier, ຊ່າງຕັດຜົມຂອງ Marie Antoinette, ໄດ້ຈັດໂຮງລະຄອນອ້າຍຂອງກະສັດ, ເຊື້ອເຊີນ Martini ແລະ Viotti ເປັນຜູ້ອໍານວຍການ. Viotti ສະເຫມີ gravitated ຕໍ່ທຸກປະເພດຂອງກິດຈະກໍາອົງການຈັດຕັ້ງແລະ, ຕາມກົດລະບຽບ, ນີ້ໄດ້ສິ້ນສຸດລົງໃນຄວາມລົ້ມເຫຼວສໍາລັບເຂົາ. ໃນຫ້ອງໂຖງ Tuileries, ການສະແດງລະຄອນຕະຫຼົກຂອງອີຕາລີ ແລະຝຣັ່ງ, ຕະຫລົກໃນຄຳເວົ້າ, ບົດກະວີ ແລະ ວອດວິວ ໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນໃຫ້. ສູນກາງຂອງໂຮງລະຄອນໃຫມ່ແມ່ນຄະນະລະຄອນໂອເປຣາອິຕາລີ, ເຊິ່ງໄດ້ຮັບການບໍາລຸງລ້ຽງໂດຍ Viotti, ຜູ້ທີ່ກໍານົດໃຫ້ເຮັດວຽກດ້ວຍຄວາມກະຕືລືລົ້ນ. ຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ການປະຕິວັດເຮັດໃຫ້ໂຮງລະຄອນພັງທະລາຍລົງ. Martini "ໃນຊ່ວງເວລາທີ່ມີຄວາມວຸ້ນວາຍທີ່ສຸດຂອງການປະຕິວັດກໍ່ຖືກບັງຄັບໃຫ້ປິດບັງເພື່ອໃຫ້ສາຍພົວພັນຂອງລາວກັບສານຖືກລືມ." ບໍ່ມີຫຍັງດີຂຶ້ນກັບ Viotti: "ໂດຍໄດ້ວາງເກືອບທຸກຢ່າງທີ່ຂ້ອຍມີຢູ່ໃນທຸລະກິດຂອງໂຮງລະຄອນອິຕາລີ, ຂ້ອຍໄດ້ປະສົບກັບຄວາມຢ້ານກົວທີ່ຮ້າຍແຮງໃນເສັ້ນທາງຂອງສາຍນ້ໍາທີ່ຂີ້ຮ້າຍນີ້. ຂ້ອຍມີບັນຫາຫຼາຍປານໃດ ແລະຂ້ອຍຕ້ອງເຮັດຂໍ້ຕົກລົງອັນໃດເພື່ອຫຼຸດພົ້ນອອກຈາກສະຖານະການ! Viotti ຈື່ຈໍາໃນຊີວະປະຫວັດຫຍໍ້ຂອງລາວທີ່ອ້າງໂດຍ E. Heron-Allen.
ຈົນກ່ວາໄລຍະເວລາສະເພາະໃດຫນຶ່ງໃນການພັດທະນາຂອງເຫດການ, Viotti ປາກົດຂື້ນພະຍາຍາມຍຶດຫມັ້ນ. ລາວປະຕິເສດທີ່ຈະອົບພະຍົບແລະ, ນຸ່ງເສື້ອເຄື່ອງແບບຂອງກອງແຫ່ງຊາດ, ຍັງຄົງຢູ່ກັບໂຮງລະຄອນ. ໂຮງລະຄອນໄດ້ຖືກປິດໃນປີ 1791, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນ Viotti ຕັດສິນໃຈອອກຈາກປະເທດຝຣັ່ງ. ໃນສະມາດ Eve ຂອງການຈັບກຸມຂອງລາຊະວົງ, ລາວໄດ້ຫນີຈາກປາຣີໄປລອນດອນ, ບ່ອນທີ່ທ່ານມາຮອດໃນວັນທີ 21 ຫຼື 22 ເດືອນກໍລະກົດປີ 1792. ທີ່ນີ້ລາວໄດ້ຮັບການຕ້ອນຮັບຢ່າງອົບອຸ່ນ. ຫນຶ່ງປີຕໍ່ມາ, ໃນເດືອນກໍລະກົດ 1793, ລາວໄດ້ຖືກບັງຄັບໃຫ້ໄປອີຕາລີທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບການເສຍຊີວິດຂອງແມ່ຂອງລາວແລະເບິ່ງແຍງອ້າຍນ້ອງຂອງລາວ, ເຊິ່ງຍັງເປັນເດັກນ້ອຍ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, Riemann ອ້າງວ່າການເດີນທາງຂອງ Viotti ກັບບ້ານເກີດເມືອງນອນຂອງລາວແມ່ນພົວພັນກັບຄວາມປາຖະຫນາທີ່ຈະເຫັນພໍ່ຂອງລາວ, ຜູ້ທີ່ເສຍຊີວິດໃນໄວໆນີ້. ບໍ່ວ່າທາງໃດທາງຫນຶ່ງ, ແຕ່ຢູ່ນອກປະເທດອັງກິດ, Viotti ແມ່ນຈົນກ່ວາ 1794, ໄດ້ໄປຢ້ຽມຢາມໃນໄລຍະເວລານີ້ບໍ່ພຽງແຕ່ຢູ່ໃນອິຕາລີ, ແຕ່ຍັງຢູ່ໃນສະວິດເຊີແລນ, ເຢຍລະມັນ, Flanders.
ກັບຄືນໄປລອນດອນ, ສໍາລັບສອງປີ (1794-1795) ລາວໄດ້ນໍາພາກິດຈະກໍາຄອນເສີດທີ່ເຂັ້ມງວດ, ສະແດງຢູ່ໃນເກືອບທຸກຄອນເສີດທີ່ຈັດໂດຍນັກ violinist ທີ່ມີຊື່ສຽງຂອງເຢຍລະມັນ Johann Peter Salomon (1745-1815), ຜູ້ທີ່ຕັ້ງຖິ່ນຖານຢູ່ໃນນະຄອນຫຼວງຂອງອັງກິດຈາກ 1781. ຄອນເສີດຂອງ Salomon. ເປັນທີ່ນິຍົມຫຼາຍ.
ໃນບັນດາການສະແດງຂອງ Viotti, ຄອນເສີດຂອງລາວໃນເດືອນທັນວາ 1794 ກັບນັກຫຼິ້ນເບດຄູ່ທີ່ມີຊື່ສຽງ Dragonetti ແມ່ນຢາກຮູ້ຢາກເຫັນ. ພວກເຂົາເຈົ້າໄດ້ປະຕິບັດ Viotti duet, ມີ Dragonetti ຫຼິ້ນ violin ພາກທີສອງກ່ຽວກັບການ double bass.
ດໍາລົງຊີວິດຢູ່ໃນລອນດອນ, Viotti ອີກເທື່ອຫນຶ່ງໄດ້ມີສ່ວນຮ່ວມໃນກິດຈະກໍາອົງການຈັດຕັ້ງ. ລາວໄດ້ມີສ່ວນຮ່ວມໃນການຄຸ້ມຄອງໂຮງລະຄອນ Royal, ຮັບຜິດຊອບວຽກງານຂອງ Opera Italian, ແລະຫຼັງຈາກການຈາກໄປຂອງ Wilhelm Kramer ຈາກຕໍາແຫນ່ງຜູ້ອໍານວຍການຂອງ Royal Theatre, ລາວໄດ້ປະສົບຜົນສໍາເລັດໃນຕໍາແຫນ່ງນີ້.
ໃນປີ 1798, ຄວາມເປັນຢູ່ທີ່ສະຫງົບສຸກຂອງລາວໄດ້ຖືກທໍາລາຍຢ່າງກະທັນຫັນ. ລາວຖືກກ່າວຫາວ່າຕໍາລວດໃນການອອກແບບທີ່ເປັນສັດຕູກັບ Directory, ເຊິ່ງປ່ຽນແທນສົນທິສັນຍາການປະຕິວັດ, ແລະວ່າລາວຕິດຕໍ່ພົວພັນກັບຜູ້ນໍາບາງຄົນຂອງການປະຕິວັດຝຣັ່ງ. ລາວໄດ້ຖືກຮ້ອງຂໍໃຫ້ອອກຈາກອັງກິດພາຍໃນ 24 ຊົ່ວໂມງ.
Viotti ໄດ້ຕັ້ງຖິ່ນຖານຢູ່ໃນເມືອງ Schoenfeldts ໃກ້ກັບ Hamburg, ບ່ອນທີ່ລາວອາໄສຢູ່ປະມານສາມປີ. ຢູ່ທີ່ນັ້ນ, ລາວໄດ້ແຕ່ງດົນຕີຢ່າງເຂັ້ມງວດ, ຕິດຕໍ່ກັບຫມູ່ເພື່ອນອັງກິດທີ່ໃກ້ຊິດທີ່ສຸດຂອງລາວ, Chinnery, ແລະໄດ້ສຶກສາກັບ Friedrich Wilhelm Piksis (1786-1842), ຕໍ່ມາເປັນນັກ violinist ແລະຄູສອນທີ່ມີຊື່ສຽງຂອງເຊັກໂກ, ຜູ້ກໍ່ຕັ້ງໂຮງຮຽນ violin ຫຼີ້ນໃນ Prague.
ໃນປີ 1801 Viotti ໄດ້ຮັບການອະນຸຍາດໃຫ້ກັບຄືນໄປລອນດອນ. ແຕ່ລາວບໍ່ສາມາດມີສ່ວນຮ່ວມໃນຊີວິດດົນຕີຂອງນະຄອນຫຼວງແລະ, ຕາມຄໍາແນະນໍາຂອງ Chinnery, ລາວໄດ້ດໍາເນີນການຄ້າຂາຍເຫຼົ້າແວງ. ມັນເປັນການເຄື່ອນໄຫວທີ່ບໍ່ດີ. Viotti ພິສູດວ່າເປັນພໍ່ຄ້າທີ່ບໍ່ມີຄວາມສາມາດແລະລົ້ມລະລາຍ. ຈາກຄວາມປະສົງຂອງ Viotti, ລົງວັນທີ 13 ມີນາ 1822, ພວກເຮົາຮຽນຮູ້ວ່າລາວບໍ່ໄດ້ຊໍາລະຫນີ້ສິນທີ່ລາວໄດ້ສ້າງຕັ້ງຂື້ນທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບການຄ້າທີ່ບໍ່ດີ. ລາວຂຽນວ່າຈິດວິນຍານຂອງລາວຖືກແຍກອອກຈາກສະຕິທີ່ລາວຈະຕາຍໂດຍບໍ່ມີການຈ່າຍຄືນຫນີ້ສິນຂອງ Chinnery ຈໍານວນ 24000 francs, ເຊິ່ງນາງໄດ້ໃຫ້ເຂົາກູ້ຢືມສໍາລັບການຄ້າເຫຼົ້າແວງ. "ຖ້າຂ້ອຍຕາຍໂດຍບໍ່ມີການຈ່າຍຫນີ້, ຂ້ອຍຂໍໃຫ້ເຈົ້າຂາຍທຸກຢ່າງທີ່ຂ້ອຍສາມາດຊອກຫາໄດ້, ຮັບຮູ້ມັນແລະສົ່ງໃຫ້ Chinnery ແລະຜູ້ຮັບມໍລະດົກຂອງນາງ."
ໃນປີ 1802, Viotti ກັບຄືນສູ່ກິດຈະກໍາດົນຕີແລະ, ດໍາລົງຊີວິດຢ່າງຖາວອນໃນລອນດອນ, ບາງຄັ້ງກໍ່ເດີນທາງໄປປາຣີ, ບ່ອນທີ່ການຫຼີ້ນຂອງລາວຍັງໄດ້ຮັບການຊົມເຊີຍ.
ບໍ່ຄ່ອຍຮູ້ຈັກຊີວິດຂອງ Viotti ໃນລອນດອນຈາກ 1803 ຫາ 1813. ໃນປີ 1813 ລາວໄດ້ມີສ່ວນຮ່ວມຢ່າງຫ້າວຫັນໃນອົງການຈັດຕັ້ງຂອງສະມາຄົມ London Philharmonic, ແບ່ງປັນກຽດສັກສີນີ້ກັບ Clementi. ການເປີດສະມາຄົມໄດ້ຈັດຂຶ້ນໃນວັນທີ 8 ມີນາ 1813, Salomon ໄດ້ດໍາເນີນ, ໃນຂະນະທີ່ Viotti ຫຼິ້ນຢູ່ໃນວົງດົນຕີ.
ບໍ່ສາມາດຮັບມືກັບຄວາມຫຍຸ້ງຍາກທາງດ້ານການເງິນທີ່ເພີ່ມຂຶ້ນ, ໃນປີ 1819 ລາວໄດ້ຍ້າຍໄປປາຣີ, ບ່ອນທີ່, ດ້ວຍການຊ່ວຍເຫຼືອຈາກຜູ້ອຸປະຖໍາເກົ່າຂອງລາວ, Count of Provence, ຜູ້ທີ່ໄດ້ກາຍເປັນກະສັດຂອງປະເທດຝຣັ່ງພາຍໃຕ້ຊື່ຂອງ Louis XVIII, ລາວໄດ້ຖືກແຕ່ງຕັ້ງເປັນຜູ້ອໍານວຍການ Italian. Opera House. ໃນວັນທີ 13 ເດືອນກຸມພາ, 1820, Duke of Berry ໄດ້ຖືກລອບສັງຫານໃນໂຮງລະຄອນ, ແລະປະຕູຂອງສະຖາບັນນີ້ຖືກປິດຕໍ່ສາທາລະນະ. ລະຄອນໂອເປຣາອີຕາລີໄດ້ຍ້າຍຫຼາຍຄັ້ງຈາກຫ້ອງຫນຶ່ງໄປຫາອີກຫ້ອງຫນຶ່ງແລະເຮັດໃຫ້ຄວາມທຸກຍາກລໍາບາກອອກມາ. ດັ່ງນັ້ນ, ແທນທີ່ຈະເສີມສ້າງຕໍາແຫນ່ງທາງດ້ານການເງິນຂອງລາວ, Viotti ໄດ້ກາຍເປັນຄວາມສັບສົນຢ່າງສົມບູນ. ໃນລະດູໃບໄມ້ປົ່ງຂອງປີ 1822, ເມື່ອຍລ້າຍ້ອນຄວາມລົ້ມເຫລວ, ລາວໄດ້ກັບຄືນໄປລອນດອນ. ສຸຂະພາບຂອງລາວແມ່ນຊຸດໂຊມລົງຢ່າງໄວວາ. ໃນວັນທີ 3 ມີນາ 1824, ເວລາ 7 ໂມງເຊົ້າ, ລາວເສຍຊີວິດຢູ່ເຮືອນຂອງ Caroline Chinnery.
ຊັບສິນພຽງເລັກນ້ອຍຍັງຄົງມາຈາກລາວ: ສອງຫນັງສືໃບລານຂອງ concertos, ສອງ violins - Klotz ແລະ Stradivarius ທີ່ສວຍງາມ (ລາວຂໍໃຫ້ຂາຍອັນສຸດທ້າຍເພື່ອຊໍາລະຫນີ້), ສອງກ່ອງຄໍາແລະໂມງຄໍາ - ນັ້ນແມ່ນທັງຫມົດ.
Viotti ເປັນນັກ violin ທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່. ການປະຕິບັດຂອງພຣະອົງແມ່ນການສະແດງອອກທີ່ສູງທີ່ສຸດຂອງແບບຂອງຄລາສສິກດົນຕີ: ເກມໄດ້ຖືກຈໍາແນກໂດຍ nobility ພິເສດ, sublimity pathetic, ພະລັງງານທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່, ໄຟ, ແລະໃນເວລາດຽວກັນຄວາມງ່າຍດາຍທີ່ເຄັ່ງຄັດ; ນາງໄດ້ຖືກສະແດງໃຫ້ເຫັນໂດຍສິນທາງປັນຍາ, masculinity ພິເສດແລະຄວາມມ່ວນຊື່ນທາງປາກເວົ້າ. Viotti ມີສຽງທີ່ມີອໍານາດ. ຄວາມເຂັ້ມງວດຂອງການປະຕິບັດຂອງຜູ້ຊາຍໄດ້ຖືກເນັ້ນໃສ່ໂດຍການສັ່ນສະເທືອນປານກາງ, ສະກັດກັ້ນ. Heron-Allen ຂຽນ, ໂດຍອ້າງອີງໃສ່ Miel, "ມີບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ສະຫງ່າງາມແລະເປັນແຮງບັນດານໃຈກ່ຽວກັບການສະແດງຂອງລາວທີ່ເຖິງແມ່ນວ່ານັກສະແດງທີ່ມີຄວາມຊໍານິຊໍານານທີ່ສຸດກໍ່ຫນີໄປຈາກລາວແລະເບິ່ງຄືວ່າປານກາງ," Heron-Allen ຂຽນ, ອ້າງເຖິງ Miel.
ການປະຕິບັດຂອງ Viotti ກົງກັບວຽກງານຂອງລາວ. ລາວຂຽນ 29 violin concertos ແລະ 10 piano concertos; 12 sonatas ສໍາລັບ violin ແລະ piano, duets violin ຫຼາຍ, 30 trios ສໍາລັບສອງ violins ແລະ double bass, 7 ການເກັບກໍາ quartets ຂອງ string ແລະ 6 quartets ສໍາລັບ melodies ອື່ນໆ; ຈໍານວນຂອງການເຮັດວຽກ cello, ຫຼາຍບົດເພງ - ທັງຫມົດປະມານ 200 ອົງປະກອບ.
Violin concertos ແມ່ນຊື່ສຽງທີ່ສຸດຂອງມໍລະດົກຂອງລາວ. ໃນວຽກງານຂອງປະເພດນີ້, Viotti ສ້າງຕົວຢ່າງຂອງຄລາສສິກ heroic. ຄວາມຮຸນແຮງຂອງດົນຕີຂອງພວກເຂົາແມ່ນ reminiscent ຂອງຮູບແຕ້ມຂອງ David ແລະ unites Viotti ກັບນັກປະພັນເຊັ່ນ Gossec, Cherubini, Lesueur. motifs ພົນລະເມືອງໃນການເຄື່ອນໄຫວທໍາອິດ, ສະຫງ່າງາມແລະຄວາມຝັນຂອງ pathos ໃນ adagio, ປະຊາທິປະໄຕຍ້ໍາຂອງ rondos ສຸດທ້າຍ, ເຕັມໄປດ້ວຍ intonations ຂອງເພງຂອງເຂດຊານເມືອງ Parisian ເຮັດວຽກ, ເງື່ອນໄຂທີ່ເອື້ອອໍານວຍໃຫ້ Concertos ລາວຈາກຄວາມຄິດສ້າງສັນ violin ຂອງຍຸກຂອງລາວ. Viotti ໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວມີພອນສະຫວັນການແຕ່ງຕົວເລັກນ້ອຍ, ແຕ່ລາວສາມາດສະທ້ອນເຖິງທ່າອ່ຽງຂອງເວລາໄດ້ຢ່າງອ່ອນໄຫວ, ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ການປະພັນຂອງລາວມີຄວາມສໍາຄັນທາງດ້ານດົນຕີແລະປະຫວັດສາດ.
ເຊັ່ນດຽວກັນກັບ Lully ແລະ Cherubini, Viotti ສາມາດຖືວ່າເປັນຕົວແທນທີ່ແທ້ຈິງຂອງສິລະປະແຫ່ງຊາດຝຣັ່ງ. ໃນວຽກງານຂອງຕົນ, Viotti ບໍ່ໄດ້ພາດລັກສະນະ stylistic ແຫ່ງຊາດດຽວ, ການປົກປັກຮັກສາທີ່ໄດ້ຮັບການເອົາໃຈໃສ່ຂອງຄວາມກະຕືລືລົ້ນທີ່ຫນ້າປະຫລາດໃຈໂດຍນັກປະພັນຂອງຍຸກປະຕິວັດ.
ສໍາລັບເວລາຫຼາຍປີ, Viotti ຍັງມີສ່ວນຮ່ວມໃນ pedagogy, ເຖິງແມ່ນວ່າໂດຍທົ່ວໄປມັນບໍ່ເຄີຍໄດ້ຄອບຄອງສະຖານທີ່ສູນກາງໃນຊີວິດຂອງລາວ. ໃນບັນດານັກສຶກສາຂອງລາວແມ່ນນັກໄວໂອລິນດີເດັ່ນເຊັ່ນ Pierre Rode, F. Pixis, Alde, Vache, Cartier, Labarre, Libon, Maury, Pioto, Roberecht. Pierre Baio ແລະ Rudolf Kreutzer ພິຈາລະນາຕົນເອງເປັນນັກຮຽນຂອງ Viotti, ເຖິງວ່າຈະມີຄວາມຈິງທີ່ວ່າພວກເຂົາບໍ່ໄດ້ຖອດຖອນບົດຮຽນຈາກລາວ.
ຮູບພາບຫຼາຍຮູບຂອງ Viotti ໄດ້ລອດຊີວິດ. ຮູບຄົນທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ສຸດຂອງລາວໄດ້ຖືກແຕ້ມໃນປີ 1803 ໂດຍນັກສິລະປິນຊາວຝຣັ່ງ Elisabeth Lebrun (1755-1842). Heron-Allen ອະທິບາຍລັກສະນະຂອງລາວດັ່ງນີ້: “ທຳມະຊາດໄດ້ໃຫ້ລາງວັນແກ່ Viotti ທັງທາງກາຍ ແລະທາງວິນຍານ. ຫົວໜ້າທີ່ສະຫງ່າຜ່າເຜີຍ, ກ້າຫານ, ເຖິງແມ່ນວ່າບໍ່ມີລັກສະນະປົກກະຕິທີ່ດີເລີດ, ແຕ່ມີຄວາມສະແດງອອກ, ມີຄວາມສຸກ, ມີແສງສະຫວ່າງ. ຕົວເລກຂອງພຣະອົງແມ່ນສັດສ່ວນຫຼາຍແລະ graceful, ລັກສະນະຂອງຕົນດີເລີດ, ການສົນທະນາຂອງພຣະອົງມີຊີວິດຊີວາແລະທີ່ຫລອມໂລຫະ; ລາວເປັນຜູ້ບັນຍາຍທີ່ມີຄວາມຊໍານິຊໍານານ ແລະໃນການຖ່າຍທອດຂອງລາວ ເຫດການດັ່ງກ່າວເບິ່ງຄືວ່າຈະກັບມາມີຊີວິດອີກຄັ້ງ. ເຖິງວ່າຈະມີບັນຍາກາດຂອງການເສື່ອມໂຊມທີ່ Viotti ອາໄສຢູ່ໃນສານຝຣັ່ງ, ລາວບໍ່ເຄີຍສູນເສຍຄວາມເມດຕາທີ່ຊັດເຈນແລະຄວາມບໍ່ມີຄວາມຢ້ານກົວທີ່ຊື່ສັດ.
Viotti ສໍາເລັດການພັດທະນາສິລະປະ violin ຂອງ Enlightenment, ປະສົມປະສານໃນການປະຕິບັດຂອງຕົນແລະເຮັດວຽກປະເພນີທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ຂອງອິຕາລີແລະຝຣັ່ງ. ນັກໄວໂອລິນລຸ້ນຕໍ່ໄປໄດ້ເປີດໜ້າໃໝ່ໃນປະຫວັດສາດຂອງໄວໂອລິນ, ຕິດພັນກັບຍຸກໃໝ່ - ຍຸກແຫ່ງລັດທິໂລແມນຕິກ.
L. Raaben
