Heterophony
ຈາກ eteros ກເຣັກ - ທີ່ແຕກຕ່າງກັນແລະ ponn - ສຽງ
ປະເພດຂອງ polyphony ທີ່ເກີດຂື້ນໃນລະຫວ່າງການປະຕິບັດຮ່ວມກັນ (ສຽງຮ້ອງ, ເຄື່ອງມືຫຼືປະສົມ) ຂອງ melody, ໃນເວລາທີ່ຢູ່ໃນຫນຶ່ງຫຼືຫຼາຍ. ສຽງແຕກຕ່າງຈາກການປບັຕົ້ນຕໍ.
ຄໍາວ່າ "G." ໄດ້ຖືກນໍາໃຊ້ແລ້ວໂດຍຊາວກຣີກບູຮານ (Plato, Laws, VII, 12), ແຕ່ຄວາມຫມາຍທີ່ມອບໃຫ້ກັບມັນໃນເວລານັ້ນບໍ່ໄດ້ຖືກກໍານົດຢ່າງແນ່ນອນ. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ຄໍາວ່າ "G." ໄດ້ຫຼຸດລົງເຂົ້າໄປໃນ disuse ແລະໄດ້ຮັບການຟື້ນຟູພຽງແຕ່ໃນປີ 1901. ນັກວິທະຍາສາດ K. Stumpf, ຜູ້ທີ່ໃຊ້ມັນໃນຄວາມຫມາຍທີ່ລະບຸໄວ້ຂ້າງເທິງ.
Deviations ຈາກ melody ຕົ້ນຕໍໃນ G. ຖືກກໍານົດໂດຍທໍາມະຊາດ. ປະຕິບັດຄວາມແຕກຕ່າງ. ຄວາມສາມາດຂອງມະນຸດ. ສຽງແລະເຄື່ອງມື, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບຈິນຕະນາການຂອງນັກສະແດງ. ນີ້ແມ່ນທົ່ວໄປກັບ bunks ຫຼາຍ. ຮາກວັດທະນະທໍາດົນຕີຂອງ polyphony. ໃນເພງພື້ນເມືອງທີ່ພັດທະນາແລະ instr. ວັດທະນະທໍາໂດຍອີງໃສ່ Nat. ຄວາມແຕກຕ່າງ, ຮູບແບບ peculiar ຂອງທີ່ມີຢູ່ແລ້ວຂອງ bunks. ຄວາມຄິດສ້າງສັນດົນຕີແລະລັກສະນະຂອງນັກສະແດງພັດທະນາຄວາມງາມ. ມາດຕະຖານ, ປະເພນີທ້ອງຖິ່ນ, ການສະແດງຕ່າງໆຂອງຫຼັກການພື້ນຖານໄດ້ເກີດຂື້ນ - ການປະສົມປະສານຂອງ decomp ໃນເວລາດຽວກັນ. variants ຂອງ tune ດຽວກັນ. ໃນວັດທະນະທໍາດັ່ງກ່າວແມ່ນສັງເກດເຫັນແລະແຕກຕ່າງກັນ. ທິດທາງການພັດທະນາຂອງ polyphony heterophonic. ໃນບາງອັນ, ເຄື່ອງປະດັບທີ່ເດັ່ນຊັດ, ໃນຄົນອື່ນ - ປະສົມກົມກຽວ, ໃນຄົນອື່ນ - polyphonic. ການປ່ຽນແປງ melody. ການພັດທະນາຂອງ Rus. polyphony ເພງພື້ນເມືອງ, ເຊິ່ງນໍາໄປສູ່ການສ້າງຕັ້ງສາງຕົ້ນສະບັບ - polyphony ຍ່ອຍ.
ເຖິງແມ່ນວ່າບໍ່ມີ monuments ລາຍລັກອັກສອນທີ່ເຊື່ອຖືໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນປະຫວັດສາດຂອງການພັດທະນາຂອງ G., ຮ່ອງຮອຍຂອງຕົ້ນກໍາເນີດ heterophonic ຂອງ Nar. polyphony, ໃນລະດັບຫຼາຍຫຼືຫນ້ອຍ, ໄດ້ຖືກຮັກສາໄວ້ຢູ່ທົ່ວທຸກແຫ່ງ. ນີ້ແມ່ນຢືນຢັນໂດຍທັງສອງຕົວຢ່າງຂອງ polyphony ວັດຖຸບູຮານແລະ bunks ວັດຖຸບູຮານ. ເພງຂອງປະເທດຕາເວັນຕົກ. ເອີຣົບ:
organum ຕົວຢ່າງຈາກ treatise "Musica enchiriadis" ຫມາຍເຖິງ Huqbald. (“ຄູ່ມືເພງ”).
ເພງເຕັ້ນຂອງສະຕະວັດທີ 13. ຈາກການເກັບກໍາຂອງ XI Moser "Tцnende Altertmer".
ເພງພື້ນເມືອງຂອງລີທົວເນຍ “Aust ausrelй, tek saulelй” (“ອາລຸນບໍ່ຫວ່າງ, ຕາເວັນກຳລັງລຸກຂຶ້ນ”). ຈາກປື້ມຂອງ J. Čiurlionite "ການສ້າງສັນເພງພື້ນເມືອງຂອງ Lithuanian". ປີ 1966.
ໃນຈໍານວນຕົວຢ່າງ, Nar. polyphony ຕາເວັນຕົກ-ເອີຣົບ. ປະເທດທີ່, ໂດຍທົ່ວໄປ, ຮ່ອງຮອຍຂອງ G. ແມ່ນປຽບທຽບກັບ Slavs. ແລະຕາເວັນອອກ. ວັດທະນະທໍາຫນ້ອຍ, ການປະສົມປະສານຂອງ improvisation ກັບວິທີການສະແດງອອກທີ່ເລືອກໂດຍການປະຕິບັດ, ໂດຍສະເພາະກັບຫນຶ່ງທີ່ກໍານົດໂດຍພະແນກ. ປະເທດຊາດໃນແນວຕັ້ງ, ມີທັດສະນະທີ່ສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນຕໍ່ການ dissonance ແລະ consonance. ສໍາລັບຫຼາຍໆວັດທະນະທໍາແມ່ນມີລັກສະນະໂດຍ unison (octave) endings, ການເຄື່ອນໄຫວຂະຫນານຂອງສຽງ (ທີສາມ, ສີ່ແລະຫ້າ), ເດັ່ນຂອງ synchronism ໃນການອອກສຽງຂອງຄໍາສັບຕ່າງໆ.
ເພງພື້ນເມືອງຂອງລັດເຊຍ "Ivan ລົ້ມລົງ". ຈາກການເກັບກໍາ "ເພງພື້ນເມືອງລັດເຊຍຂອງ Pomorie". ລວບລວມໂດຍ SN Kondratiev. ປີ 1966.
ຫຼັກການ heterophonic ຍັງເປັນທີ່ສັງເກດເຫັນໃນວັດທະນະທໍາເພງພື້ນເມືອງ polyphonic, ບ່ອນທີ່ສອງແລະສາມສຽງໄດ້ບັນລຸ polyphony ທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່. ໃນຂະບວນການປະຕິບັດ, ການແບ່ງແຍກຂອງພັກສ່ວນບຸກຄົນແມ່ນມັກຈະສັງເກດເຫັນ, ແຕ່ລະໄລຍະສ້າງການເພີ່ມຂຶ້ນຂອງຈໍານວນຄະແນນສຽງ.
ໄມ້ປະດັບ "ສີ" osn. melodies ໃນ instr. ມາພ້ອມກັບແມ່ນລັກສະນະຂອງ G. ຂອງປະຊາຊົນແຂກອາຫລັບໃນພາກເຫນືອ. ອາຟຣິກາ. Deviations ຈາກ melody ຕົ້ນຕໍ (ໃນການປະສົມປະສານກັບງອກແຍກຕ່າງຫາກຂອງ polyphony) ທີ່ເກີດຂື້ນຈາກການປະຕິບັດຂອງ melody pl. ເຄື່ອງມື, ແຕ່ລະອັນມີຄວາມແຕກຕ່າງກັນຂອງເນື້ອເພງໂດຍອີງຕາມລັກສະນະທີ່ສຸດຂອງການປະຕິບັດແລະຫຼັກການດ້ານຄວາມງາມທີ່ຄົງທີ່, ເປັນພື້ນຖານຂອງດົນຕີ gamelan ໃນອິນໂດເນເຊຍ (ເບິ່ງຕົວຢ່າງຂໍ້ສັງເກດ).
ຄັດຫຍໍ້ມາຈາກດົນຕີສໍາລັບ gamelan. ຈາກປຶ້ມຂອງ R. Batka “Geschichte der Musik”.
ຄວາມແຕກຕ່າງຂອງການຄົ້ນຄວ້າ. ນາ. ວັດທະນະທໍາດົນຕີແລະການສຶກສາລະມັດລະວັງແລະການນໍາໃຊ້ສ້າງສັນໂດຍນັກປະພັນຂອງຕົວຢ່າງຂອງ nar. ສິລະປະ, ລວມທັງປະເພນີຂອງ polyphony, ນໍາໄປສູ່ການເສີມສ້າງສະຕິຂອງດົນຕີຂອງເຂົາເຈົ້າກັບປະເພດ heterophonic ຂອງການພົວພັນສຽງ. ຕົວຢ່າງຂອງ polyphony ດັ່ງກ່າວແມ່ນພົບເຫັນຢູ່ໃນເອີຣົບຕາເວັນຕົກ. ແລະຄລາສສິກລັດເຊຍ, ທີ່ທັນສະໄຫມ Soviet ແລະນັກປະພັນຕ່າງປະເທດ.
ເອກະສານ: Melgunov Yu., ເພງລັດເຊຍ, ບັນທຶກໂດຍກົງກ່ຽວກັບສຽງຂອງປະຊາຊົນ, vol. 1-2, M. – St. Petersburg, 1879-85; Skrebkov S., ການວິເຄາະ Polyphonic, M., 1940; Tyulin. Yu., ກ່ຽວກັບຕົ້ນກໍາເນີດແລະການພັດທະນາຂອງຄວາມກົມກຽວກັນໃນດົນຕີພື້ນເມືອງ, ໃນ: ບົດຄວາມກ່ຽວກັບການດົນຕີທິດສະດີ, ed. ຢູ. Tyulin ແລະ A. Butsky. L., 1959; Bershadskaya T. , ຮູບແບບອົງປະກອບຕົ້ນຕໍຂອງ polyphony ຂອງເພງ peasant ລັດເຊຍ, L., 1961; Grigoriev S. ແລະ Mueller T., ປຶ້ມແບບຮຽນຂອງ polyphony, M., 1961.
TF Müller
