Otmar Suitner |

Otmar Suitner

ລູກຊາຍຂອງ Tyrolean ແລະ Italian, Austrian ໂດຍກໍາເນີດ, Otmar Süitner ສືບຕໍ່ປະເພນີການດໍາເນີນ Viennese. ລາວໄດ້ຮັບການສຶກສາດົນຕີຂອງລາວຄັ້ງທໍາອິດຢູ່ທີ່ຫ້ອງອະນຸລັກຂອງບ້ານເກີດຂອງລາວ Innsbruck ໃນຖານະນັກເປຍໂນ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນຢູ່ທີ່ Salzburg Mozarteum, ບ່ອນທີ່, ນອກເຫນືອຈາກ piano, ລາວຍັງໄດ້ສຶກສາການປະພຶດພາຍໃຕ້ການຊີ້ນໍາຂອງນັກສິລະປິນ Clemens Kraus. ຄູສອນໄດ້ກາຍເປັນຕົວແບບ, ມາດຕະຖານ, ເຊິ່ງຫຼັງຈາກນັ້ນລາວປາດຖະຫນາໃນກິດຈະກໍາການດໍາເນີນການເອກະລາດ, ເຊິ່ງໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນໃນ 1942 ໃນໂຮງລະຄອນແຂວງ Innsbruck. Suitener ໄດ້ມີໂອກາດຮຽນຮູ້ Rosenkavalier ຂອງ Richard Strauss ຢູ່ທີ່ນັ້ນໃນທີ່ປະທັບຂອງຜູ້ຂຽນເອງ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ໃນປີເຫຼົ່ານັ້ນ, ລາວໄດ້ສະແດງເປັນນັກເປຍໂນຕົ້ນຕໍ, ໃຫ້ຄອນເສີດໃນຫຼາຍໆເມືອງໃນອອສເຕີຍ, ເຢຍລະມັນ, ອີຕາລີແລະສະວິດເຊີແລນ. ແຕ່ທັນທີຫຼັງຈາກສົງຄາມສິ້ນສຸດລົງ, ນັກສິລະປິນໄດ້ອຸທິດຕົນເອງທັງຫມົດໃນການດໍາເນີນການ. ນັກດົນຕີຫນຸ່ມໄດ້ຊີ້ນໍາວົງດົນຕີຢູ່ໃນຕົວເມືອງຂະຫນາດນ້ອຍ - Remscheid, Ludwigshafen (1957-1960), ການທ່ອງທ່ຽວໃນວຽນນາ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບສູນກາງໃຫຍ່ຂອງເຢຍລະມັນ, ອີຕາລີ, ເກຣັກ.

ທັງໝົດນີ້ແມ່ນປະຫວັດຄວາມເປັນມາຂອງອາຊີບການດຳເນີນງານຂອງ Suitener. ແຕ່ຊື່ສຽງທີ່ແທ້ຈິງຂອງລາວໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນໃນປີ 1960, ຫຼັງຈາກນັກສິລະປິນໄດ້ຖືກເຊື້ອເຊີນໃຫ້ສາທາລະນະລັດປະຊາທິປະໄຕເຢຍລະມັນ. ມັນແມ່ນຢູ່ທີ່ນີ້, ນໍາພາກຸ່ມດົນຕີທີ່ປະເສີດ, ທີ່ Suitener ຍ້າຍໄປແຖວຫນ້າຂອງນັກດົນຕີເອີຣົບ.

ລະຫວ່າງ 1960 ແລະ 1964, Süitner ເປັນຫົວຫນ້າຂອງ Dresden Opera ແລະ Staatschapel Orchestra. ໃນຊຸມປີມໍ່ໆມານີ້, ລາວໄດ້ດໍາເນີນການຜະລິດໃຫມ່ຈໍານວນຫຼາຍ, ດໍາເນີນການສະແດງຄອນເສີດຫຼາຍສິບຄັ້ງ, ເຮັດການທ່ອງທ່ຽວທີ່ສໍາຄັນສອງຄັ້ງກັບວົງດົນຕີ - ໄປ Prague Spring (1961) ແລະ USSR (1963). ຈິດຕະນາການໄດ້ກາຍເປັນ favorite ທີ່ແທ້ຈິງຂອງສາທາລະນະ Dresden, ຄຸ້ນເຄີຍກັບຕົວເລກຊັ້ນນໍາໃນສິລະປະການປະພຶດ.

ຕັ້ງ​ແຕ່​ປີ 1964​, Otmar Süitner​ໄດ້​ເປັນ​ຫົວ​ຫນ້າ​ຂອງ​ໂຮງ​ລະ​ຄອນ​ຄັ້ງ​ທໍາ​ອິດ​ຂອງ​ເຢຍ​ລະ​ມັນ - ເຍຍ​ລະ​ມັນ State Opera ໃນ​ນະ​ຄອນ​ຫຼວງ​ຂອງ GDR - Berlin​. ທີ່ນີ້ພອນສະຫວັນທີ່ສົດໃສຂອງລາວໄດ້ຖືກເປີດເຜີຍຢ່າງເຕັມສ່ວນ. ການສາຍຮອບປະຖົມມະທັດໃໝ່, ການບັນທຶກໃນການບັນທຶກ, ແລະໃນເວລາດຽວກັນການທົວໃຫມ່ໃນສູນດົນຕີທີ່ໃຫຍ່ທີ່ສຸດໃນເອີຣົບເຮັດໃຫ້ Syuitner ໄດ້ຮັບການຮັບຮູ້ຫຼາຍຂຶ້ນ. ນັກວິຈານຊາວເຢຍລະມັນຄົນ ໜຶ່ງ ຂຽນວ່າ "ໃນຕົວຂອງລາວ, ໂຮງລະຄອນຂອງລັດເຢຍລະມັນໄດ້ພົບເຫັນຜູ້ ນຳ ທີ່ມີສິດ ອຳ ນາດແລະມີພອນສະຫວັນທີ່ໃຫ້ການສະແດງແລະຄອນເສີດຂອງໂຮງລະຄອນມີຄວາມສະຫຼາດ ໃໝ່, ນຳ ເອົາກະແສສົດໆມາສູ່ລະຄອນລະຄອນແລະເສີມສ້າງຮູບລັກສະນະສິລະປະຂອງມັນ,".

Mozart, Wagner, Richard Strauss - ນີ້ແມ່ນພື້ນຖານຂອງ repertoire ຂອງຈິດຕະນາການ. ຜົນສໍາເລັດສ້າງສັນສູງສຸດຂອງລາວແມ່ນກ່ຽວຂ້ອງກັບວຽກງານຂອງນັກປະພັນເຫຼົ່ານີ້. ໃນເວທີ Dresden ແລະ Berlin ລາວໄດ້ສະແດງ Don Giovanni, The Magic Flute, The Flying Dutchman, Tristan ແລະ Isolde, Lohengrin, The Rosenkavalier, Elektra, Arabella, Capriccio. Suitener ໄດ້ຮັບກຽດເປັນປະຈໍານັບຕັ້ງແຕ່ 1964 ເພື່ອເຂົ້າຮ່ວມໃນງານບຸນ Bayreuth, ບ່ອນທີ່ທ່ານໄດ້ດໍາເນີນການ Tannhäuser, The Flying Dutchman ແລະ Der Ring des Nibelungen. ຖ້າພວກເຮົາເພີ່ມເລື່ອງນີ້ວ່າ Fidelio ແລະ The Magic Shooter, Tosca ແລະ The Bartered Bride, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບວຽກງານ symphonic ຕ່າງໆ, ໄດ້ປາກົດຢູ່ໃນ repertoire ຂອງລາວໃນຊຸມປີມໍ່ໆມານີ້, ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ຄວາມກວ້າງແລະທິດທາງຂອງຄວາມສົນໃຈສ້າງສັນຂອງສິລະປິນຈະກາຍເປັນທີ່ຊັດເຈນ. ນັກວິຈານຍັງໄດ້ຮັບຮູ້ການອຸທອນຄັ້ງທໍາອິດຂອງລາວຕໍ່ວຽກງານທີ່ທັນສະໄຫມເປັນຜົນສໍາເລັດທີ່ບໍ່ຕ້ອງສົງໃສຂອງ conductor: ລາວບໍ່ດົນມານີ້ໄດ້ສະແດງລະຄອນ Opera "Puntila" ໂດຍ P. Dessau ໃນເວທີຂອງ Opera State ຂອງເຢຍລະມັນ. Suitener ຍັງເປັນເຈົ້າຂອງບັນທຶກສຽງຫຼາຍໆແຜ່ນໃນແຜ່ນຂອງ Opera ເຮັດວຽກດ້ວຍການເຂົ້າຮ່ວມຂອງນັກຮ້ອງເອີຣົບທີ່ໂດດເດັ່ນ - "ການລັກພາຕົວຫນີຈາກ Seraglio", "ການແຕ່ງງານຂອງ Figaro", "The Barber of Seville", "The Bartered Bride", "Salome".

ນັກວິຈານຊາວເຢຍລະມັນ E. Krause ໃນປີ 1967 ຂຽນວ່າ "Suitner ຍັງອ່ອນເກີນໄປທີ່ຈະພິຈາລະນາການພັດທະນາຂອງລາວໃນຂອບເຂດທີ່ສົມບູນ," ແຕ່ເຖິງແມ່ນວ່າໃນປັດຈຸບັນມັນເປັນທີ່ຊັດເຈນວ່ານີ້ແມ່ນນັກສິລະປິນທີ່ທັນສະໄຫມທີ່ເຫັນແລະປະກອບເວລາຂອງພວກເຮົາດ້ວຍຄວາມຄິດສ້າງສັນຂອງລາວທັງຫມົດ. ເປັນ. ໃນກໍລະນີນີ້, ບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງປຽບທຽບລາວກັບ conductors ຂອງລຸ້ນອື່ນໆໃນເວລາທີ່ມັນມາກັບການຖ່າຍທອດດົນຕີໃນອະດີດ. ໃນທີ່ນີ້ລາວຄົ້ນພົບຫູທີ່ຮູ້ຫນັງສື, ຄວາມຮູ້ສຶກຂອງຮູບແບບ, ການເຄື່ອນໄຫວຢ່າງເຂັ້ມຂຸ້ນຂອງລະຄອນ. Pose ແລະ pathos ແມ່ນມະນຸດຕ່າງດາວຢ່າງສົມບູນກັບພຣະອົງ. ຄວາມຊັດເຈນຂອງແບບຟອມແມ່ນເນັ້ນໃສ່ດ້ວຍ plastically ໂດຍລາວ, ເສັ້ນຂອງຄະແນນໄດ້ຖືກແຕ້ມດ້ວຍຂະຫນາດທີ່ບໍ່ສິ້ນສຸດຂອງ gradations ແບບເຄື່ອນໄຫວ. ສຽງ​ທີ່​ມີ​ຈິດ​ວິນ​ຍານ​ແມ່ນ​ພື້ນ​ຖານ​ທີ່​ສໍາ​ຄັນ​ຂອງ​ການ​ຕີ​ລາ​ຄາ​ດັ່ງ​ກ່າວ​, ຊຶ່ງ​ຖືກ​ສົ່ງ​ໄປ​ຍັງ​ວົງ​ດົນ​ຕີ​ໂດຍ​ການ​ສັ້ນ​, concise​, ແຕ່ gestures ສະ​ແດງ​ອອກ​. Suitener ຊີ້ ນຳ, ນຳ, ຊີ້ ນຳ, ແຕ່ແທ້ຈິງແລ້ວ, ລາວບໍ່ເຄີຍເປັນຈຸດເດັ່ນໃນຈຸດຢືນຂອງຜູ້ ນຳ. ແລະ​ສຽງ​ອາ​ໃສ​ຢູ່ ...

L. Grigoriev, J. Platek, 1969