Otto Klemperer |
Otto Klemperer
Otto Klemperer, ຫນຶ່ງໃນຕົ້ນສະບັບທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ຂອງການດໍາເນີນການສິລະປະ, ເປັນທີ່ຮູ້ຈັກດີໃນປະເທດຂອງພວກເຮົາ. ລາວໄດ້ປະຕິບັດຄັ້ງທໍາອິດໃນສະຫະພາບໂຊວຽດໃນກາງຊາວປີ.
"ເມື່ອພວກເຂົາເຂົ້າໃຈ, ຫຼືແທນທີ່ຈະຮູ້ສຶກວ່າ Klemperer ແມ່ນຫຍັງ, ພວກເຂົາເລີ່ມໄປຫາລາວໃນລັກສະນະທີ່ຫ້ອງໂຖງ Philharmonic ຂະຫນາດໃຫຍ່ບໍ່ສາມາດຮອງຮັບທຸກຄົນທີ່ຕ້ອງການຟັງໄດ້, ແລະສໍາຄັນທີ່ສຸດ, ການສັງເກດເບິ່ງນັກສະແດງທີ່ມີຊື່ສຽງ. ບໍ່ເຫັນ Klemperer ແມ່ນເພື່ອ deprived ຕົວທ່ານເອງຂອງປະລິມານຂະຫນາດໃຫຍ່ຂອງປະທັບໃຈ. ຈາກເວລາທີ່ລາວເຂົ້າໄປໃນເວທີ, Klemperer ຄອບງໍາຄວາມສົນໃຈຂອງຜູ້ຊົມ. ນາງປະຕິບັດຕາມທ່າທາງຂອງລາວດ້ວຍຄວາມເອົາໃຈໃສ່. ຜູ້ຊາຍທີ່ຢືນຢູ່ຫລັງ console ເປົ່າ (ຄະແນນແມ່ນຢູ່ໃນຫົວຂອງລາວ) ຄ່ອຍໆເຕີບໃຫຍ່ແລະເຕັມໄປທົ່ວຫ້ອງໂຖງ. ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງລວມເຂົ້າເປັນການສ້າງອັນດຽວກັນ, ເຊິ່ງທຸກຄົນທີ່ມີຢູ່ເບິ່ງຄືວ່າມີສ່ວນຮ່ວມ. Klemperer ດູດຊຶມຄວາມຕັ້ງໃຈຂອງບຸກຄົນແຕ່ລະຄົນເພື່ອປົດປ່ອຍພະລັງງານທາງຈິດວິທະຍາທີ່ສະສົມຢູ່ໃນແຮງກະຕຸ້ນທີ່ສ້າງສັນທີ່ມີພະລັງ, ຈັບໃຈແລະຕື່ນເຕັ້ນທີ່ບໍ່ຮູ້ອຸປະສັກ ... ການເພີ່ມຄວາມຮັບຮູ້ທີ່ສ້າງສັນຂອງການປະພັນດົນຕີທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ທີ່ສຸດ, ແມ່ນຄວາມລັບຂອງຄວາມສໍາເລັດອັນໃຫຍ່ຫຼວງທີ່ Klemperer ຂ້ອນຂ້າງສົມຄວນໄດ້ຮັບໃນປະເທດຂອງພວກເຮົາ.
ນີ້ແມ່ນວິທີທີ່ນັກວິຈານ Leningrad ຄົນ ໜຶ່ງ ຂຽນຄວາມປະທັບໃຈຂອງລາວໃນກອງປະຊຸມຄັ້ງ ທຳ ອິດກັບນັກສິລະປິນ. ຄໍາເວົ້າທີ່ມີຈຸດປະສົງດີເຫຼົ່ານີ້ສາມາດສືບຕໍ່ໄດ້ໂດຍຄໍາຖະແຫຼງຂອງນັກທົບທວນອີກຄົນຫນຶ່ງທີ່ຂຽນໃນປີດຽວກັນ: "ການເບິ່ງໂລກໃນແງ່ດີ, ຄວາມສຸກພິເສດແຜ່ຂະຫຍາຍສິລະປະຂອງ Klemperer. ການສະແດງຂອງລາວ, ສົມບູນແລະມີຄວາມຊໍານິຊໍານານ, ເຄີຍດໍາລົງຊີວິດດົນຕີສ້າງສັນ, ບໍ່ມີການສຶກສາແລະ dogma. ດ້ວຍຄວາມກ້າຫານພິເສດ, Klemperer struck ກັບ pedantic ຮູ້ຫນັງສືແລະທັດສະນະທີ່ເຄັ່ງຄັດຕໍ່ການແຜ່ພັນທີ່ແນ່ນອນຂອງຂໍ້ຄວາມດົນຕີ, ຄໍາແນະນໍາແລະຂໍ້ສັງເກດຂອງຜູ້ຂຽນ. ເລື້ອຍໆການຕີຄວາມຂອງລາວ, ໄກຈາກປົກກະຕິ, ເຮັດໃຫ້ເກີດການປະທ້ວງແລະບໍ່ເຫັນດີນໍາ. I. Klemperer ຊະນະສະເໝີ.”
ດັ່ງກ່າວເປັນແລະຍັງຄົງຢູ່ຈົນເຖິງທຸກມື້ນີ້ສິລະປະຂອງ Klemperer. ນີ້ແມ່ນສິ່ງທີ່ເຮັດໃຫ້ລາວໃກ້ຊິດແລະເຂົ້າໃຈກັບຜູ້ຟັງໃນທົ່ວໂລກ, ມັນເປັນການເຮັດໃຫ້ຜູ້ປະກອບການແມ່ນຮັກແພງໃນປະເທດຂອງພວກເຮົາໂດຍສະເພາະແມ່ນ. "Klemperer Major" (ຄໍານິຍາມທີ່ຖືກຕ້ອງຂອງນັກວິຈານທີ່ມີຊື່ສຽງ M. Sokolsky), ການເຄື່ອນໄຫວອັນຍິ່ງໃຫຍ່ຂອງສິລະປະຂອງລາວແມ່ນສະເຫມີກັບກໍາມະຈອນຂອງຄົນທີ່ພະຍາຍາມເພື່ອອະນາຄົດ, ຜູ້ທີ່ໄດ້ຮັບການຊ່ວຍເຫຼືອຈາກສິລະປະທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ເພື່ອສ້າງຊີວິດໃຫມ່.
ຂໍຂອບໃຈກັບການສຸມໃສ່ພອນສະຫວັນນີ້, Klemperer ໄດ້ກາຍເປັນນາຍພາສາທີ່ບໍ່ມີປະໂຫຍດຈາກການເຮັດວຽກຂອງ Beethoven. ທຸກໆຄົນທີ່ໄດ້ຍິນດ້ວຍຄວາມຢາກແລະແຮງບັນດານໃຈທີ່ລາວສ້າງຕຶກອາຄານທີ່ໃຫຍ່ຫຼວງຂອງ symphonies ຂອງ Beethoven ເຂົ້າໃຈວ່າເປັນຫຍັງມັນເບິ່ງຄືວ່າສະເຫມີກັບຜູ້ຟັງວ່າພອນສະຫວັນຂອງ Klemperer ໄດ້ຖືກສ້າງຂື້ນເພື່ອປະກອບແນວຄວາມຄິດດ້ານມະນຸດສະທໍາຂອງ Beethoven. ແລະມັນບໍ່ແມ່ນສໍາລັບບໍ່ມີຫຍັງທີ່ນັກວິພາກວິຈານຂອງອັງກິດໄດ້ໃສ່ຫົວຂໍ້ການທົບທວນຄືນຂອງລາວກ່ຽວກັບຄອນເສີດຕໍ່ໄປຂອງ conductor ດັ່ງນີ້: "Ludwig van Klemperer".
ແນ່ນອນ, Beethoven ບໍ່ແມ່ນຈຸດສູງສຸດຂອງ Klemperer. ແຮງ spontaneous ຂອງ temperament ແລະຄວາມປາດຖະຫນາທີ່ມີເຈດຕະນາທີ່ເຂັ້ມແຂງໄດ້ເອົາຊະນະການຕີຄວາມຫມາຍຂອງລາວກ່ຽວກັບ symphonies Mahler, ໃນນັ້ນລາວຍັງເນັ້ນຫນັກເຖິງຄວາມປາຖະຫນາສໍາລັບແສງສະຫວ່າງ, ແນວຄວາມຄິດຂອງຄວາມດີແລະຄວາມເປັນພີ່ນ້ອງກັນຂອງປະຊາຊົນ. ໃນ repertoire ຂະຫນາດໃຫຍ່ຂອງ Klemperer, ຫຼາຍຫນ້າຂອງຄລາສສິກເຂົ້າມາໃນຊີວິດໃຫມ່, ເຂົ້າໄປໃນທີ່ເຂົາຮູ້ວິທີການຫາຍໃຈສົດບາງພິເສດ. ຄວາມຍິ່ງໃຫຍ່ຂອງ Bach ແລະ Handel, ຄວາມຕື່ນເຕັ້ນ romantic ຂອງ Schubert ແລະ Schumann, ຄວາມເລິກທາງດ້ານ philosophical ຂອງ Brahms ແລະ Tchaikovsky, ຄວາມສະຫວ່າງຂອງ Debussy ແລະ Stravinsky - ທັງຫມົດນີ້ເຮັດໃຫ້ລາວເປັນນາຍພາສາທີ່ເປັນເອກະລັກແລະສົມບູນແບບ.
ແລະຖ້າພວກເຮົາຈື່ຈໍາວ່າ Klemperer ດໍາເນີນການດ້ວຍຄວາມກະຕືລືລົ້ນບໍ່ຫນ້ອຍຢູ່ໃນໂຮງລະຄອນໂອເປຣາ, ໃຫ້ຕົວຢ່າງທີ່ງົດງາມຂອງການປະຕິບັດຂອງ Opera ໂດຍ Mozart, Beethoven, Wagner, Bizet, ຫຼັງຈາກນັ້ນຂະຫນາດແລະຂອບເຂດສ້າງສັນທີ່ບໍ່ມີຂອບເຂດຂອງນັກສິລະປິນຈະກາຍເປັນທີ່ຊັດເຈນ.
ຊີວິດຕະຫຼອດຊີວິດແລະເສັ້ນທາງສ້າງສັນຂອງ conductor ແມ່ນຕົວຢ່າງຂອງການບໍລິການທີ່ບໍ່ມີຕົວຕົນ, ບໍ່ເຫັນແກ່ຕົວກັບສິລະປະ. ເກີດໃນ Breslau, ລູກຊາຍຂອງພໍ່ຄ້າ, ລາວໄດ້ຮັບບົດຮຽນດົນຕີຄັ້ງທໍາອິດຂອງລາວຈາກແມ່ຂອງລາວ, ເປັນນັກເປຍໂນນັກສມັກເລ່ນ. ຫຼັງຈາກຮຽນຈົບມັດທະຍົມປາຍແລ້ວ, ຊາຍໜຸ່ມກໍ່ກ້າວໄປເປັນນັກເປຍໂນ, ໃນເວລາດຽວກັນລາວໄດ້ສຶກສາທິດສະດີການປະພັນ. “ຕະຫຼອດເວລານີ້,” Klemperer ຈື່, “ຂ້ອຍບໍ່ຮູ້ວ່າຂ້ອຍອາດມີຄວາມສາມາດໃນການປະພຶດ. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຢູ່ໃນເສັ້ນທາງຂອງ conductor ຂໍຂອບໃຈກັບໂອກາດໃນເວລາທີ່ໃນປີ 1906 ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ພົບກັບ Max Reinhardt, ຜູ້ທີ່ສະເຫນີໃຫ້ຂ້າພະເຈົ້າດໍາເນີນການສະແດງຂອງ Offenbach's Orpheus ໃນ Hell, ທີ່ເຂົາພຽງແຕ່ staged. ໄດ້ຮັບການຍອມຮັບຂໍ້ສະເຫນີນີ້, ຂ້າພະເຈົ້າທັນທີໄດ້ຮັບຜົນສໍາເລັດອັນຍິ່ງໃຫຍ່ທີ່ມັນດຶງດູດຄວາມສົນໃຈຂອງ Gustav Mahler. ນີ້ແມ່ນຈຸດປ່ຽນໃນຊີວິດຂອງຂ້ອຍ. Mahler ແນະນໍາຂ້ອຍໃຫ້ອຸທິດຕົນເອງທັງຫມົດໃນການດໍາເນີນການ, ແລະໃນປີ 1907 ລາວໄດ້ແນະນໍາຂ້ອຍສໍາລັບຕໍາແຫນ່ງຜູ້ນໍາຂອງ Opera House ເຢຍລະມັນໃນ Prague.
ມຸ່ງຫນ້າຫຼັງຈາກນັ້ນເຮືອນ Opera ໃນ Hamburg, Strasbourg, Cologne, Berlin, ການທ່ອງທ່ຽວຫຼາຍປະເທດ, Klemperer ໄດ້ຮັບການຍອມຮັບວ່າເປັນຫນຶ່ງໃນ conductors ທີ່ດີທີ່ສຸດໃນໂລກແລ້ວໃນ XNUMX ປີ. ຊື່ຂອງລາວໄດ້ກາຍເປັນປ້າຍໂຄສະນາທີ່ທັງນັກດົນຕີຍຸກສະໄຫມທີ່ດີທີ່ສຸດແລະຜູ້ທີ່ຍຶດຫມັ້ນໃນປະເພນີທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ຂອງສິລະປະຄລາສສິກໄດ້ລວບລວມ.
ຢູ່ໂຮງລະຄອນ Kroll ໃນ Berlin, Klemperer ບໍ່ພຽງແຕ່ສະແດງລະຄອນຄລາສສິກ, ແຕ່ຍັງມີຫຼາຍຜົນງານໃຫມ່ - Cardillac ຂອງ Hindemith ແລະຂ່າວຂອງມື້, Stravinsky's Oedipus Rex, Prokofiev's The Love for Three Oranges ແລະອື່ນໆ.
ການເຂົ້າມາເປັນອໍານາດຂອງ Nazis ໄດ້ບັງຄັບໃຫ້ Klemperer ອອກຈາກເຢຍລະມັນແລະ wander ສໍາລັບເວລາຫຼາຍປີ. ໃນສະວິດເຊີແລນ, ອອສເຕີຍ, ສະຫະລັດ, ການາດາ, ອາເມລິກາໃຕ້ - ຢູ່ທົ່ວທຸກແຫ່ງຂອງຄອນເສີດແລະການສະແດງຂອງລາວໄດ້ຮັບໄຊຊະນະ. ບໍ່ດົນຫລັງຈາກສົງຄາມສິ້ນສຸດລົງ, ລາວໄດ້ກັບຄືນໄປເອີຣົບ. ໃນເບື້ອງຕົ້ນ, Klemperer ເຮັດວຽກຢູ່ Budapest State Opera, ບ່ອນທີ່ທ່ານໄດ້ດໍາເນີນການຜະລິດໂອເປຣາທີ່ສວຍງາມຫຼາຍໂດຍ Beethoven, Wagner, Mozart, ຫຼັງຈາກນັ້ນອາໄສຢູ່ໃນສະວິດເຊີແລນເປັນເວລາດົນນານ, ແລະໃນຊຸມປີມໍ່ໆມານີ້ລອນດອນໄດ້ກາຍເປັນທີ່ຢູ່ອາໄສຂອງລາວ. ທີ່ນີ້ເຂົາດໍາເນີນການກັບຄອນເສີດ, ການບັນທຶກກ່ຽວກັບການບັນທຶກ, ຈາກທີ່ນີ້ເຂົາເຮັດໃຫ້ການເດີນທາງຄອນເສີດຂອງຕົນແລະຍັງຂ້ອນຂ້າງຈໍານວນຫລາຍ.
Klemperer ແມ່ນຜູ້ຊາຍຂອງຄວາມຕັ້ງໃຈແລະກ້າຫານທີ່ບໍ່ປ່ຽນແປງ. ພະຍາດຮ້າຍແຮງຫຼາຍຄັ້ງເຮັດໃຫ້ລາວອອກຈາກເວທີ. ໃນປີ 1939, ລາວໄດ້ຮັບການຜ່າຕັດເນື້ອງອກໃນສະຫມອງແລະເກືອບເປັນອໍາມະພາດ, ແຕ່ກົງກັນຂ້າມກັບສົມມຸດຕິຖານຂອງທ່ານຫມໍ, ລາວໄດ້ຢືນຢູ່ທີ່ console ໄດ້. ຕໍ່ມາ, ຍ້ອນການລົ້ມ ແລະກະດູກຫັກ, ນັກສິລະປິນຕ້ອງໃຊ້ເວລາຫຼາຍເດືອນຢູ່ໂຮງໝໍ, ແຕ່ກໍ່ຜ່ານຜ່າຄວາມເຈັບປ່ວຍອີກຄັ້ງ. ສອງສາມປີຕໍ່ມາ, ໃນຂະນະທີ່ຢູ່ໃນຄລີນິກ, Klemperer ບັງເອີນນອນຫລັບໃນຂະນະທີ່ນອນຢູ່ໃນຕຽງ. ຢາສູບທີ່ຕົກຈາກມືຂອງລາວໄດ້ຈູດໃສ່ຜ້າຫົ່ມ, ແລະຕົວນໍາໄດ້ຮັບບາດແຜຢ່າງຮ້າຍແຮງ. ແລະອີກເທື່ອ ໜຶ່ງ, ຄວາມຕັ້ງໃຈແລະຄວາມຮັກຕໍ່ສິລະປະໄດ້ຊ່ວຍໃຫ້ລາວກັບຄືນສູ່ຊີວິດ, ສ້າງສັນ.
ຫລາຍປີໄດ້ປ່ຽນແປງຮູບລັກສະນະຂອງ Klemperer. ມີຄັ້ງຫນຶ່ງ, ລາວ mesmerized ຜູ້ຊົມແລະວົງດົນຕີພຽງແຕ່ຮູບລັກສະນະຂອງຕົນ. ຮູບຊົງອັນສະຫງ່າງາມຂອງພຣະອົງຢືນຢູ່ເທິງຫ້ອງໂຖງ, ເຖິງແມ່ນວ່າຜູ້ຄວບຄຸມບໍ່ໄດ້ໃຊ້ຂາຕັ້ງ. ໃນມື້ນີ້, Klemperer ດໍາເນີນການໃນຂະນະທີ່ນັ່ງ. ແຕ່ເວລາບໍ່ມີອໍານາດເຫນືອພອນສະຫວັນແລະທັກສະ. "ທ່ານສາມາດດໍາເນີນການດ້ວຍມືດຽວ. ສ່ວນໃຫຍ່ຂອງເວລາ, ທ່ານພຽງແຕ່ສາມາດບອກໄດ້ໂດຍການເບິ່ງ. ແລະສໍາລັບເກົ້າອີ້ - ດັ່ງນັ້ນ, ພຣະເຈົ້າຂອງຂ້າພະເຈົ້າ, ເພາະວ່າໃນ Opera, conductors ທັງຫມົດນັ່ງໃນຂະນະທີ່ດໍາເນີນການ! ມັນບໍ່ແມ່ນເລື່ອງທົ່ວໄປໃນຫ້ອງຄອນເສີດ – ນັ້ນຄືທັງໝົດ,” Klemperer ເວົ້າຢ່າງສະຫງົບ.
ແລະເຊັ່ນດຽວກັນກັບສະເຫມີ, ລາວຊະນະ. ສໍາລັບ, ການຟັງການຫຼີ້ນຂອງວົງດົນຕີພາຍໃຕ້ການຊີ້ນໍາຂອງລາວ, ທ່ານຢຸດເຊົາການສັງເກດເຫັນເກົ້າອີ້, ແລະມືທີ່ເຈັບປວດ, ແລະໃບຫນ້າ wrinkled. ມີພຽງແຕ່ດົນຕີເທົ່ານັ້ນ, ແລະມັນຍັງສົມບູນແບບແລະເປັນແຮງບັນດານໃຈ.
L. Grigoriev, J. Platek, 1969
